揭秘《国乐大典》第三季新看点 ——独家专访总导演林维桦
广东卫视系列专访之国乐大典
广东卫视《国乐大典》作为一档原创音乐类节目，已成功走过两季，很快将迎来第三季。看似窄众的国乐节目，却因其立意、表现而让更多人喜欢上了国乐，甚至掀起了一股国乐潮，同时还让一批优秀的国乐人更为大众熟悉，如吴彤、方锦龙、唐俊乔、陈军等等。那么，即将录制的第三季《国乐大典》将会有哪些新看点？在节目模式、赛制方面会有哪些不同？如何在延续节目经典的同时，还有所超越与创新？近日，广东广播电视台媒意见记者杨春雨独家专访了节目总导演林维桦，一起聊一下《国乐大典》第三季的新看点、新思路。
挖掘民乐黑马，培养民乐新秀
杨春雨：我们很欣喜地看到《国乐大典》第三季的招募令，请问，第三季对于乐团、乐手的遴选标准是怎样的？第三季赛制是怎样的？
林维桦：对于乐手我们提出三高的标准“高颜值、高水平、高表现”，总体来说，就是以年轻化的审美标准挖掘民乐黑马，培养民乐新秀。
与前两季不同，第三季的赛制我们把关注点由乐团转移到单个乐手身上，人物记忆点更加突出，四位国乐名师带领64位年轻乐手通过6大赛段12场竞演的考验，不断重组搭配、淘汰甄别，最终诞生一支全能国乐团。接下来我会具体说一下新的赛制。
杨春雨：经过两季《国乐大典》，我们发现原来国乐可以这样好看、好听、好玩，在挖掘节目的内涵、深度上，应该说，这档原创节目做到了较高的水准，那么，在第三季，我们的节目将会有哪些不同与侧重？
林维桦：节目模式由乐团竞演变为乐手养成，赛制将更加激烈和灵活，乐手们将随时面临淘汰重组，寻乐人也要不断在“手心手背”中做出取舍。第一，节目调性方面，在继承传统文化的基础上进行年轻化改造，正如我们这一季的口号“国乐正青春”；第二，在选角上，我们这一季着重培养民乐新人，给年轻的民乐人更多发挥的空间；第三，真人秀方面，我们加大比重，带给观众好听、好看、好玩的国乐新体验；第四，在舞美设计上，主舞台设计化繁为简，利用灯光，引进机械设备，朝着舞台剧的方向去打造每一场秀；第五，设计专属训练营。我们针对四大导师战队设计专属训练营，在这一场域我们将看到舞台外发生的精彩故事；第六，神秘嘉宾加盟。在嘉宾邀请上，稍稍“剧透”一下，除了我们熟悉的陈军、方锦龙等这些国乐名师外，这一季我们还特别邀请了一位神秘嘉宾加盟，参与整季节目，他将带来更多新看点。具体是谁呢？希望大家持续关注我们的节目，一定会有惊喜！
杨春雨：刚刚提到的四大导师战队的专属训练营是指什么？请具体说一下。
林维桦：以往节目中所有的故事都发生在演播厅。新一季节目，我们将建立一个“集中式大本营”，设置第二现场，针对四大导师战队划分为四个训练营，集选拔、排练、候场于一体，四个训练营对应寻乐人的风格特点进行设计装修。在这一空间中将会产生更多真人秀故事。
传承往季优势，创新本季亮点
杨春雨：前两季的节目各有精彩看点，那么，第三季的升级方向是什么呢？
林维桦：前两季节目中，《国乐大典》在主题立意、音乐改编、知识普及、表演形态等方面表现突出，同时也存在着有待提升的空间，如乐手记忆点不突出、节目呈现略显模式化等等。新一季节目，导演组仔细分析了以往的优势和不足，扬长避短，在承袭亮点元素的同时，撕掉“固定模式”“曲高和寡”的标签，挖掘国乐新生力量，针对性升级，传承与创新相结合。
传承往季节目优势
第一，定位上，坚持深耕文化不动摇
《国乐大典》从民乐绝活出发讲述中国故事，用民族器乐输出中国文化、中国价值，这是节目的创作初衷。随着节目的不断升级，我们认为形式可以千变万化，但节目定位不曾改变，《国乐大典》始终保持初心，深耕文化。
第二， 音乐方面，坚持经典改编代代传
《国乐大典》两季以来，以大众耳熟能详的旋律为基础，现代化改编了 160 余首金曲，如《百鸟朝凤》《春江花月夜》等，新一季节目将坚持编曲的大胆尝试，为大家带来更多国乐新体验。
第三，文化方面，坚持知识普及在行动
以往的节目中，通过鉴赏嘉宾深入浅出的展示、讲解，观众认识了火不思、艾捷克等民族乐器，了解了笙与手风琴前世今生的历史渊源 ……新一季节目将继续挖掘不常见的乐器，如新疆的弹拨乐器都塔尔等，带领观众完成文化寻根。
