闽宁农民漆画——千文万华绘乡野
农 民 画 的
蝶 变 重 生
由福建省文化厅指导，福建省艺术馆主办，龙岩市艺术馆和福州新华创意园承办的“福建省农民画创作群体漆画技艺实验班”今年6月至8月在福州举办，此次的实验班以福建省最有代表性的漳平农民画为实验对象，将漆工艺与农民画进行创作技艺结合，将漆艺术带入一个全新的合作领域。自首期的实验班完美收官之后，农民画与漆画的艺术碰撞成了美术圈的一个新兴课题，随即，闽宁农民画创作群体漆画技艺实验班开班，再一次迅速发酵农民画漆画创作模式。这一次，主办方不仅仅在艺术上继续寻找创新模式，同时，也是深化落实文艺为“精准扶贫”服务的精神，拓展“艺术扶贫工程”新领域。
耿 飚
中国农民书画研究会创始人、首任会长
于一九九六年为中国农民书画研究会题词：
永远不要忘记农民，要为农民办实事、办好事
这个实验班，邀请了福建和宁夏的对口支援县农民画作者前来学习，这不仅仅在艺术上是一个创新，同时也是深化“闽宁模式”响应“精准扶贫”的一项举措，很好地促进了闽宁两地的文化交流合作。这次还有来自我省5个画乡的学员，是一次很好的南北民间艺术的交流。这既是个事业，也是个产业，从文化创新上来说，它开创了农民画和漆画对接的新路子；从产业来看，这些作品出来以后，可以大大提升农民画的价值以及市场的认知度。相信农民漆画将迎来创作的春天。——福建省文化厅副厅长、福建省艺术指导委员会副主任、美术书法专业委员会主任陈吉
福建省文化厅副厅长陈吉指导学员学习和创作
福建省文化厅副厅长陈吉（中）与闽宁农民画创作群体漆画技艺实验班学员合影
领 导 寄 语
福建省艺术馆这些年在推动非物质文化遗产保护工作方面，取得了可喜的成绩，特别是在传统漆技艺的传承上做了大量实事。他们关注当代中国农民画的创新发展，创造性地把漆艺与农民画创作结合起来，使这两种艺术都获得了新的发展空间。这不仅是群众艺术的一次嫁接，也体现了福建省艺术馆面对时代的担当。相信他们在群众艺术的创新与融合方面一定会做得更好！
《节日》漆画 陈建斌 作
中国农民画艺术，源于农村，源于生活，又高于生活。它赖以生存的土壤，是农村；它创造的艺术审美价值，源于广大农民。随着时代的发展与社会的进步, 农民画也在不断地发展、变革、创新，作品内容反映出新的时代内涵，作品的创作手段和表现形式也表达出更丰富的民间美术形态。
农民画和漆画两种艺术形式的创作灵感和表现空间相互浸润与升华，也会进一步丰富乡土艺术最深切的文化内涵，成为激发农民群众文化创造活力、促进农村社会主义文化进步的一股新的力量。
《中秋月儿圆》漆画 刘文英 作
农民画要发展，一是要创新，二是要能解决农民生活方面的问题。农民画没有市场性，就无法发展壮大。福建把漆画艺术融入农民画，是对农民画艺术的创新和提升，是为农民办实事，我们要感谢福建!中国农民书画研究会的首任会长耿飚同志以农民画为切入点成立研究会，是要为三农解决问题，另一方面也是从艺术的角度深入研究农民画。在今年第十一届中国艺术节中国农民画精品展上，文化部部长雒树刚参观之后非常赞赏并表示农民画大有前景。作为中国优秀传统文化重要组成部分的农民画，如何把“社会主义核心价值观”真正融入，“落地有声”地衔接，我们农民画的事业任重而道远。
《闽南五月天》漆画 傅剑峰 作
农 民 漆 画
——千文万华绘乡野·徐里访谈录
徐里书记（左一）与陈秀梅馆长在其画室
徐书记，今年以来福建省艺术馆在艺术培训工作中作了一个新的尝试，在农民画家群体中开展漆艺培训，将漆艺技法教授给农民画作者。目前，已举办了2期实验班，今天给徐书记带来了学员的作品集，请徐书记指正。
