2018映·纪实影像奖 | 和谐

映·纪实影像奖

优秀奖

谭秋民 |《和谐》

2018“映·纪实影像奖”获奖作品已于10月1日在映画廊展出，展期将持续至10月31日；颁奖典礼将于10月13日举行。

获奖摄影师名单: 陈玮曦&夏伟聪、李刚、李颀拯（大奖）、谭秋民、吴国勇、岳廷、张滇

这是在中国家居商场的客户体验空间通过手机遥控抓拍的。我通过“偷拍”和自身的介入，把完全主观化和个人化的行为，悄无声息地植入到那个完全真实的客观之中，使原本就有些荒诞的现实变得更加荒诞。在这个过程中，首先是科技产品发挥了作用，科技创造的初衷是为了使人们更加方便地实现难以完成的愿望，但反过来也可以演变为科技动力和传统伦理的矛盾冲突——窥视和获取他人的影像变得如此轻而易举。我通过自身形象的反复介入和出现，将自己变身为一个“悄然入侵者”的符号，它既可以代表现代科技和网络文明，也可以代表当下各种改变和影响传统伦理认知的潜在性因素。通过这种兼具行为艺术特征的摄影创作方式，也成为我试图寻找更多艺术发展空间的探索和实践。

在窥视与监视之间

鲍昆

人是社会性动物。在社会的相互关系中，人们几乎相遇就会目光对视，因此对视也是关系性的。在每一次的对视中，都充满了关系后面的权力与欲望，对视因之绝不平等。权贵们在目光中总是睥睨一切的，虽然脸上带着微笑。普罗大众在对视权威时，绝大多数是羡慕甚至有谄媚的成分。

照相机发明后，让人们的对视获得了另外的意义。一个小小的带着镜头的装置，让对视合法性地隐秘了，相机背后的人将对视偷偷转换成了观看。相机给了人们一定的自由，甚至态度。相机后的眼睛在观看时选择按下快门的时机，而这种选择就是态度和立场，因之这种选择实际上是判断。一个镜头，制造了它两端的不对称，隐秘在此刻也具有窥视的意义。当窥视沿着时间轴延续时，窥视就是监视了。

照相机创造了摄影文化。在照相机足够小的时候，它就发挥它的窥视与监视功能了。1928年，在柏林画报（Berliner Illustrirte Zeitung）任摄影记者的埃里希·萨洛蒙（Erich Salomon）使用小型玛诺克斯相机（Ermanox camera）偷拍了欧洲的国际政治会议，将政客们的隐秘活动通过摄影与社会传媒公开于众。也是在那时，堪地（candid）（偷拍）摄影成为摄影文化中的一种类型。

不过，绝大部分的摄影作品都是偷窥的，因为拍摄者总是在隐蔽处拍摄不知情者，除非影室里的肖像摄影。在科技全面覆盖生活的今天，照相机与拍摄者和被拍摄者之间的关系又发生了深刻的变化，摄影行为的意涵也极大地拓展。

谭秋民在宜家家居商场拍摄的一组影像，恰好印证了这一变化。他用带有遥控功能的照相机，堂而皇之地“潜伏”在被摄者们之间。他手中的手机是他偷窥和监视共同在场人们的“利器”，没有人怀疑他，以为他在“玩手机”，却不知道他手中的手机正在遥控某一角落隐藏的照相机。人们在宜家营造的舒适的空间内忘情恣肆，却不知身边的人正在含而不露地监视着他们。无疑，谭秋民是在进行摄影的“创作”，因为他把自己也放进照相机的视场中，最终形成“你、我、他”和“监视与被监视”这种现代深刻关系的影像中。谭秋民的“入画”，让这组影像作品区别以往人们在宜家商场内的传统摄影，给我们为今天技术条件下的观看关系，提供了新的思考维度。

谭秋民的实践，还让我们看到影像生产方式的变化，照相机的控制离开了面庞，成了对一个屏幕画面的截取选择。这种行为其实很早就开始了，电脑键盘上的PrtSc/SysRq键就是虚拟影像世界的拍摄快门。这些貌似技术的手段，其实背后意味着我们未来人与人、人与自然社会之间新型的互动关系。智能，正在改变我们。其中的权利和权力都在重新洗牌。

（2017/11/4）

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