阿方索·卡隆疯狂屠榜的秘密是……？

《罗马》又双叒获奖了！在刚刚结束的第76届金球奖上，《罗马》获得了最佳外语片奖，而阿方索·卡隆也凭借这部电影，获封【电影类】最佳导演。

而就在两天前的美国国家影评人协会奖上，卡隆一举拿下“最佳导演”和“最佳摄影”两项大奖。进入颁奖季以来，《罗马》已经在多个奖项和榜单中拿到第一名。

金球奖颁奖画面

作为阿方索·卡隆的“第一部摄影作品”，《罗马》用黑白影像和移动长镜头冷静克制地表现了卡隆对童年生活的追忆，其中的海滩长镜头尤其让人印象深刻。

这个长镜头从沙滩一直延续到海面，再越过海面，然后从海面回到沙滩，情绪从平静到紧张，再到释放，当两位女性和孩子们最后相拥在一起时，观众能够真实地感受到黑白画面后蕴含的强大的情感力量。

《罗马》的海滩长镜头

在卡隆的技术中，他的目标不是要大家注意到摄影机的存在，而是通过摄影机向我们展示了人物间的互动，把观众带入到电影中去，在这篇文章中，我们将回顾卡隆以往作品中的长镜头拍摄。

我们知道拍摄长镜头有多困难，但长镜头拍摄出来的画面也必须精致。在镜头的长时间运动中，摄影机的曲折运行会给观众慢慢建立紧张感。

阿方索·卡隆的三部作品《你妈妈也一样》（卢贝兹基摄影）、《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》（迈克尔·席尔森摄影）、《人类之子》（卢贝兹基摄影），它们在故事上有所不同：一个是充满性欲的戏剧，一个是神奇的科幻电影，最后的是预示世界末日的科幻影片。它们没有太多共同之处，除了经典的卡隆式长镜头。

《你妈妈也一样》

这里三个主要人物胡里奥、德诺和露莎，他们一起坐在酒吧里喝的烂醉。电影在很大程度上关于性、压抑和放手，这是卡隆拍摄的最亲密的一幕，除此之外还有卢贝兹基的拍摄，让观众尽可能的感受到电影想表现的感觉。阿方索·卡隆向我们展示了露莎和她的两个游伴日益增长的关系。

而在《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒 》中，一个长镜头向我们展示了哈利·波特与亚瑟·韦斯莱之间的对话发展，他们逐渐将话题引向小天狼星，这个看似危险而神秘的人物，而愈加黑暗的光线也像在暗示着哈利的处境。

卡隆在《人类之子》中，用一个长镜头形成了特别的张力，就是主角们穿过战争区域，炸弹和射击在他们的周围坠落。通过手持设备拍摄，让观众对电影中人物的经历产生共鸣，摄影机成为观众的视点，创造一个完全身临其境的视觉体验。

《人类之子》

如果这还不够，可以考虑看看《地心引力》中17分钟的长镜头。当我们看到宇航员在太空中的旋转，挥舞着机械成为受害者时，我们也仿佛感同身受。卡隆的拍摄长镜头的方式可以帮助建立一个故事的基础，也使电影的画面看起来更加惊心动魄。

《地心引力》

下面的视频是分享在vimeo上的阿方索·卡隆长镜头合集，由Nathan Shapiro剪辑：

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?width=500&height=375&auto=0&vid=x0323bp77nq

这些长镜头承载了电影的视觉风格和美学，以及不同体裁的叙事内容，拍好这样的长镜头是摄影师都应该具备的能力，但作为伟大的电影摄影师，他们有把观众从座位上拉进电影世界里的能力。

本文由电影摄影师编译自：nofilmschool.com

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