【讣告 】漫画家 藤子不二雄Ⓐ 去世！他们曾是日本最强漫画家组合，友谊之星闪耀夜空 ！
【讣告 】
日本当地时间7日8时40分左右，日本漫画家藤子不二雄A（本名安孙子素雄，88岁）被发现在川崎市的家中去世。警方正在就死因等展开调查。
藤子不二雄Ⓐ本名安孙子素雄，曾经与藤本弘（笔名藤子·F·不二雄）长期共用藤子不二雄这一笔名发表作品。1996年，在藤子·F·不二雄的葬礼上，藤子不二雄Ⓐ被许多记者询问“是否会接续《哆啦A梦》的执笔？”，藤子不二雄Ⓐ的回应是：“那是我所无法画出的作品类型。”其后在2008年获颁旭日双光章。
他出生于1934年，1951年开始创作漫画，代表作《忍者小灵精》《怪物小王子》等。
安孙子素雄曾经与藤本弘（藤子·F·不二雄）长期共用藤子不二雄这一笔名发表作品，包括《四万年飘流》《UTOPIA最后的世界大战》《Q太郎》等。很多漫画作品，都是由两人共同创作的，其笔名皆为“藤子不二雄”。
在“藤子不二雄”这个笔名所创作的作品中，最有名的当属《哆啦A梦》。1969年，《哆啦A梦》开始在小学馆的学年志上连载，一炮打响。不过实际上，安孙子素雄并未直接参与哆啦A梦的创作，该作品为藤本弘的单人作品。
用藤子不二雄的笔名发表的联合作品，是由藤本弘与安孙子素雄分别执笔的，读者只要仔细观察比较，就会发现这两个人大体相同的画法中，各有不同的风格。
直至1980年代末，由于二人的画风、喜好有所出入，最终选择分开创作。解散后，两人的笔名依旧沿用这个给他们带来荣誉的“藤子不二雄”，只是在名字中稍作区别：藤本弘用的是藤子·F·不二雄，安孙子素雄用的是藤子不二雄A。
“我和他自小学五年级开始认识的，已经历过了五十年并肩前进的日子。他是一个天才漫画家。由于我们的作风不一样，因此共同创作的，只有初期的作品，如《Q太郎》。后来大家都要画自己喜欢的画，所以才决定解散。”安孙子素雄先生说。
1996年9月23日，被称为“机器猫之父”的藤子·F·不二雄因患肝病逝世，终年63岁。
藤子不二雄Ⓐ对中国革命有很大的认同，甚至画过《毛泽 东传》，他反对日本军国主义和侵略战争，是藤子f不二雄的亲朋好友，真的是一个很卓越的人。
藤子f不二雄逝世时，他绘制了一本漫画《别了，朋友》记录了他们一起奋斗的历程.
藤子·不二雄：日本最强漫画家组合
友谊之星闪耀夜空
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1933年12月，一个叫藤本弘的孩子出生在日本富山县高冈市。他性格内向、身体羸弱，经常受到同学欺负。他只喜欢独自坐在桌前看着漫画大师手冢治虫的作品，偶尔尝试画上几笔。
内向的孩子出生几个月后，在富山县冰见市一座禅寺里，曹洞宗49代住持的儿子安孙子素雄出生了。他并没有接过父亲的衣钵，而是在禅寺中的花鸟鱼虫寻找灵感，用笔来描绘世界。
1944年，两个爱画画的孩子成为了同学，共同的爱好驱使他们走到一起，成为非常要好的朋友，他们也在那时确立了志向，那就是成为伟大的漫画家。
1951年，两人以“藤子不二雄”为笔名，共同创作首部作品《天使阿玉》，但没有掀起什么浪花。之后又创作了《四万年漂流》《UTOPIA最后的世界大战》等作品，依旧是反响平平。
在艰难的生存环境下，两人做了改变一生的决定，搬到东京画漫画。
安孙子素雄（左）、藤本弘（右）
1954年，藤本弘和安孙子素雄迁居东京“常盘庄”，在这里他们遇到了少年时的偶像、日本漫画之神——手冢治虫。
