下雨的晚上，我触摸了傅聪先生的琴声

每一次去琴台，天气似乎都不好。下午就开始下雨，一直到现在。

晚上去听了傅聪先生“纪念海顿200周年纪念独奏音乐会”。在开场前，我很紧张，因为《傅雷家书》，所以对傅聪先生有一种仰慕之情......因为要见到他而紧张。

钢琴放在舞台的中后方，离舞台前方大概有10米。很远......当这位75岁的老人静静地走上舞台，现场的观众给了予他热烈的掌声与欢呼。傅聪先生坐下来，把手放在琴键上，没有犹豫，音乐流淌出来，像一种新鲜的流水从我的手中淌过，静静的，美妙的。但傅聪先生弹奏的海顿奏鸣曲与我之前听过的有点不一样，往常的印象都是很干净、规整的，而今晚的海顿奏鸣曲则显得有点“模糊”，踏板用得多一些，也让人明显地感受到了演奏者的感情。

傅聪先生在弹奏的时候头喜欢跟着动，不知道，在弹奏时候的他心里是不是只有音乐存在，忘我的，沉醉的。在整场音乐会当中，傅聪先生没有说过一句话，只是在下半场开始的时候和现场观众用眼神交流了几秒钟。仿佛他的语言就是音乐，没有别的方式更能表达他的感情。

安可曲是我没听过的、不知道曲名的。当这首曲子的乐音响起在琴台大剧院，我似乎触摸到了傅聪先生的内心，是那样的厚重和敏感。闭着眼睛，音乐就好像一个活生生的无形的物体，围绕在身边，再也不用烦恼、害怕、忧伤。

 傅聪先生静静地上场、静静地离场，甚至是低着头的。

或许有人会不完全认同他的音乐，但我觉得，这是一个“人”的人生体验，没有“人”能剥夺他存在的权利，更没有“人”能随便改变他存在的形式。

没有谁能完全让所有人都赞美都喜欢，一切都是相对的，“绝对”一词，太沉重了。（本文写于2009年5月1日）

音乐会曲目

上半场

D 大调奏鸣曲 Hob. XVI/33

Sonata in D Major

1. Allegro　奏鸣曲式

2. Adagio　 二段式

3. Tempo di Menuet　三段式

　　非常德国式的表情，让人感到非常美好、非常动人。这首钢琴奏鸣曲很好地传递了海顿深情而极富感染力的品质，在内心听觉和个人美学取向的驱动下，有意识地在钢琴奏鸣曲中产生一个令人记忆的外形轮廓，呈现清晰、鲜明的结构设计，色彩的趣味和节奏动机使人唤起有力的意象和思想，是藏而不露的威严。

b 小调奏鸣曲 Hob.XVI/32

Sonata in b minor

1. Allegro Moderato　奏鸣曲式

2. Menuet　小步舞曲

3. Finale: Presto　　终曲：奏鸣曲式

海顿一向惯以大调的明朗、明亮、明快的音乐色彩作为他的钢琴奏鸣曲的基调，而这首钢琴奏鸣曲却在升华意义上运用了小调的回归，表达了他对上帝、对人生的充沛情感和主观感受。这首钢琴奏鸣曲是可以说是最重要精神思想的最复杂的融合，是海顿在得到对音乐变化可能性的大量认识后的纯粹的有感而发，有种舒展而优雅的味道。

降E大调奏鸣曲 HOB XVI: 49

Sonata in E Flat Major

1. Allegro　快板

2. Adagio e cantabilc　如歌的柔板

3. Finale:Tempo di minuctto　终曲：小步舞曲速度

献给Genzinger夫人，是一首表达爱情的音乐，作于1789～1790年的《降E大调奏鸣曲》奔放、激动,感情幅度较大，主旋律的潜力随着主题的发展而展开，被公认为“最古典”的一首。

首乐章的音乐有一种弹性的脉动感，并形成了自然效果的和声变化。乐句富想象力的处理方法十分出色，带有泥土气息的幽默，产生了一种融和声感觉和旋律线条为一体的效果。

海顿在第二乐章的写作过程中充分展示了其个性中极为浪漫的一面，对钢琴的配器处理有力、精心、动机乐思富于表现力，结构既纤柔又强劲，具有成熟的古典主义气息。

第三乐章属不规则的回旋曲式，由轻巧、活泼、明朗的手法写成，与第二乐章形成戏剧性的对比，乐章甜美流畅，呼应如光伴影、如雾凝水，节奏渐趋活泼，每个局部的支柱都有和声序进的背景，气韵生动，具有独特的幽默式的欢乐意图。

