院长说文物——林清卿薄意
吴志跃/文
（福建博物院院长）
寿山石因取材于福州市北郊寿山附近十几公里而得名，寿山石质地脂润、色彩斑斓、性坚而韧，适宜雕刻，经过上千年的发展，形成了圆雕、浮雕、透雕、印钮、镶嵌、薄意、微雕等表现手法，成为中国传统雕刻技艺中的一朵奇葩。
地处寿山石故乡的福建博物院，长期以来都十分注重对寿山石的收藏、展示、推广和传承，例如我们收藏了大量寿山石精品，其中寿山石薄意大师林清卿的作品就有近30件；例如我们近期和故宫博物院合作举办“寿山石回故乡”展览，将故宫收藏的大量御用寿山石精品请回福州进行展示，其中很多展品都是首次离开故宫。下面我们要介绍的这件山水人物板溪田黄天然扁方章材，就是来自林清卿大师的作品。
山水人物 林清卿 作 （福建博物院藏）
这枚章材的质地为田黄石，田黄是寿山石品种中的珍品，因其色相普遍泛黄色，又产在田中而得名。田黄珍贵异常，自明清以来就被人视为“石中之王”“帝石”。明清各朝，田黄作为贡品献入皇宫，被雕刻成御用的玺印及各类摆件，相传清初皇帝祭天，神案上都少不了一方上品田黄石。
史载，清代福建巡抚用一整块上等田黄雕刻了“三链章”，乾隆皇帝奉为至宝，清室代代相传。清朝解体，末代皇帝溥仪搬出皇宫的时候，曾将其连同其它珍宝带走。新中国成立之后，溥仪将田黄三链章交给国家，此后又移交故宫博物院收藏，而这件田黄珍品也将在此次“寿山石回故乡”展览上进行展示。
寿山田黄原石
田黄石之所以珍贵，最重要的原因是因为其珍稀，在地球上只有寿山村一条小溪两旁数里狭长的水田底下才有，且经过数百年来的连续采掘，水田已被翻掘了无数次，可以说田黄石材已趋枯竭，因而价格持续走高。古时即有“一两田黄三两金”之说，而今天的上等田黄石，已经称得上是“一两田黄千两黄金”了。
林清卿（1876～1948）是近代寿山石雕界极有影响的艺术大师，他出生于福州西郊凤尾乡。凤尾乡是寿山石雕“西门派”的发源地，林清卿从小受各类石雕艺人的熏染，后又主动学习中国画，力求将中国传统绘画的艺术养分吸纳到寿山石雕中来，因为他刻苦专研，又将绘画与石雕融会贯通，最终成为独树一帜的薄意石雕大师，并公认为“西门派”的“挑门主将”，他和“东门派”的“挑门主将”林友清分别被称为“西门清”、“东门清”。
他的作品布局繁而不乱、简而有致，章法雅典，用刀如笔，手法洗练纯熟，刀过之处，神情毕肖，妙趣横生。龚纶《寿山石普》称赞他的艺术“精巧绝伦，真能用笔如刀。”
寿山善伯洞石桃花源记薄意摆件 局部
林清卿大师最为人所推崇之处，在于他将薄意艺术发展到新的境界。我们知道，再上品的寿山石也难免会掺杂一些裂痕砂格，如果不施以艺术修饰，势必会影响最终的艺术效果，但若过分地穿凿雕琢，又往往损坏了石料的自然文采。只有雕刻薄意于寿山石面才是最理想的装饰手段。
林清卿开创薄意艺术的最高境界，他的“薄意”刀法纯熟独到、灵活多变，不仅工艺精道，并且能充分传达出艺术表现的感染力。林清卿不但具有十分强的创造能力，通达艺术表现的形式规律，且其作品还充溢着内在的精神与情感，这也成为他与传统艺人的重要区别。林清卿别开生面地熔雕、画于一炉，前所未有地发展了薄意技艺，使其成为无数同道人追摹的典范，对后世影响深远。
《山水人物》带清卿款
这枚以山水人物为主题的田黄章材即为林清卿薄意雕刻的佳作。该田黄石随形章色泽黄润，质地细腻油凝、质感通透，石肌纹理布满细密萝卜纹，柔润而细腻，题款“清卿”。他以高超的技艺将浅薄的石璞雕刻得层层透视，图案随材质而雕。画面中的人物较小，高不过二、三厘米，两位老翁背面刻划得栩栩如生，或坐或站，极尽变化，左边老者拄一拐杖，简洁数刀将老翁的服饰刻划出随风而动之感，透露出他们安逸的心情，枯枝老树随形而雕，整幅画面洋溢着浓郁的文化气息。
更
多
清
卿
作
品
山水薄意拓片 林清卿 作
幽谷书香拓片 林清卿 作
薄意对章拓片 林清卿 作
梅花水仙薄意摆件拓片 林清卿 作
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