查看原文
其他

扯白||佘诗曼之后,为什么TVB再难出花旦?

安安 蓝小姐和黄小姐 2019-04-15


前几天去电影院看了《常在你左右》,经典港片路数,熟悉但还是很买账——没办法,里面有我两大男神,古天乐和张智霖,而跟我古仔演夫妻亲亲抱抱的是就不出现在TVB的佘诗曼。


▲这部剧里除了佘诗曼还有SA,并为女主角,以前对佘诗曼并没有太大感觉的我,看了这两位姑娘的演技对比之后发现,佘诗曼其实还蛮会演的,没有对比就没有伤害……最重要的是电影里佘诗曼还跟我古演夫妻,好多甜腻镜头(可惜电影还在映没有资源截图),在电影院时他们一发糖我就听到旁边有一堆姑娘叹气:好羡慕哦……



其实佘诗曼不是第一次跟古天乐合作了,之前在《使徒行者2016》里,阿佘就娇嗔:这部戏古天乐一直在欺负我~~~电影版《使徒行者2016》让佘诗曼正式在大荧幕上亮相,成绩也算不错,而老早第一部TVB版《使徒行者》则让佘诗曼得到了视后。


反观今年这部网剧《使徒行者2》,据说是为了庆祝TVB50周年而精心炮制的大制作,虽然看起来制作好,不差钱,但女主角黄翠如就真的有点没法港。


在TVB《使徒行者》中,佘诗曼的“钉姐”演出的是市井气和江湖味,但在黄翠如的郑淑梅身上,我只看到“傻”、“白”、“甜”三个字。



▲黄翠如是现在TVB仅剩的小花里,实力还算ok的,虽然身为女主角,但在这部剧里还是不幸地沦为非常没存在感的一个,和《使徒行者1》的佘诗曼相比,真的相去甚远。


一代不如一代。果然,佘诗曼走后,TVB再难出个像样的花旦。



1997年对香港来说是一个有划时代意义的年份,对刚从瑞士大学毕业的佘诗曼也是。


刚和男朋友分了手的佘诗曼,对未来感到迷茫。她回到香港后,妈妈对她说:不如你去选港姐吧。


这并不是佘妈妈一时的想法,因为全香港人都知道在这里漂亮女孩最快捷的出路就是选港姐。佘妈妈还是有些娱乐圈朋友的,比如曾志伟、陈百祥、吴启华。她专门问过他们的意见。陈百祥说:男的就去读艺员训练班,女的就去选港姐吧。


佘诗曼真的就去了,古装扮相美,又有些神似刘嘉玲的她一路顺利地杀进五强,又拿下了季军。


▲不比不知道,两人还真是有点像,不过嘉玲姐更加妩媚女性化,而佘诗曼再浓妆也是有点硬的。



对于亲自孵化出来的港姐,TVB是很重视的,每年都会从港姐中选出一两个重点培养,一开始,被TVB选中的不是佘诗曼,而是冠翁嘉穗和亚军李明慧。但是命运就是这么寸,这两个女孩在当选之后闹出了一出狗血争男大戏,闹剧一出,冠亚军都不能用了,于是公司转而把资源都给了佘诗曼。


佘诗曼也算争气,13年来没有辜负TVB给的任何一次机会。从演技为零的小白开始一路拍戏,拍到成为TVB的花旦,又成为当仁不让的“一姐”。


回头看,佘诗曼在TVB的花旦上位路可以分三个阶段。



1998-2003年
从港姐到演员


佘诗曼本来讲话就细声细气,表情不多。所以TVB早期给她的定位就是外表柔弱我见犹怜的角色。


1998年,刚出道不久的佘诗曼就担大旗,出演了《雪山飞狐》的女主角苗若兰。


▲眨巴眨巴着眼睛的佘诗曼,刚从港姐转到演员的身份,演技很生疏。出演的苗若兰当然是无法和曾华倩的版本相比,可爱娇柔是有的,但端庄的大家闺秀风范就真的演不出来。观众最受不了的,是佘诗曼的声音,“好似一把鸡仔声”,台词都讲不清楚。


在《碧血剑》、《倚天屠龙记》中虽然加入了腹黑的元素,但佘诗曼还是只能演出表面的楚楚可怜,从柔弱到腹黑的过度还很生涩。


最开始佘诗曼的风评并不高,被嘴刁的观众各种嫌弃。但2000年的《十月初五的月光》,却让她成功翻身。这不得不归功于编剧和监制,这种温情细腻、充满烟火气,挖掘小人物情感生活的戏,向来是TVB最擅长的。