下半场

• f小调变奏曲 HOB XVII: 6，Piano variations in f minor 

这首F小调变奏曲，OP.83，是海顿古钢琴作品中演奏得最多的一首。此曲作于1793年第二次到英国旅游期间，呈献给芭芭拉·普洛耶(Barbara Ployer)小姐。普洛耶为宫中顾问官的女儿，莫扎特的学生。据说乃莫扎特病故后，海顿为安慰普洛耶而作，标题下的题献为：“为了最不幸的普洛耶夫人，约瑟夫?海顿于1793年作这首小嬉游曲，后改成简单的‘变奏的中板’”。此曲结构为A－B－A'－B'－A"－B"－结尾。主题A为三段形式，主题B为各含10小节的两段形式，第一变奏A维持和声和主要旋律线，使用切分音与弱势音进行。B（F大调）处七连音符差不多消失，频频使用颤音。第二变奏，A和B保持和声，使用32分音符，急忙地进行。结尾和主题一样，以A开始，有半音阶移行，强调律动的部分，也有华彩表现。最后变化中的A的第三段再度出现，从头到尾保持统一性。

C大调奏鸣曲 HOB XVI: 50

Sonata in C Major

1. Allege Moderato　 中庸的快板

2. Andate Cantabile　如歌的行板

3. Allegretto　小快板

海顿在音符的排列组合中浸泡了一生，把时代与社会的事件用音符记录在钢琴奏鸣曲之中，并赋予钢琴奏鸣曲这类古典主义音乐最杰出的品种一新的形式和风格。钢琴奏鸣曲到海顿手上逐渐变成了小型歌剧。他把奏鸣曲表现得无比有力、有创见、有信心，以其犀利的音乐智慧哺育了广大听众，带给世人永恒的感染力。

这首奏鸣曲亦称《英国奏鸣曲》，乐曲在古典形式上云很对称，主题从容而细节构思精细，运用了主题贯穿手法倾向于增强音型的紧张度。海顿以他丰富的才智发展了旋律语言的理智和感情的复杂化，愿意通过其创作形式寻求新的意义，把感情凝重的严肃性与更为优雅的风格进行对比，一种风格累积的节奏模式逐步扩展而成为乐思。

往期傅聪：1、傅聪谈巴赫丨 “是巴赫使我的心平静，其实巴赫的虔诚没有一点悲观的成分，而是乐观的，充满了朝气，同时却又那样成熟，那么有智慧。” 2、傅聪肖邦比赛真贵视频丨获肖邦大赛第三名的内幕；3、傅雷与傅聪谈莫扎特丨“莫扎特的那种温柔妩媚，所以与浪漫派的温柔妩媚不同，就是在于他象天使一样的纯洁，毫无世俗的感伤或是靡靡的。” 4、来听三位老人演绎的二十岁肖邦的《升c小调夜曲》是何种滋味！普莱斯勒、傅聪和电影《钢琴家》的原型席皮尔曼；5、每晚古典专访丨傅聪上海访谈丨学琴的人以为手指变得飞快，就可以成为第二个郎朗。丨即使是弹了一万遍的作品，对于我也永远是新的；6、傅聪谈肖斯塔科维奇丨“他不为新奇而新奇，一切都是出之内心的，而且在他的音乐里，能找到一种深刻的信仰”；7、傅雷与傅聪谈钢琴演奏的姿势问题丨“古典音乐全靠内在的心灵的表现，竭力避免外在的过火的动作”；8、国足为和平的贡献被辟谣了，你是否知道傅聪对人类和平的追求？9、傅聪谈杜普蕾与巴伦博伊姆丨“杜普蕾还是在我家里经我介绍才认识巴伦博伊姆的呢！” 10、傅聪谈莫扎特丨为什么说贾宝玉加孙悟空就是莫扎特？11、傅聪谈肖邦《f小调幻想曲》丨“这首作品很庄严，弹的时候身体不要摇得那么多！” 12、“不是踩下踏板糊里糊涂的就是德彪西”丨傅聪谈《练习曲》和《前奏曲》丨为什么他最讨厌人家用音乐去描写东西，而作品里却有很多标题？ 13、青年音乐家（一）丨贾然丨傅聪曾说她“天生的感觉非常好，我真的很欣赏你”丨来聆听她的舒伯特《a小调钢琴奏鸣曲》第一乐章。

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