第四， 舞台秀坚持多元融合与创新
《国乐大典》两季以来，将舞蹈、诗歌、绘画、戏曲、人声等多种艺术形式与传统民乐完美融合，如将爵士乐、踢踏舞与竹笛演奏相结合……新一季节目将延续融合创新，利用科技手段打造国乐舞台剧，让国乐有新的打开方式。
创新本季节目亮点
第一，赛制由“团体战”变“创造营”
以往节目中，固定的乐团模式和人员结构使得节目记忆点不突出。针对上述问题，新一季节目改“团体战”为“创造营”，整个赛制是一次创造的过程，不固化乐团和搭档，深度记录个体，寻乐人选拔单人乐手，不断重组搭配，最终成团。
64 位乐手集结，4 位寻乐人分别从中选出 16 位高水平、高颜值、高表现的乐手组成 4 大战队。通过“占春魁”（乐手展演）、“浪淘沙”（组内竞演）、“定风波”（战队竞演）、“将军令”（主题任务）、“破阵子”(强者突围)、“得胜令”(荣耀时刻) 6大赛段，12 场竞演，最终脱颖而出的种子乐手组建成团。
第二， 选角由“技术流”变“多维度”
前两季《国乐大典》以乐团为主，个人的人物性格不突出，第三季节目强调人物塑造，专业性、德艺双馨是基础，同时以“个人魅力+颜值出圈”为选拔标准，集结高水平、高颜值、高表现的乐手。
选角维度: 学院派——毕业于知名专业院校，成绩名列前茅，有较高艺术水准的技术流；世家派——出身民乐世家或派系传人，有着深厚的音乐素养和民乐资源；跨界派——精通一种或多种民族乐器的跨界乐手，如具有流量的演员、歌手。
民乐演奏：人气派——出身专业院校，活跃于荧屏，有一定流量和知名度的演奏家；先锋派——新锐音乐人，擅长编曲，有着鲜明的音乐风格、超前的音乐理念；古风派——具有古典气质，以古风扮相示人，擅长传统曲目和中国风改编；融合派——具有国际化音乐背景，擅长中西合璧的创作；网络红人——技术过硬，受众群广，掌握一种或多种吸引观众眼球的绝技。
第三，寻乐人由“星探”变“经纪人”
在往季节目中，寻乐人与乐团的结合停留在选曲、编曲上。新一季节目将邀请陈军、方锦龙、唐俊乔、霍尊4 位担纲寻乐人，以“寻乐人负责+纠结抉择”为核心看点，赋予他们更多功能和权利。
挑选乐手——要分别挑选乐手组队，率领一支16人战队参与竞演；
挑选曲目——与各自战队的乐手紧密结合，针对乐手风格指导选曲；参与编曲——把控音乐质量，参与乐手创作，帮助乐手进行编曲；参与表演——根据赛制要求与乐团合作完成竞演。
第四， 国乐召集人成为“串讲人”+“辅导员”
新一季节目，邀请吴彤担任“国乐召集人”，以专业的音乐素养做现场话题引领和串接，从文化身份出发带领寻乐人、乐手、观众从多维度解读国乐，同时以音乐人的身份参与台后真人秀，与寻乐人一同给予乐手创作指导。
第五，嘉宾由“飞行嘉宾”变“国乐助力营”
以往节目中，对艺人的使用没有人尽其才。新一季，邀请不同领域的艺术家加盟，以“国乐助力营”深化艺术的嫁接混搭。使用艺人时，做到强关联性（台上必有展示）、中等关联性（台后辅助歌曲改编）、弱关联性（现场互动交流）。
第六，造型方面，“传统美学”变“国潮大秀”
本季在服装造型方面，将放大东方美学的特色，国风与国际相结合，传统与现代做嫁接，古典与时尚相碰撞。
第七，现场观众由“随机分布”变“圈层机制”
在以往的节目中，现场观众多为随机邀请。为提升观众质量、提高话题度，新一季节目将在观众邀请上做出改变，变成乐评人（增添专业性观点）+大学生（增强话语场建立）+普世观众（增强圈层化评价）。
第八，收官“巅峰之夜”走进“国家大剧院”
第13期以“国乐大典”巅峰之夜为整季节目的收官。优胜乐团携手寻乐人、业界专家、明星艺人等汇聚国家大剧院，打造一场精彩的国乐视听盛宴。
第九， 宣推方面，“广撒网”变“文化综艺综合体”
新一季节目将着重制造节目话题性，强调“文化综艺综合体”的概念，将拍摄素材利用到极致，在新媒体平台上推出记录乐手成长的《国乐日记》；发挥人气国乐偶像的带动效应，策划每日直播#进阶的国乐#;推出百条短视频《跟着大师学名曲》。
精准把握定位，突破固有模式