陈馆长今天说的，把农民画转换成福建艺术中具有长项优势的福建漆画，这是非常好的创意。福建漆画在全国有非常大的影响力，占有非常重要的位置，中国最好的漆画家之一乔十光当年也是从福州学习回来的，他是清华大学最老的教授，他的学生现在都是行业的领军人物。从1984年开始，福建漆画参加全国第六届到第十二届美展，福建的作者一直都在获奖，所以福建漆画目前在创作元素和水平上，在国内都是第一梯队的领军的。有很多代表性的漆画家，包括唐明修、汤志义、陈立德、陈金华等。
闽宁农民画创作群体漆画技艺实验班开班仪式
闽宁农民画创作群体漆画技艺实验班开班仪式合影
有这么好的基础，创意又非常好，把农民画这个纸质的创作转换成有中国特色，有福建特色的漆画，这是在为农民做事。中央今年开了全国扶贫工作会议，福建有意识地来为农民做些事，尤其是通过文化来实现，这是一个很好的举措，不仅让农民能够通过绘画的创作来改变他们的生活方式，同时也能通过绘画改变一个地方的风俗风尚，他们的作品通过比较好的市场运作，通过两岸，通过作品及其衍生品的运作，能够为他们提供收入，从精神上到物质上对农村对农民都有帮助。所以这是个好事情，我们全力支持。
漆画班学员创作中
《塞上江南》漆画 吕具生 作
中国美术家协会有个漆画艺术委员会，这是漆画最权威的学术机构，里面有好几个福建籍的领导，陈金华、汤志义、唐明修等等，将来通过艺术委员会，可以帮你们在农民漆画上进行提升和发展，在专业上可以给你们帮助指导，提升你们的学术品味和学术地位，这样，漆画转换后的农民画就不仅仅是普通的农民画，而是提升到学术的高度，作品的附加值就不一样了，会提升好几个档次。
《元宵赏灯》漆画 彭蓉玉 作
《古镇安海采莲舞》漆画 许建宁 作
漆画是中国的传统文化，中国五千年历史，最早的绘画，从出土文物上看，也就是漆器漆画，所以这是中国独一无二的。当然东南亚国家尤其是越南的漆画也做得不错。越南把漆画当成他们国家的国画，传统工艺传统手段很地道，又结合了欧洲艺术的表现形式，因为他们原来是法国的殖民地，很多画家到法国留学，受到法国文化的影响，所以他们的漆画也有他们的特色。但是我们的有我们的特色。
漆画班学员创作中
《喜得贵子》漆画 韩晓莉 作
可以把这些漆画专家很好地动员起来，辅导这些没有从事过的农民画作者，从初创阶段，首先掌握漆画的一般技术技巧、漆画创作的语言的表达方式方法，之后通过不断地实践，提升他们对漆画的认识，提高他们的水平。要进入市场，可以请一些专业专家，把农民画转换成漆画，在表达形式上技术技巧上能够有更大的突破，这样的作品就不是一般农民画的价值，而是一件艺术品的价值。比如汤志义可以把农民画转换成他创作的漆画，艺术价值和商业价值都得到提升。所以表现手法形式多样，提升的空间都非常大，先做起来。我看了你这本书《农民画的漆语境》，说明已经先做起来了，很不错。开始的第一步很不错，接下来按照规划好的思路，跟两岸之间，跟旅游结合，还有将来对文创产业有个好的长远的策划，包括中国文化如何走出去，非遗文化如何走出去，这都可以做文章，所以很好！
漆画班学员创作中
《湄屿传佳音》漆画 郑丽清 作
师 者 说 · 学 者 说
王 和 举
中国工艺美术大师
农民画，是我们最基层的群众艺术创作形式，它的草根性、民族性是它最大的特色，在过去农村没有那么多的宣传途径，农民画是最好的宣传形式，它有着特定的历史使命。现在，农民画的宣传功能慢慢淡化了，甚至这一艺术形式开始萎缩。那么我们把漆画引入到这个领域，的确是一个很好的思路。
唐 明 修
福建美术馆馆长
闽宁农民画创作群体漆画技艺实验班，在这么短的时间里能有这样的效果，非常好，这是一件非常有意义的艺术实验。漆画这一画种有着丰富的语言和表现方法，非常多元，希望我们在做艺术的时候，不要忘记跟生活相结合，无论是省外的还是省内的农民画乡，大家把经验主义、材料主义和审美主义带来，平等地对话交流，共同促进农民画艺术的发展，这种现象美术界是可以作为案例来研究的。