手冢治虫平日里以勤奋、严格著称。据说他有个习惯，每当有一个有趣的点子，就会向助手或前来求稿的编辑们询问是否有趣。一旦听到不太满意的建议，他宁可将已经画好的漫画推翻重做，也不随便交稿。
手冢治虫
为了早点儿下班，大家一般都会识相地附和“这实在是太有趣啦”之类的话，曾经有个不识相的助手在手冢治虫交稿之时提出了建议，手冢治虫接受之后，推翻旧作重新画了全新的故事，气坏了前来求稿的编辑。
手冢治虫还会在不同杂志上连载多部漫画。每当截稿日迫近时，他会把好几部作品排成一列，然后依照先后顺序画上墨线。
“常盘庄”旧址
有时候实在忙不过来，藤本弘、安孙子素雄、赤冢不二夫、石森章太郎等刚出道的漫画家，会协助忙碌的手冢治虫上墨线完稿，被他们戏称为“帮老师代笔”。
正是这种对待漫画认真的态度，深深地影响了藤本弘和安孙子素雄，手冢治虫也不吝将自己的漫画秘诀悉心教导。在“常盘庄”的这段岁月，是两人成长最快的时光。
“常盘庄”博物馆
1963年5月，两人成立了“零”工作室。“藤子不二雄”这个名字将从这里响彻日本漫画界。
1964年2月，《妖怪Q太郎》开始连载。漫画广受欢迎，其主角“正太”成为了日后形容可爱小男孩的代称，它的整体故事风格，也奠定了藤子不二雄的漫画风格。
两人的漫画事业开始蒸蒸日上。
不过在这个阶段，他们之间的创作理念和漫画风格也产生了分歧。藤本弘的画风干脆利落，很少有没用的线条，笔下的人物显得比较可爱；安孙子素雄则有着非常强烈的个人风格，用笔更加大胆，喜欢在人物面部运用大量光影烘托剧情。
在取材方面，藤本弘更喜欢用小故事去阐述道理，故事剧情老少咸宜，喜欢创作科幻漫画；安孙子素雄则喜欢更深刻话题，他讲述的故事更加令人深省，伟人传记也是其喜欢的题材。
既然有着诸多分歧，各自选择创作道路也不失为一个良策。
正如安孙子素雄所说：“我和他从小学五年级开始认识的，已经历了五十多年并肩前进的日子。由于我们的画风不一样，因此共同创作的只有初期的作品。后来我们都要画自己喜欢的画，所以才决定解散。”
1987年12月，两人拆伙。
不过分开并不代表友谊的结束。他们还是继续沿用着原来的笔名，藤本弘选择了“藤子·F·不二雄”，而安孙子素雄则是“藤子不二雄·A”，里面的字母各为两人的本名姓氏首字母。
安孙子素雄（左）、藤本弘（右）
分开之后的安孙子素雄非常高产，创作了一系列的漫画作品，也曾被改编成动画搬上荧幕。不过他的名气在中国相对要小一些，因为藤本弘拥有一部享誉世界的漫画。
那部漫画就是《哆啦A梦》。
实际上，《哆啦A梦》早在两人未拆伙的1970年就已经开始创作了，安孙子素雄或许有参与创作，但基本上是由藤本弘独立完成，所以作者只署名“藤子·F·不二雄”。
《哆啦A梦》的诞生让藤本弘大获成功，读者群不仅遍及小学生，甚至连中学生、大学生、社会人士都爱上了这部作品。因为漫画连载工作量增大，无法一心多用，藤本弘甚至将“零”工作室解散，专心致志制作《哆啦A梦》。
一切都朝着好的地方发展，直到1996年9月23日那天的来临。
天下无不散之筵席
藤本弘在绘制哆啦A梦大长篇《发条城市冒险记》的过程中，突然失去意识昏倒，一直没有醒来，经抢救后仍回天乏术，于1996年9月23日凌晨2时10分与世长辞，享年仅62岁。
对于藤本弘的溘然长逝，读者和朋友们都感到十分难过。在藤本弘的葬礼上，已过耳顺之年安孙子素雄被问记者问到是否会拿起朋友的笔，继续绘制《哆啦A梦》，他答道：“那是我所无法画出的作品类型……”
