小食单 | 雨夜里，谁曾入梦来？
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春困梦杂
点滴生活串成瑰丽幻境
是天马行空，也是日有所思
庄周梦蝶？或是蝶梦庄周？
对梦的探求总是一条奇特而梦幻的路
不知名的风景
会在梦中的何方？
/// 长评 ///
《审判》
作者：弗兰兹·卡夫卡
“就算再怎么逃，也有梦境的审判。”
提到与梦有关的书就不得不说卡夫卡。卡夫卡本人就说过：“（我的写作）就是随手记下自己的噩梦。”我们常说一个作家应该贴近生活，那卡夫卡走的就是一个极端：他贴近的是梦。后人总说卡夫卡的作品很荒谬，我觉得从他这里出发，不但不荒诞，他还是在写实呢。
现实生活是欧几里得空间，三个维度垂直；梦的话没有物理，没有数学，甚至也没有逻辑。《城堡》就发生在这样一个世界里。故事简单得紧，一句话就能说完：主人公K被法院传唤，起诉，他为自己辩解但是没用。法院放了他，第二天继续传唤、起诉。无论他用什么办法，每天都是如此。最后，他被审判，被在采石场执死刑。
卡夫卡的创作线是现实——梦境——小说，这个创作线的来源根本来看不离真实的世界。我们热衷于梦的一个缘由：无论它看起来多么不可思议，它总是现实的、自我的折射。反过来看，卡夫卡最后的文本和现实距离是有多远了？这是最大的隐喻，这个隐喻写出来当然一文不值。我们的生活像是梦境一样，只不过，梦是可以醒来的。
卡夫卡，与其说他荒谬，不如说他普通，他甚至还要懦弱一些。每天早上，他换上西装打好领带，混迹在人群之中——我们这些人，上班、上学、上菜市场，一整天和各种各样的人打交道，就是不和自己打交道。我们活在茧里面，白天是这个样子。到了梦里，我们终于要遇见赤裸的自我，赤裸的真相。我们再怎么逃，在梦里也不得不面对。这是审判，但也是赦免。
/// 短评 ///
《变身》
作者：东野圭吾
通俗一点来说，每个人心中都住着一个恶魔和天使。
书中主角成濑纯一原本善良淳厚，却因一次意外进行了换脑手术，从此逐渐被脑的原有主人的精神所支配，变得疯狂暴躁，甚至有了杀人欲望。一个找不到自己、无法控制灵魂之人内心的惶恐和凄凉，令人心碎。但是，即使最后被逼到无路可走，自己心灵最深处的那一抹良知还是会挽救自己，便如纯一一样。
为了变回原来的自己，即使面对死亡，仍然无惧无悔，这应当是每个人都拥有的品质。
此书不同于东野圭吾以往的作品，没有犯案手法，没有推理论证，以追求美好善良的愿望贯穿全书，给人以无限希望。
一场如梦一般的变身，是挣扎，亦是坚守。
《荣格自传》
荣格
“我的一生是一个潜意识充分发挥的故事……这种罕有旅程的诚挚传记，记录他终生无止尽的困惑、疑沮与不快乐，完成了一本深具思想史意义的独特自传。生命就像以根茎来延续生命的植物，真正的生命是看不见、深藏于根茎的；露出地面的部分生命，只能延续一个夏季，然后凋谢。然而，我从未失去的是埋藏于内心深处的潜意识，它持续地在永恒的流动中生存；我的梦境、各种幻觉犹如火红的岩浆，于是，我欲加工的生命在其中被赋予了形状。”
在与弗洛伊德分道扬镳后，他选择了自己的道路，同作为地球上热衷于研究“梦”的人类，他们的著作似乎也一样晦涩难懂，但如果你能够在磕磕绊绊中坚持下去，一定会发现一个全新的世界。
《笼中男孩》
作者：桃丽·海顿
“生而为人，我很抱歉。”
这世上的人在数百年的潮流涌动中被很好的分类，有人行走在宽阔的大道上，有人躲在泥泞的角落里，我们甚至都不能说这是错误的，因为这是亘古不变的事实。
笼中男孩，这不是一个故事，这是现实的一次次再现。这样的凯文，这样的禁锢着他的桌椅在生活中是如鬼魅般跟随你我的。我们有时可以窥见一二，但更多时候，我们却如同住在了美梦里，忽视了那些让人不安拘束的笼，只看见了眼前的“美好”。
牢笼并不总是坚固的，每一个笼子都有被打破的可能，每一个被困者也有被营救的机会，区别在于，我们能不能看见这个牢笼，并积蓄起足够的力量。
序中写道：“致凯文——教会我诊视身为人的特权。”
生命的张力，在每一个人的身上。勇于冲破美梦的人，终能真正“成人”。
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你看，当我们在谈论梦时，我们不仅仅是在谈论梦，我们在谈论虚无与真实，在谈论恐惧与向往，在谈论到达不了的彼岸，在谈论一个快要逃离现实的新世界。“有大觉而后知此其大梦也。”梦为何样？终有一醒罢了。快从打盹的课上清醒过来，去触碰真实的生活吧。
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完
文案 | 文学编辑部
编辑 | 翟轩翊
责编 | 宁成明