汤 志 义
厦门大学艺术学院美术系教授
在保留固有的农民画图式语言的画稿上结合大漆的技法进行再创作，通过漆的千文万华的特殊材料语言来呈现画面的丰富性，既改变传统纸质和水性颜料的单薄性，加入多元的漆材料表现魅力，也很大程度上提升了画面的制作难度和精彩程度，从而大大提高了画种的整体档次，可以直接增强农民画的市场价值，这是中国农民画适应时代变迁的一次主动突围，也是中国现代漆画在传统民间绘画领域的一种新的发展，其必定在农民画的发展过程中起到深远的影响。
沈 克 龙
漆艺术家
农民画具有情感浓郁、色彩饱满 、图式拙朴的特征，如同福建丰富的地方传统年画，保留了独特的地域风格、鲜活的文化印记。近年渐兴渐旺的福建漆画元素，经由农民画发酵转化后，其外在的特征显得更加高贵迷人、滋润丰盈，让原本鲜亮的色彩更加沉稳，仿佛金黄的谷子经由妙手酿造成芬芳纯和的美酒一般，意会胜于言传。
陈 明 光
福建省漆画艺委会副主任、实验班学员导师
漆善于表现平面处理，而农民画相对来说比较热闹，漆的材料可以丰富它的表达，这种尝试很有意思，可读性更强。农民画比较自由，它不受条条框框的约束，运用漆工艺的这一特殊表现方式来创作，其趣味性也就在这里。他们的学习主要是熟悉材料的过程，对材料转换的掌握，他们的创作，也给了我们创作思路，我们的创作本身也是要到生活里去寻找灵感，农民画恰恰是最体现百姓生活的一面，这些民间艺术就是很好的创作元素。
程 德 龙
福建省美术馆漆画家、实验班学员导师
农民画来自于民间，表现形式比较抽象、夸张，漆艺同样是有着悠久历史的传统工艺，漆的装饰性和农民画的民间装饰性，这两种传统艺术相结合，相互弥补，创造出不可思议的艺术效果。农民画是特定时期的产物，如果没有赋予它新的使命，它可能就慢慢地退出历史舞台，这次的实验班，就是赋予农民画新生的机会。我相信，农民画漆画艺术是可以打动世界的新的美术风格。
江 书 荣
福建省艺术馆创作部主任、实验班学员导师
农民画群体漆画实验班从专业角度我觉得有三层意义：一是突破农民画原有的表现形式和技法，漆画材质和技法的介入使作品在审美品质上有了质的提升。二是农民画创作群体对漆画的热情之高，可以看出他们力求改变现有停滞不前状态的强烈愿望，漆画技艺的培训使他们有机会获得更高更全面的展示平台。同时，作品价值的提升自然也会带来经济上的提升。三是农民画创作群体对漆画的介入客观上也充实、壮大了现有漆画的创作对伍，对漆画的发展也是有益的，对漆画创作群体是个补充。
吴 思 冬
闽江学院美术学院漆艺教学中心主任、实验班学员导师
农民画和漆画相结合，我认为首先这是对艺术原创的尊重，尊重农民画，尊重漆艺；另外，农民画结合了新的媒材表现形式，是一个新的尝试，呈现出新的章法。这两者的结合，也有利于漆画的绘画语言在其它艺术领域的延伸拓展，而农民画通过漆艺的提升之后也焕发了新的艺术生命，两者是相辅相成的。
更
多
学
员
作
品
《回家》漆画 田坤 作
《邦布达归来》漆画 杨小梅 作
《闹元宵》漆画 吴玉环 作
《夺食》漆画 林燕辉 作
《生肖显灵》漆画 柯登科 作
《传承》漆画 潘志坚 作
《备喜宴》漆画 蔡淑贤 作
《舞出好年头》漆画 陈琚花 作
《火红的日子》漆画 唐庆 作
《欢天喜地》漆画 高远华 作
《丰收时节》漆画 吴琳瑛 作
我
们
结
业
啦
2016年12月17日闽宁农民画创作群体漆画技艺实验班结业仪式
宁夏学员赠送主办方作品
颁发结业证书
唯美客与宁夏学员签约
唯美客与福建学员签约
2014年文化部命名的“中国民间文化艺术之乡”农民画乡分布图