傅聪谈肖斯塔科维奇丨“他不为新奇而新奇，一切都是出之内心的，而且在他的音乐里，能找到一种深刻的信仰”。
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肖斯塔科维奇第一小提琴协奏曲（哈恩、杨松斯）
“我也开始认识了萧斯塔科维奇。真是了不起的作曲家，我这儿有他的第一、第五和第十，三个交响曲，小提琴协奏曲和三个四重奏(第三、第四和第五)，我最喜欢他的四重奏。他是近代作曲家中仅有的真正的音乐家之一，他写的都是音乐，他不为新奇而新奇，一切都是出之内心的，而且在他的音乐里，能找到一种深刻的信仰，像在巴赫、贝多芬身上可以找到的那种。”——傅聪，于一九五八年一月八日
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肖斯塔科维奇《第一小提琴协奏曲》（克莱默、杨松斯）
肖斯塔科维奇《第一小提琴协奏曲》（齐默尔曼）
肖斯塔科维奇的《第一小提琴协奏曲》（No.1 Op.99）完成于1947年，这一作品是为他的朋友同时也是他的室内乐搭挡大卫·奥伊斯特拉夫（David Oistrakh）而创作的。反映了奥伊斯特拉夫的暗色调流畅特性。由於苏联当时的政治因素，他的第一小提琴协奏曲被认为含有“形式主义的危害”而未能公演，在那段人心惶惶的岁月中，肖斯塔科维奇只能将手稿埋藏在抽屜的最底层，直到斯大林去世，该作品直至1955年才得到公演並获得空前成功。与交响乐一样，这一协奏曲也分四个乐章，顺序是：慢快慢快。乐章的安排明显带有肖作品中常有的象征意义。
第一乐章《夜曲》所描绘的并不是一般小夜曲通常表达的夜半情侣幽会的情景，而是茫茫的黑夜，黑暗降临的一种时间概念。作曲家以阴沉紧张的旋律诉说内心的哀怨。描述那个苦涩年代下的人们的茫然、徬惶、无助、委屈、怨恨、蒙冤、受害，多少人失去了自由，多少人家破人亡。在这里作曲家抒发了在黑暗压抑下的深忧，一直到乐章的结束。小提琴高音区的泛音及钢片琴明朗轻柔的音响，才显现出一丝希望之光。是一首充滿了忧伤和沉思的抒情诗，以柔板的音乐表达严峻而含蓄的情感。
第二乐章快板的《诙谐曲》在急速猛烈的旋风行进中，紧張而又极其尖锐的力度变化、繁杂的复调织体、鲜明的配器、发展部中段的赋格等等，带給人一种恶魔般猙狞辛辣感，表达了一种疯狂，同时也表现了作曲家对犹太流浪音乐家在思想感情上的认同，乐曲在这里承载更多的作曲家无言的悲痛和顽强的生命冲击力。
第三乐章动人的《帕萨卡利亚》以抒情悲壮的格调，表现了作曲家内心最为深刻的哲理性沉思以及高傲不屈的人格魅力。高尚而优美，在庄严的步伐裡有着哀痛、崇高的哲学理念。当独奏小提琴以高八度双音奏出帕萨卡利亚的主题时，乐曲达到了戏剧性的高潮。威武悲壮，气势磅礡。在乐章《帕萨卡利亚》中乐曲所蕴涵的意义在肖斯塔科维奇的作品中时常出现，它其实也是为斯大林主义时代众多的受害者所创作的另一种形式的安魂弥撒。
第三乐章的结尾是一个很长的华彩乐段，与其说这是在炫技，不如认为是对作曲家感情深情的表白。在最为精彩的华彩过后不加停顿地引出第四乐章。
第四乐章称为《布尔列斯卡》，急促的音型，强劲的节奏，表面的狂放掩饰内心的抑郁，乐曲的尾声在快速律动的背景上再现了《帕萨卡利亚》的主题，通过小提琴演奏的华彩乐段表现了热烈的节日氛围和舒畅的欢乐情绪。坚定了必胜的信念，那些年代所有的焦虑和疯狂表现的淋漓尽致！
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