杨春雨：《国乐大典》能够连续做到第三季，你认为最重要的原因是什么？在前两季中，我们总结出哪些经验，又有怎样的思考？如何有所突破，让第三季更有新意？
林维桦：节目至今做到第三季，我想最重要的原因是我们对于传统文化定位的准确把握。万变不离其宗，经典音乐的品质、中华文化的内核是我们一直以来的旗帜。两季以来，我们从文化科普转型到文化传承，第三季我们在策划时，着重考虑的要素之一就是模式的突破，让国乐有一个新的打开方式，更加靠近年轻受众，所以我们选择了养成，聚焦一个国乐团的诞生。围绕青春向上的调性，我们展开了细节策划，节目的各个环节都将有质的改变与飞越，我相信通过节目将会涌现出很多国乐idol，观众朋友们可以期待一下。
杨春雨：前两季的选手或组合是否会有部分出现在第三季中？前两季的乐团或乐手有哪些让你记忆特别深刻的？
林维桦：说到前两季我感触很深，每一支乐团都见证了我们节目的成长。慈溪瓯乐团挖掘的是千年前的智慧，生活中不起眼的碟子、碗、盘就能变成乐音，这是传统文化的结晶；来自上海的风林火山乐团惊艳亮相，传统民乐融合现代音乐风格，制造出意想不到的效果，打出了民乐潮牌的标签。这也是我们希望看到的民乐发展，通过这个舞台带来更多国乐发展的可能性。至于你说的会不会有曾经参演的乐手重返第三季舞台，我想说，这个舞台欢迎每一位有梦想的民乐人，我们新一季节目选手类型更加多元，观众将看到更多新鲜的面孔。
杨春雨：疫情对筹备国乐、乐手招募第三季有影响吗？感觉最难的地方在哪里？
林维桦：疫情对于节目筹备有一定影响，我们的录制计划也因为疫情推迟到今年8月。最困难的是对外联络，按照往季的经验我们要开始前往全国各地拜访音乐人，与技术制作团队洽谈合作事宜，但由于疫情，我们无法与嘉宾、合作团队等面对面接洽。为了解决这一问题，加快推进筹备工作，我们采用了云端会议，与国乐名师线上交流策划，保证了节目的正常进度。
我们的乐手招募面向全国甚至海外。受疫情影响，我们无法与乐手直接面对面沟通，很多乐手也会因疫情产生顾虑，我们也是用云端会议积极与报名乐手沟通，消除他们的顾虑，这样就保证了节目的正常选角。
其实，最难的在于节目的选角和人物塑造。何在数量庞大的乐手中进行精准筛选，找到最适合节目的人选，如何避免千篇一律的人物形象、大乐手的个性，塑造有水平、有看点的乐手形象，这是我们需要不断思考的问题。
跨界艺术融合，国乐律动青春
杨春雨：《国乐大典》与其他音乐类节目相比，想要出挑，难度在哪里？如何发挥优势来做到更吸睛？
林维桦：难度在于国乐艺术本身普及程度低，国乐相对于流行音乐来说，受众窄，门槛高，如何让小众题材出圈，这是值得我们研究与思考的问题。我们在策划的时候借助了“经典”二字的优势，寻找大众耳熟能详的旋律进行跨界艺术的融合嫁接，不同的艺术形式为国乐加持，电视化改造传统的民族器乐演奏。再通过赛制、舞美、真人秀等的全方位包装，我们扬长避短，让国乐走进大众。
在音乐方面，我们更大程度地融合了现代音乐风格，将流行曲风、现代音乐制作手法与传统民乐深度嫁接，民族乐器不再局限于传统曲目，大家可以通过节目听到民乐版的抖音神曲等等网络热度高的旋律。我们努力让国乐有了新的打开方式，更加贴合年轻受众。
杨春雨：国乐大典前两季的反馈如何？我们第三季的主题是什么？如何既具有延续性，又具有超越性？
林维桦：前两季是一个成长积累的过程，一季有一季的进步。第二季节目第一期收视率比第一季提升63%，同时段在省级卫视中排名第5位，节目播出三期,全网舆情总量超7亿,节目口碑稳步提升。
第三季我们的主题是“国乐正青春”，延续传承传统文化，发挥经典音乐的优势，同时立足年轻领域，开辟全新话题，挖掘国乐新生力量，培养国乐新人。
杨春雨：目前节目组的筹备情况怎样？有怎样的目标与期许？
林维桦：目前节目组已经完成了方案策划，正在乐手招募中，预计今年8月正式开始录制。目标和期许，就是希望《国乐大典》第三季通过全新的呈现方式带动更多年轻人喜欢国乐、关注国乐、传承国乐。
杨春雨：感谢！我们一起期待青春洋溢的《国乐大典》第三季！
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