▲佘诗曼扮演的祝君好和张智霖扮演的文初自幼青梅竹马。君好是开朗少女,文初对君好一脸宠溺。文初背着君好哄睡的这一幕,当年击中了我的少女心啊。


▲君好和文初的斗嘴和好,每一帧都是温情。


《十月初五的月光》凭着这份温情成为了当年的收视冠军,这么多年也还是人们心目中的经典。


张智霖的《祝君好》在街头巷尾传唱,佘诗曼也因为“君好”的角色收获了观众的喜爱,拿下了当年的“我最喜爱的电视剧女角色”,也让她成为TVB力捧的新星。


▲在TVB,衡量一个艺人咖位的最直接标志就是看她能否上到TVB月历,在哪个月的日历出现,占多大的位置。通常来说1月、2月、11月、12月出现的艺人,就是在TVB咖位最大的。早期的TVB月历,年年都是被宣萱、郭可盈、蔡少芬、关咏荷这些大花旦占据的。2000年开始,新晋小花佘诗曼也挤进了TVB月历,虽然通常在7月这样的闲月出现。



2003-2007年
从小花到花旦


成功上位后的佘诗曼有了更强的收视号召力,也成了TVB编剧的心头好,许多优质的剧本资源流向她。我个人最喜欢佘诗曼这个阶段的作品,演技有了提升,作品也难得的有了深度。


《金枝欲孽》开创了宫斗剧的先河,至今仍是TVB最经典的电视剧之一。这部剧的卡司阵容也相当庞大,男女主角个个都是视帝视后级人物。


▲四个视后,两个视帝,实力飙戏。

佘诗曼扮演的尔淳,在外形上承袭了她一如既往的娇弱柔美。但在宁静之下,还有复杂的情感。


▲和玉莹针锋相对时候,毫不掩饰她的妒忌、她的心计,把狠的一面发挥尽致。


▲面对孙白杨时候,爱慕又爱而不得。


佘诗曼对自己的演出很自信很满意,对当年的视后也抱着必胜的信心。当年的视后之争基本上成了《金枝欲孽》的内部竞争,邓萃雯、黎姿、佘诗曼、张可颐个个都出色。但最后还是黎姿胜出了。


在《金枝欲孽》后,佘诗曼又拍了戚其义的又一力作《火舞黄沙》。格局依然宏大,有壮阔的大西北为背景,色调上主打黄色和蓝色,冷热相撞。


佘诗曼在《火舞黄沙》的表现,比《金枝欲孽》中更醇熟,比《凤凰四重奏》更有层次更有深度。


▲一开始,家春分就是一个与世无争,善良无心机的农村大妞。


▲家春分一双断掌命里带煞,自幼被人欺凌,只想安安分分过小日子。


▲嫁入阎家镇后,在所有人的欲望拉锯中被各种牺牲。最后在黄土高坡悬崖上对天撕开衣服呐喊的那一幕,真的是佘诗曼演技的一大爆发。


虽然《火舞黄沙》在2006年的颁奖典礼上输给了佘诗曼的另一部作品《凤凰四重奏》,但在我看来,《火舞黄沙》才是她这个阶段的最高峰。


凭借《凤凰四重奏》一人分饰四角的演出,佘诗曼得到了渴望已久的视后,也从这一年起,佘诗曼坐正了TVB当家大花旦的位置。


▲从2006年开始,佘诗曼在台庆时候的排位就都站在核心位置上。


为什么是佘诗曼?


她够勤奋,是铁打的劳模。


TVB向来以高工作强度著称,通宵拍剧,两班同时开,是常有的事情。佘诗曼为了拍戏她试过五天四夜没睡个好觉。出名勤奋的她相当高产,平均一年拍100+集戏,多的时候一年拍200集。


她够搏命,也够敬业。


早年观众嫌弃佘诗曼“鸡仔声”,她就坚持天天开声读报纸练嗓。


拍《火舞黄沙》时候,佘诗曼不小心90度扑街以致下巴受伤,佘诗曼也坚持轻伤不下火线,到现在下巴仍留有伤疤。



不怕死,危险的动作也按照导演的指示完成。



著名娱记查小欣就公开表扬过她:佘诗曼是继郑裕玲后, “机品”( 回复手机留言效率) 最好的一个艺人。每次留言给她,她即便忙得不能亲自回复,也一定吩咐助手来电。有时刚从珍贵的数小时睡眠醒来,她一定第一时间回电。她这种行为堪称圈中罕有。


她情商高,能妥协,懂得利用资源。


人强马壮的TVB,捧谁不是捧呢?当然是捧够听话好操控的那个。


大花旦比如宣萱、张可颐,是TVB里出了名的难搞,不是跟这个不和,就是跟那个有过节。


▲强硬的宣萱处事直接,不顾人颜面。


▲同样难相处的还有张可颐,话里有话,话中带骨。


刚出道的时候,佘诗曼就表现出了她的忍耐能力。被性情暴躁的副导演当街爆粗,剧本砸脸,佘诗曼依然不哭不闹,乖乖拍戏。


TVB常年三足鼎立,“珍派”(曾励珍)、“梁派”(梁家树)、“乐派”(乐易玲)各据一方。曾励珍和梁家树旗下已经有陈慧珊、宣萱、郭可盈等大花旦,佘诗曼则站在乐易玲这边,成为乐易玲在TVB争权的头号选手。一个需要支持者,一个需要庇护者,两人一拍即合。


佘诗曼不仅和上司保持着良好关系,合作过的男明星都也蛮喜欢她的“男仔头”个性(具体绯闻请戳小八||TVB花旦们情路到底有多难?),说真的,和她合作过的视帝,真比任何一个女艺人都多。