藤本弘的遗愿也被大家努力执行着，由于哆啦A梦在其他国家也十分流行，但翻译一直未能统一。仅在中国，就有“机器猫”“阿蒙”“小叮当”等称呼。
藤本弘在生前就希望：“亚洲地区统一改以日本音译，使每个不同地方的读者只要一听就知道在讲同一个人物。”为此，大家迅速行动起来，很快就达成了先生的遗愿，如果我们才看到如今“哆啦A梦”这个可爱的翻译。
“藤子·F·不二雄”的工作室也没有停止运转，每年都在产出关于《哆啦A梦》的动漫、游戏或者各类周边。哆啦A梦、野比、静香、胖虎、小夫，都已经陪伴着一代又一代的人成长。
逝者如斯夫，人生就是变化无常，由生到死终究面临着许多选择。而藤本弘和安孙子素雄似乎并没有走太多的岔路，他们坚定地选择了漫画这一条路，并至死方休。
藤本弘和安孙子素雄之所以能够成功，除了身处日本漫画“黄金时代”的大环境外，与自身的修行也有着很大的关系。特别是他们呆在“常盘庄”的那段岁月，是弥足珍贵的磨砺。手冢治虫“拼上自己身体创作”的精神，一直是他们内心深处的信仰。
到如今，哆啦A梦仍然在世上给予孩子们、大人们许多的爱，也许这也是藤本弘的初衷。他笔下需要哆啦A梦照顾的野比，就是以他自己年幼时候的样子为原型的。他用自己的梦想来为读者们编织着更美好的梦想，只要有哆啦A梦在，就没有害怕的事。
常盘庄
而安孙子素雄，仍然在怀念着这位从小就在一起的旧友。他告诉大家：“藤本弘是个传统的漫画家，也是个天才。因为我认识了他，我才会成为漫画家。”
而已经变成星星的藤本弘先生，想必一直停留在天空，叼着烟斗望着这位老朋友，为他、为孩子们、为善良的人点亮了梦想的灯。
藤子·F·不二雄（藤本弘）和藤子不二雄A（安孙子素雄）的画风有哪些区别？
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哆啦A梦初次连载是在1970年1月的《小学1-4年级生》上，而两位老师分道扬镳是在1987年，因此从时间上看，A先生有可能以帮忙的形式参与了哆啦A梦前期个别画面的绘制。（需要指出的是，在《哆啦A梦》开始连载时，两位老师已经开始分别创作自己的作品。而且《哆啦A梦》的版权完全属于F先生，并没有像两位老师共同创作的《小鬼Q太郎》版权由双方共有，所以故事的创作应该是F先生独立完成的，目前的资料只说A先生“对于一些特殊活动或特制商品等画过哆啦A梦与大雄的形象”，而关于漫画创作方面没有任何资料 。
接下来我们将从三个方面讨论两位老师笔下哆啦A梦的差异：一、F先生画风的演变；二、A先生画风的特点；三、哆啦A梦中可能由A先生执笔的部分。（想看结论的同学可以直接跳到第三部分）
一、F先生画风的演变
《哆啦A梦》漫画从1970年开始连载到1996年F先生去世，横跨了26个年头。由于同时在《小学一年生》~《小学六年生》上连载，其覆盖的年龄层也非常广泛。这就导致了F先生笔下的哆啦A梦，在不同的年代、面对不同的读者群体时，画风也会有非常大的差异。所以，为了将两位作者的画风区分开，我们首先要了解F先生画风的演变。
从上面的对比中可以看出早期的哆啦A梦身材丰满，头小身子大，比较符合不倒翁的形象（哆啦A梦的灵感来源于不倒翁）。而后期的哆啦A梦则明显消瘦了许多，看来照顾大雄还真的是一份很辛苦的工作（笑）。需要指出的是，F先生最早是准备把哆啦A梦作为一部搞笑漫画的，所以早期的哆啦A梦总是糊里糊涂，动作和表情也比较蠢萌。
