这部8.6分的西班牙影片，凭什么成为年度悬疑片最佳？
文末“鲜女”送钱
1
《看不见的客人》在犯罪悬疑片这一脉里确实做出了不同，这种不同根源于它的影片结构。
导演奥利奥尔·保罗深受诺兰对时间轴运用的影响，而时间轴直接关系到影片结构。
拿近日热映的《敦刻尔克》来说，诺兰在片中构建了地上七天、海上一日、空中一小时的三个时间轴，用打碎拼贴的后现代方式交叉剪辑出一场大撤退的故事。
从另一个角度来说，三个时间的选择与当时人物的实际情况恰好相符。
七天正好是英军从敦刻尔克撤退的时间。
渔民接到通知前去营救再返回正好是一天的时间。
50加仑的油量正好是空军作战一小时的时间。
时间在《敦刻尔克》里，既是一种形式，也是一种内容。
《看不见的客人》同样构建了一个时间轴，同样既是形式，也是内容。
律师古德曼进到企业家阿德里安的房间说，三小时后有证人出庭作证，所以要在180分钟内重新梳理一遍整个案件。
这个时间至关重要，它就是这个故事发生的具体时间(虽然没有用完)，在律师与企业家不停地梳理案件时，时间分分秒秒不停运转。
导演三番五次地给予律师的怀表特写，强调时间的流逝与紧迫，无形中加速了影片的观赏节奏。
在这个时间轴上，只有一个空间，两个人，但就是这样极简的设置，却让整个故事变成了复杂的悬疑大戏。
在这一点上，可以参看影史经典《公民凯恩》的叙事方式，凯恩的一生其实是从不同的叙事视点去讲述的，通过他人之口拼奏出这个报业大亨的一生。
而《看不见的客人》的设计，则是通过两个人的交锋，去拼奏出案件的真相。
它就像法庭上打官司，你说一个事，我也说一个事，拆穿一个个谎言，真相才会水落石出，或者像生活里大家聊八卦，你说你听到的版本，我说我听到的版本。
正因如此，《看不见的客人》的叙事层面变得异常丰富，律师古德曼与企业家阿德里安通过讲述，一次次闪回到案件的发生，一次次更改案件的发生。
这样的做法无异于导演借剧中人物编剧本，编好剧本后再让他们改剧本，让整个叙述一次次陷入罗生门般真假莫辨的境地。
2
《看不见的客人》的谜团是随着剧情逐渐扩散的。悬念在影片中，一点点地营造，一点点地扩大，又一点点地回拢，一点点地揭示。
但真正走到揭示的那一刻，其间的路程九曲十八弯，不断推翻，不断反转。这就涉及到悬疑片的类型层面，即怎样才能营造好悬疑？
好的悬疑片并不在乎最终的真相，而是更关注接近真相的过程。
《看不见的客人》让众多观众看之过瘾，不外乎它精准的细节把控和巧妙的情节反转。
而这样跌宕起伏、惊险刺激的推理过程，构成了《看不见的客人》运用本格推理模式的典范。
本格推理经常涉及密室杀人案件，《看不见的客人》一上来即安排了一个重大谜团，企业家阿德里安究竟是不是密室杀害情人的凶手。
本格推理最大的乐趣即逻辑推理本身，与《007》系列硬汉邦德凭借智慧与身手去化解谜团解决问题不同，本格推理注重观众的参与程度和解谜乐趣。
逻辑推理需要细节，“细节很重要”、“细节可以增强可信度”，这是片中律师古德曼一直在跟企业家强调的一个观点。
细节一方面在做线索铺垫，关乎影片的推理逻辑有没有问题，另一方面细节也在勾连人物之间的情感关系，在主题上起到隐喻或象征的作用。
对于悬疑片来说，细节首要的作用就是支撑起整个逻辑推理的过程。
导演奥利奥尔·保罗是把控细节的好手。
在前作《女尸谜案》中，诸多道具一一登场，特写镜头刻意强调，但那些细节不单是辅助侦破案件的功能，更高明之处在于，道具附着了惊悚之气，每一次亮相都让剧中角色和观众为之一惊。