▲TVB不同时期的实力男将、当红小生,佘诗曼基本上都合作过了,罗嘉良、古天乐、欧阳震华、林保怡、黄日华、郭晋安、陈豪、郑嘉颖,这些可都是拿过视帝的。佘诗曼是同时期花旦里合作过最多影帝的一个。



大花旦的离巢,也成了佘诗曼的助攻。


▲擅长古装戏的陈妙瑛,2002年拍完《无头东宫》就靠着男友的支持,去做生意了。这位长得不算漂亮的小姐姐,背景可不一般,前男友和现男友,一个是现实版的“陈浩南”,一个是有玩具大王之称的富商王志明。陈妙瑛的生意在王志明的帮助下,现在风生水起啊…


▲古装戏和时装戏通杀的蔡少芬2002年拍完《洛神》,2003年就开始到内地拍戏,然后人家就在内地遇到真爱张晋啦。


▲以演“奸妃”出名的向海岚,2006年离开TVB去了朱玲玲老公罗嘉瑞的公司当公关。2012年,又签了内地影视公司,低调复出。


▲以扮演专业人士出名的陈慧珊2004年离巢,2006年和经纪人钟家鸿结婚,2007年就回家生小孩了,后来也在内地低调地拍了些剧,但没什么浪花。2012年老公破产,陈慧珊不得不重新复出。更多详情请戳这里回顾《女演员的命运》



2007-2014年
从花旦到一姐


花旦的流失让TVB开始加紧对新花旦的扶持,从2007年开始,TVB经历了一个短暂的回光返照期。


2007、2008年是《溏心风暴》大获全胜的年份,杨怡、徐子珊、陈法拉、钟嘉欣等小花在这波红利里迅速成长起来,老花旦如关菊英、米雪也被TVB倚重,轮流拿视后。


佘诗曼第一次夺得视后,是险胜。那一年的竞争有多激烈?


视后候选名单里有邓萃雯的《女人唔易做》,《火舞黄沙》就出了三个候选,黎姿、蔡少芬、佘诗曼。最后佘诗曼凭《凤凰四重奏》胜出,只是险胜。


▲2006年万千星辉颁奖典礼“最佳女主角”提名名单,演员阵容强,其他没获奖的电视剧有看头的也不少。


而佘诗曼第二次夺视后,TVB的花旦走的走,没走的在计划走,哀鸿遍野。佘诗曼毫无悬念地以压倒性的优势胜出,完全没对手。


▲再看2014年的提名名单,又有多少部作品值得期待?


佘诗曼有经典的代表作。


从《十月初五的月光》、《酒是故乡醇》到《金枝欲孽》、《火舞黄沙》再到《天与地》、《使徒行者》,佘诗曼有流传下去,让观众记得住的好作品。但创作这些好作品的编剧和监制,也走走光了。


▲体制保守、薪酬低、工作强度大,让幕后编剧和监制对TVB失去信心。内地随随便便一部戏过亿的投资,单集上百万的制作费,让他们心花怒放。编剧和监制的离巢高潮,发生在佘诗曼离开后。戚其义(上)、张华标(中)、庄伟健(下)这些炮制过经典剧集的幕后人员,纷纷在2011年后跳槽。


编剧监制的跳槽带来的影响是,烂剧越来越多,甚至直接照搬抄袭。


没有好作品的包装,新生代的小花想要立起来,是不可能的了。这个断层,TVB是怎么也补不回来。这也是为什么现在TVB的戏依然在拍,但没有哪个能独当一面,没有哪个的影响力能走出香港,被更多的人熟知。


不过另一方面,离开TVB土壤的编剧和演员们,离开了他们深恶痛绝的TVB体制,在内地虽然赚得盘满钵满,但也失去往日的光环。


▲戚其义就遇到来自塘主张翰的暴击。


▲佘诗曼、张可颐、郭羡妮、胡杏儿这些TVB的视后花旦,到了内地纷纷降低一等,成了正旦的黄金陪衬。张可颐(左一)在《陆贞传奇》里给赵丽颖当配角,胡杏儿(左二)在《那年花开月正圆》中给孙俪当配角,佘诗曼(左三)在《延禧攻略》里给秦岚当配配角,郭羡妮(右)在《宫锁心玉》里给杨幂当配角。


但那又能怎么办呢?


回是回不去了,TVB的50年台庆喊得动花旦们归巢演几出戏,也回不去港剧百花争艳、好剧井喷的盛世,也回不去自己叱咤风云的那些年。


对于佘诗曼们来说,拿出自己在TVB五成的搏命劲,就已经足够在内地混得风生水起。努力如她们,普通话学得越来越好,演技也没掉线,长此以往,她们依然会是优秀的演员。


一个时代的终结,是另一个时代的开启。


肯搏命的聪明人,在哪个时代都不会过得太差。



本文文字原创,配图来源于网络

    您可能也对以下帖子感兴趣

    文章有问题?点此查看未经处理的缓存