《流浪地球》：科幻电影的中国叙事

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 智慧与勇气、家园和希望：

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科幻电影

的中国叙事

文 | 孙承健

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著名现代科幻小说作家罗伯特·A·海因莱因（Robert A. Heinlein）曾指出：“几乎所有科幻小说的简单定义都可以读到：对未来可能发生的事件的现实主义推测，它建立在充分的知识基础之上。”如果说基于时间的历史，所形塑的是一个民族的身份认同，那么，对于未来的科学幻想，则代表的是一个民族的智慧、勇气和希望。2019年春节档上映的，被称之为中国第一部硬科幻电影的《流浪地球》，所展现的即是这样一幅未来图景。

作为一部改编自中国作家的同名科幻小说的电影作品，显而易见，刘慈欣的文学原著为电影叙事提供了扎实的文本基础，并且原著超凡的文本创意及其所携带的具有民族性的人文精神，也为影片叙事提供了丰富的空间想象。作为一部蕴含冒险与灾难类型元素的科幻电影，将地球作为一个巨大的“太空飞船”，逃离即将毁灭的太阳系，这一故事创意本身就在视点与想象层面，超越了一般好莱坞灾难科幻电影围绕“人类文明终结论”所建构起的“末世神话”的逻辑范式。与此同时，影片叙事在寻找新家园的“创世隐喻”层面，也试图在根本上消解基于西方宗教的神话原型，人的主体能动性与创造力，以及个体的自我牺牲精神，构成了本片最核心的拯救视点。而携带着地球寻找新的家园本身，所反映出的即是植根于中国民族精神信仰的土地情结与家园情怀。这实际上即意味着，文本的价值预设本身即是对好莱坞科幻电影最具影响的“文化与政治主题”，也即是对“人类文明终结论”的一种扬弃。

德国语言学家洪堡特曾经指出，民族的语言即民族的精神，民族的精神即民族的语言。但是，语言的社会化功能是通过叙事建构意义。正如詹姆逊所言，“文化其实是讲故事”。叙事即是文化传承的重要载体，同时，每一个故事的背后，实际上都是文化在发生作用。因此，如何叙事所反映出的恰恰是一个民族的精神信仰与文化内涵。并且，这种具有民族性的精神信仰与文化内涵，直接反映在对一些叙事命题的意图表达与解释层面。每一个时代、每一个民族都呼唤英雄。某种意义而言，英雄与拯救在人类文明的发展历史中，已然构成为一种“绑定”的关系。当“拯救”成为一种话语，甚至是一种文化权力之时，如何“拯救”，以及为何而“拯救”，就在精神指向层面构成为一种文化的感召力量。影片《流浪地球》所表达的中国式科幻的拯救策略，不是英雄对故土、家园的抛弃，更不是“人类文明终结论”的悲观主义情绪，而是蕴含着“希望”与自我牺牲精神的一种有别于好莱坞电影的拯救视点。在此过程之中，亲情构成了人物戏剧性行动的内在驱力，智慧和勇气在戏剧性进程中得以互为转化。科学的智慧赋予勇气以理性和意志，而勇气则借助科学的智慧彰显出极具创造性的力量。这其中，面对木星所释放出的灾难性强大引力，中国传统文化所蕴含的“化”的智慧与科学的智慧融为一体，超越了西方二元论中主体对客体的征服与构造，化不利为有利，化灾难性引力为拯救地球命运的反作用力，显然是构成拯救行动的重要因素。

《流浪地球》剧照

纵观整部影片叙事，整体情节节奏的把握和控制，紧张与松弛交替，能够有效地调度起观众积极的观影心理，显现出导演在前期视觉化过程中所积累的一种自信。但遗憾的是，人物的塑造则相对单薄，并且，人物间的互动关系与台词的书写，还缺乏对人物的内在匮乏与精神诉求的更深入地分析。这也是当下中国电影亟待需要解决的问题。一个优秀的故事文本，既能够有效地建构一个故事世界，更需要塑造饱满的人物。但是，人物的塑造不是孤立的行为，而是需要在人物间的互动关系中，呈现出个体人物的厚重感及其人性弧光。

《流浪地球》中的北京国贸

众所周知，当代科幻电影，尤其是冒险与灾难类型的科幻电影，整体视觉效果的呈现，在很大程度上是决定一部影片成功与否的关键所在。正因为如此，当代电影视觉工业的一个重要的发展趋势，即是从早期仅仅只是附属于电影后期的效果制作，逐渐发展到电影导演与视效导演合力作用，从前期项目策划与前期视觉化的准备工作开始，从概念草图到最终呈现，全程参与影片的创作，共同执掌影片整体视觉效果的呈现方案。这样一种创作观念的转变，在影片《流浪地球》的整体视效呈现中得到了较好的诠释。纵观本片的整体视觉效果，在技术手段的运用与艺术想象的创造性层面可圈可点，美术场景设计、道具的质感，以及视效对于戏剧性气氛的营造，值得肯定。并且，围绕叙事所呈现出的一些空间场景和本土的地标性建筑，显然在视觉感知层面，潜移默化地为观众的观影体验提供了一种亲和元素，显现出电影美术的用心之所在。虽然在一些场景设计与细节层次上，电影美术和视效的制作还存在一些可斟酌之处，但在总体视觉效果层面则瑕不掩瑜，可以说本片的整体视觉效果，在一定程度上体现出了目前国产影片视效制作的较高水准。

如果说当代科幻电影的发展所表征出的是一个国家的综合实力，并非危言耸听，那么这其中既包括一定的科技实力，更包括蕴含着一个民族精神信仰的文化软实力。就此意义而言，作为中国第一部真正意义上的硬科幻电影，如上述所言，《流浪地球》在叙事与制作层面，或许还存在许多可商榷的问题，但是，影片本身所具有的价值毋庸置疑，同时，也必将对中国科幻电影的未来发展及产生更优秀的科幻电影，起到积极的促进作用。

本文发表于《文艺报》2019年2月13日4版

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本期编辑 | 丛子钰

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