在《看不见的客人》里，细节是解开一切的钥匙，真相藏在细节中。
有些细节是刻意用特写交待，而有些细节则隐藏起来供细心观众发掘。
由此很多情况下观众已经猜到了一些部分，但对另一些部分的情况还处在迷雾之中。
这是导演奥利奥尔·保罗的功力，它在《看不见的客人》中很好地平衡起细节展示的深浅。
闪回的案件部分事无巨细地交代给你，慢慢让真相浮出水面，而真实时空中律师与企业家究竟是何关系，则把细节藏得较深较隐晦。
观众既可以跟着一起解谜，去逐渐接近整个案件的真相，又在最后一刻的大反转惊呼，原来还隐藏着另一个故事。
至于反转，有人称：“片中大大小小的反转多达43次”。
对于一部影片而言，反转的数量并不代表什么，用何种方式反转以及反转后的效果，或许更为重要。
在《看不见的客人》中，奥利奥尔·保罗的反转已经做到那些经典悬疑片的高度，即诸如《控方证人》、《非常嫌疑犯》、《七宗罪》那种结尾绝地大反转。
片中反转的另一个层面是，在律师、企业家不停讲述的闪回段落中，案件牵扯到的人物的反转。
也就是说，除了律师和企业家是真实呈现给观众的，其他人物都是借由两人之口传达出来。
这样的反转不是普通影片中反转让人物产生弧光或转变，而是一次次的180度大转折。
举一个例子，西班牙影史经典《骑车人之死》对本片影响很大，同样是一起车祸，同样是一对婚外情，片中女主人公如黑色电影中常见的蛇蝎美人一般，一步步将男人引向绝路。
在《看不见的客人》中，企业家阿德里安的情人在他口中同样是蛇蝎美人，但最后律师重新梳理了一遍后，情人变成了这起案件的受害者，情人良心一直遭受谴责，受不了后向老夫妇赎罪。
当阿德里安承认他杀了情人后，我们更相信律师梳理出来情人的真相。
前后两个不同版本的故事，人物的反转直接让影片流露出女性主义倾向，更不消说律师/母亲古德曼的强大。
3
一部成熟的类型片，一定是有作者表达的类型片。
《看不见的客人》即属于这一例，它不但在类型层面上做到标杆的位置，更是埋藏着导演对于人性与社会的认识。
徐浩峰曾说类型片解决人的恐惧问题，每种类型片都有自己的恐惧，他说：“侦探片恐惧的不是坏人，而是社会已普遍败坏的真相。”
这句话正好可以作为《看不见的客人》的注解。
企业家阿德里安究竟是不是密室谋杀案的凶手并不重要，重要的是这一过程中，一个社会的腐败和堕落昭然若揭。
或许因为影片密集的台词、快速的节奏，已经无暇让我们去顾及影片的情感和表达层面，大部分观众完全被影片的强叙事推动，去跟着案件的发展走。
但如果事后回想，这部片本质上是一次阶级之间的对立，而价值观导向了底层人士的正义与善良。
影片中，阿德里安有着美满的家庭，年轻有为，事业上获得欧洲著名企业家的荣誉，公司即将进军亚洲市场……
这样一个上层人士，还是发生了婚外情，一次次欺骗妻子，发生了车祸后不承担责任，而是买通律师，买通警察，用金钱和权力为自己开路。
底层人士遭受的悲痛和侮辱无法释放，他们只能用自己的方式去扳回正义。
在近期接受采访中，导演自己披露了影片的初衷：
“我想展示西班牙上流社会的人士滥用权力的虚伪的一面，展示当下西班牙社会中日益严重的腐败问题，尤其是道德腐败和堕落，而这些人还觉得自己没有错，我想通过这个故事，去看底层人士如何伸张正义。”
《看不见的客人》，一次底层人士的胜利。
截止明天中午12：00
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