映·纪实影像奖丨一场穿透灵魂的新纪实风暴
纪录片：《关于“纪实影像”的纪实——首届“映·纪实影像奖”评选前后》
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展览时间：2017.04.15 - 05.13
策展人：那日松
联合策展人：崔赢 徐旷之 罗大卫
参展摄影师：陈博 陈杰 德戈金夫 杜子 韩萌 金向怡 李颀拯 刘劲勋 杨文彬 吴皓&张琦
2017年4月15日，“映·纪实影像奖”获奖作品展于映画廊开幕。展览呈现了10位获奖摄影师的纪实摄影项目作品（项目尚在进行中）。10组作品将当代中国——正在经历快速发展的同时需要得到关注的问题——文化问题、民族问题、计划生育、教育问题、医疗问题、城市化进程、环境污染等等……进行了一次涵盖多种视觉表现方式的呈现。
从之前刊登的两篇由国际评委艾琳·巴尼特（Erin Barnett）和罗伯特·普雷基（Robert Pledge）亲自撰写的评论中我们可以相对完整且全面的了解“映·纪实影像奖”的评选过程，今天，我们来看看其他三位国内评委（当代影像艺术家王庆松，青年影像艺术家王久良、映画廊艺术总监那日松）关于本次评选的看法：
王庆松
“纪实”并不是像游客那样拍纪念照，“纪实”本身需要有一个真实或相对真实、还原于真实并且深入真实的表现，而不是简单地流于表面。映·纪实影像奖作为一个年轻的奖项，它应该是一个让人感到非常踏实的奖项，可以落地又充满温度。一个好的题材你可以把它拍得很好、做得很成熟，但如果这个题材任何人都可以去做，甚至可以几个人同时去做的话，就不太符合我们的评选标准。我们这个奖项应当颁给那些：只有你才可以去做,别人或许都不太感兴趣去做的摄影师。
评选结束以后我就有预感，这10位获奖者并不会引起太多争议，可是大奖得主肯定会非常有争议。但我们需要有争议，作为一个年轻的奖项如果看起来很平淡，评选结果出来之后大家一致认为“没毛病，他就应该获奖”的话，那么这个奖项同其他奖项又有何区别？提到映·纪实影像奖我首先会想到要有别于他人，最终的结果也确实有别于其他，存在争议其实没有问题。
（文字整理自采访视频）
王久良
优秀的纪实摄影作品在我看来首先是它的社会属性，这也是我最想强调的。无论是对外界的关注还是对自我的关照，在可能产生的影响力上摄影师的作品一定要有深度和温度，我希望是真正有感而发而不是无病呻吟。第二，很明显，我们这次映奖强调的是“纪实影像”而不是 “纪实摄影”，影像包括一切可视的呈现，所以这次映奖在表达方式上的拓展会占有优势。
说实话，我不认为大奖获得者杨文彬的作品在10位获奖者中是拍得最好的，甚至也不见得他就是最优秀的那位摄影师。获奖者中有很多非常知名的摄影师：陈杰、杜子等等，他们的作品都非常有力量也非常具有系统性。但是，我们在评选的过程中，不仅看参赛者参赛提交的作品，还会看参赛者正在进行的项目或者未来的项目是否具有可行性以及挖掘价值。之所以把头奖颁给杨文彬，不仅因为他的作品打开了纪实摄影与其它呈现载体的互文形式，还因为他作品背后基于自己的生活向外观看的社会责任感。所以最终我们还是决定把机会给一个年轻人，或者说，这个奖项最终给了某种未来的可能。最后也期望杨文彬能够继续完善这组作品，对大学及大学生的社会属性完成更具深度的挖掘。
（文字整理自采访视频）
那日松
当过很多摄影奖评委，也举办过很多次摄影评选与活动，但这次“映·纪实影像奖”仍然给了我很大的压力。
在“纪实”已经不被看重，甚至被视作落伍的当今中国摄影界，大张旗鼓地举办纪实摄影大奖还有意义吗？我一边在外人怀疑的目光中默默问着自己，一边坚定地开始筹办这个纪实影像的评选和展览活动。
是的，在全世界范围内，纪实摄影仍然主流，仍然扮演着重要角色的今天，为什么在最应该被纪录、被纪实的当代中国，反而有人说纪实摄影已经不重要了呢？迅猛变迁中的当今中国其实是纪实摄影的天堂啊。
那么，在这个被称为“最好的时代，也是最坏的时代”里，我们需要什么样的纪实摄影呢？
于是，我在征稿启事的最前面写上：“映·纪实影像奖”旨在发现、鼓励和支持热爱纪实摄影，关注民生，关注环境，关注社会变迁并具有非凡艺术创造力的中国当代摄影家。征稿启事发出后，让我们欣慰的是中国当代最好的青年纪实摄影师几乎都参加了此次评选。
2017年3月13日深夜，经过两天的评选，10位入围获奖者产生了，遗憾一些优秀的摄影师落选。应该说，这10位摄影师都有获得大奖的可能，因为他们真的都足够优秀。
最终，大奖在一次次的讨论和争论中产生，年仅20岁，还在上大学的青年摄影师杨文彬冲出重围，摘得了“映·纪实影像奖”大奖，他也将获得20万元的资助奖金,继续完成他的摄影项目《大学社会》。用评委王久良的话说：杨文彬不一定是最优秀的那一个，但我们最终决定把这个大奖给一个年轻人，其实也是给了某种未来的可能。
大奖产生了，我已预感到此次评选一定会引起很大的争议。
争议也挺好，腐朽无聊沉闷的中国摄影早就应该来一场疾风骤雨，来一场穿透灵魂的新纪实风暴。
让我们拭目以待。
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