而随着故事发展人物不断丰满，加上《哆啦A梦》这部作品本身也承载了越来越多的内涵，后期就不太容易看到哆啦A梦这种“冒傻气”的表情了。另一个从内而外发生变化的就是胖妹，早期的胖妹完全就是邻家熊孩子的形象，而后期就演变成一个为梦想奋斗的女孩子了。
“五人组”中的另外四位——大雄、静香、胖虎、小夫，身材从三头身变得更加修长，同时人物的线条更加干脆利落。这种画风上的变化在F先生的另一部代表作《小超人帕门》中体现得也非常明显。
《哆啦A梦》的画风除了会随着时间不断进化之外，还会根据读者的年龄层次进行调整。大雄上小学四年级的设定，其实是在漫画单行本发布之后才统一的。在漫画的连载过程中，大雄是和读者同一个年级的。
也就是说，在《小学一年生》上的大雄就是一年级，而《小学六年生》上的大雄则是六年级。为了照顾读者，低年级杂志上的故事相对简单易懂，人物形象也比较贴近小朋友，有时甚至还会标注出漫画的阅读顺序。
综上所述，F先生在《哆啦A梦》漫画中的画风变化主要体现在两个方面：一是随着时间推移画风不断改进，人物造型变得干脆利落；二是面向不同年龄段的读者作出的画风上的调整。了解F先生的画风演变，有助于我们有效区分两位作者风格上的不同。
二、A先生画风的特点
与F先生相比，A先生在中国的名气相对要小一些。其实A先生也是一位非常高产的作者，代表作品有《怪物太郎》、《忍者服部君》（大陆翻译《小忍者》）、《职业高尔夫选手猿》、《笑面推销员》等，这些漫画也都曾被改编成动画搬上荧幕。
▲《怪物太郎》。在哆啦A梦第32卷《万能机场》中客串。
▲《忍者服部君》。吉林美术出版社版本为《小忍者》，在哆啦A梦第28卷《忍术修炼》中作为大雄看的漫画客串过。
▲《剧画 毛泽东传》。前些年被网友翻出，在互联网上突然火了一把的漫画。
▲《笑面推销员》。丧黑大叔的邪魅一笑被称为四月新番中的一股清（níshí）流，其实这部漫画已经是第二次动画化了。
看过A先生的漫画作品，你会发现他的画风具有非常强烈的个人风格：
1.烘托诡异气氛的背景以及在人物面部大量运用的光影。
与热衷SF题材的F先生不同，A先生的作品具有强烈的魔幻风格，故事情节曲折离奇，经常让人猜不透后续的发展。而对于人物性格中阴暗的一面，A先生也常常是毫不避讳，反而将其变形、夸张后展示出来。这样的故事风格也直接影响了A先生的画风。
▲出自漫画《神奇魔童》。为了烘托出紧张的气氛，在分镜背景中使用明暗强烈对比的色调。背景中大量曲线元素的使用以及人物脸部的阴影，反映出了人物内心微妙的变化。
▲出自《笑面推销员》（丧黑大叔又在坑人了……）。背景和人物面部的阴影和上面异曲同工。
2.人物的面部特征
A先生笔下人物的眼睛，在紧张、激动或者愤怒的时候，会呈现出一种特有的“D”形。
▲平时圆眼睛的怪物太郎，生气时眼睛就会变成这种形状。
▲《忍者服部君》，服部君的父亲醉酒前VS醉酒后。
甚至一些人物在设定的时候时眼睛就是这种形状（女性居多），而F先生笔下的美女基本上都长着一副静香脸，眼睛是椭圆形。这也是两位老师区别非常明显的一点。
▲《忍者服部君》女一号梦子（右一）、服部君的弟弟心藏（右三）还有主人公健一的妈妈（图中未出现）的眼睛都是这种形状。
▲F先生笔下的女主角，清一色的静香脸。
在五官的画法上，A先生与F先生另一处显著差异体现在牙齿上。F先生笔下的人物通常是“笑不露齿”，开心的时候往往不露出牙齿，只有在坏笑或者生气的时候牙齿才会被描绘出来。相比较之下，A先生笔下的人物有更多的机会秀出一口好牙：紧张、心虚、愤怒、甚至“皮笑肉不笑”时都有可能露出牙齿。
▲F先生笔下的人物，坏笑或者愤怒时会露出牙齿。两格均出自《哆啦A梦》漫画第27卷《胖虎、小夫乖宝宝》。
嘴型方面，除去小夫和服部君这种设定就是尖嘴的人物之外，两位老师的画法上还是有诸多相似之处的。总体来说，A先生的画法相对没那么圆润，有时人物会出现尖嘴。但后期差异就不是很明显了。
3.线条和笔触
这其实是漫画家个人的习惯和爱好决定的。与F先生相比，A先生的漫画通常线条更粗。而且A先生有时会在人物轮廓和细节上使用两种粗细不同的线条：外部轮廓用粗线条，细节的描绘用细线条。这一点从前面的几个例子中也能看出来。
三、《哆啦A梦》中可能由A先生执笔的部分
前面啰嗦了那么多两位老师的画风问题，下面就让我们进入猜想的环节，看一看有哪些部分出自A先生之手。
1. 《一辈子一次的一百分》 疑似指数：★★☆☆☆
出自漫画第1卷《一辈子一次的一百分》。这个故事的知名度很高，一方面是因为神奇的道具电脑铅笔，和任意门、时光机这些神器一起，长年霸占小朋友最想拥有的道具前几名。另一方面是在粉丝群体的讨论中，这个故事塑造出的诡异气氛，在哆啦A梦全部漫画中作品中也能排进前几名。而这些“诡异”的气氛，又集中体现在下面这几格中：
阴险的胖虎，失望的哆啦A梦，还有内心挣扎的大雄。强烈的明暗对比以及人物脸上的阴影，都让我们有理由相信出自擅长黑暗故事的A先生之手。不过由于人物画风是标准的F先生风格，所以疑似指数只有两颗星。
2.《诅咒照相机》 疑似指数：★★★☆☆
如果说前面那个故事可以排进哆啦A梦最诡异故事的前几名，那么出自漫画第4卷的《诅咒照相机》绝对有实力竞争哆啦A梦最恐怖故事的头把交椅（另一个是第8卷的《人类制造机》）。
这个故事的恐怖氛围全部来自道具“诅咒照相机”，试想如果在现实生活中出现这样可以随意将他人火烤、针扎、折磨的道具……好在哆啦A梦是一部面向少年的漫画，不会出现过于重口的情节，但也并不防止这个故事成为尺度最大的哆啦A梦漫画之一。（如果成年人拿到了这个道具会怎么样？F先生在异色短篇集中做了探讨，感兴趣的读者可以找来看一看）
在这个故事中，大雄和哆啦A梦的表情和动作非常夸张。而 “诅咒照相机”登场以及快门按下一瞬间的画面，都具有十足的张力和压迫感。这些表现手法在哆啦A梦全部漫画中出现的次数非常少，又和A先生的作品有相似之处，因此我们有理由相信A先生参与了这个故事的创作。
3.没有机关的魔术 疑似指数：★★★★☆
出自大全集第2卷《没有机关的魔术》。这两格中大雄“霸道总裁范”的表情，再也没有在其它故事中出现过。从嘴型还有表情中透露出的情绪来看，更像A先生作品中的人物。顺带一提，这个故事中大雄妈妈的外形也发生了很大的变化。
最后还有一个不在《哆啦A梦》故事中，A先生可能参与的故事：《世界上尽是谎言》，出自《小超人帕门》漫画第2卷。疑似指数：★★★★★
人物的眼睛和嘴都是标准的A先生画风。而当小超人帕门再次连载时，相同的人物在F先生笔下是这样的：
上面的这些比较，更多的是基于个人的猜测。
两位老师都已溘然长逝，但是我们依然要像藤子·F·不二雄和藤子不二雄A两位老师致意，有了他们的创作，我们的童年才能如此丰富多彩！
被一巴掌打上热搜的「奥斯卡」，一位被命运捉弄又重回最高领奖台的动画导演！
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