傅聪谈莫扎特丨为什么说贾宝玉加孙悟空就是莫扎特？
快板，C小调，奏鸣曲式。开头第一主题的后半段是半音阶下行的动态，与开头的分散和弦形成对比。经过部由弱奏出现降E大调的新音型，第二主题为降 E大调，呈示部尾奏强调第一主题开头动机。发展部主要发展第一主题，将降E大调音型改为F小调，再现部第二主题以C小调，最后是第一主题所构成的尾奏。
慢板，降E大调，回旋曲式。在平静的主题后，第一个插句以属调降B大调伴随着细微动态，主要主题带着装饰再现后，第二个插句开始以降A大调，再以降G 大调反复。第三次主题以丰富的变奏形态再现。
极快的快板，C小调，变化的回旋奏鸣曲式。在两部构成的第一主题后是两部构成的降G大调第二主题，以主调再现第一主题，很短的插句由F小调转G小调再转C小调，第二主题再现，第一主题再以C小调再现，接F小调插句，然后以尾奏而结束。
这首《第十四号钢琴奏鸣曲》，c小调，K457，作于1784年。此曲1785年由维也纳的阿尔达里亚出版社出版时，把1785年5月20日作成的《C小调幻想曲》（K475）作为开头，所以有把2曲合在一起演奏的情景。编者按：今天的音乐全部选择这张CD，部分曲目我们增加了一些比较聆听；作品介绍选择新葩网。
《c小调幻想曲》，K475，作于1785年。此曲与《第十四号钢琴奏鸣曲》K457一起出版，呈献给特拉特耐隆夫人(Therese Von Trattnem)，是3首幻想曲最出名、最优秀的一首。这首幻想曲，柔板-快板-小行板-更快的快板-柔板。主题由前后两个动机组成，转成优美的旋律后加以反复。转为快板，在快速音群后有华彩，转为降B大调小行板，然后更快的快板有暴风雨般的快速音群，再转回慢板，有力地结束。c小调幻想曲(K.475)是由一个幻想曲加一个奏鸣曲组成，曲中的幻想曲是由一个由规律的奏鸣曲式的adagio和一个发展部分构成。
《a小调回旋曲》Rondo in a Minor K.511 ，作于1787年。行板，主题为半音阶性质，中间转为C大调。第一插句为不断奏十六分音符细碎音型，中间部转为A大调后出现第二插句，主题第三次再以a小调出现，最后在经经过部平静地结束。A-B-A-C-A的结构式。
傅聪丨我根本没有资格评价莫扎特！
以前我说过，贾宝玉加孙悟空，就是莫扎特（1756年1月27日—1971年12月5日）。为什么这么说？
行板，F大调，奏鸣曲式。第一主题由右手始，经过部使用第一主题的音型，第二主题在三连音符之后，由左手上行音开始，以三连音符构成小结尾。发展部由C小调始，两个主题一起出现，再现部呈示第一主题后，经经过部转调，以主调再现第二主题。
行板，降B大调，奏鸣曲式。第一主题与第二主题互为映衬，第二主题用F大调，特征在右手下行分散和弦。发展部第二主题加上三连音符动态而导入再现部，再现部尾奏由第三主题动态始，以分散和弦收束。
行板，F大调，回旋曲式。这个乐章就是K494，在主要主题后，以属调表现副主题。第一插句为D小调，降B大调的旋律承接后，回到主要主题小音阶部分，以F小调出现第二插句，再回F大调，主题、副主题再现后，以主要主题音型构成的尾奏结束。
这首《第十五号钢琴奏鸣曲》，F大调，K533/K494，作于1786年。这首奏鸣曲是莫扎特1790年将《快板与行板》（K533）和《行板回旋曲》（K494）合并而成。
第一，莫扎特绝对是赤子之心，在他的音乐里有一种博爱，有一种大慈大悲，这一点和贾宝玉是一样的。莫扎特是歌剧作曲家里与众不同、绝无仅有的一个，他洞察人间万象，对人的理解到了最细微之处。就象贾宝玉，对《红楼梦》里那么多人物，他都理解，他永远不说这个不对那个不好。他有时候也有反抗，跟莫扎特一样。莫扎特曾经反抗一位主教，非常激烈，他非常有傲气，但他对每个人的心都有那么深切的体贴。他在歌剧里写角色，就象《红楼梦》一样，每个角色都有着鲜明的个性，你听一句词就知道是谁唱的和说的。甚至于在《后宫诱逃》中，在苏丹王宫前有一个又懒又胖又蠢的守门人，唱着咏叹调，在那儿怨天怨地。虽然只是这样一个角色，可是你听他那歌词里的悲哀，你会觉得这是人类永恒的悲哀！真正伟大的艺术，就象王国维讲的，“后主词，赤子之心者也”！真是血泪铸成的！还有王国维说的另一句话人们往往忽略了：“象哈姆雷特和释迦牟尼一样，有担荷人类罪恶之感。”所以说，人生长恨水长东，这不是一个人的长恨而已啊！所以，在莫扎特的音乐里，即使是最平凡的人物，他的音乐也是美得不得了，同时音乐本身又有一种永恒的深沉，一种无穷无尽的意义和感情。
“人生长恨水长东”一句，选自李后主的《相见欢·林花谢了春红》：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。”这一句的意思是：人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
还有，我为什么说他是孙悟空呢？他就是千变万化，因为他的天才是超人的，他能上天入地，就象孙悟空一样，拔一根毛就可以变一样东西。你给莫扎特一个主题他就能编，要怎么编就怎么编，而且马上就编。这个本领就是孙悟空的本领了！而且他也非常之俏皮，他的幽默感不是一般的说说幽默话，他的幽默充满了温柔，而且有一种童真。
《b小调柔板》，K540，作于1788年。
中国人其实就是“莫扎特”，中国人的“天人合一”就跟莫扎特有很多地方相似，而且能入能出。莫扎特的音乐里有一个很妙的地方，尤其是他的歌剧：他是在做戏，你能感觉到这是戏，但是你又发现这里面的感觉是真实的，这似乎不是做戏，可是事实上它又绝对是在做戏。这跟中国的戏剧也有相同的地方。中国的戏剧很明显是在做戏，但是它就是有个艺术的高度，它能入能出，在“入”的同时也“出”了，它在外头观察。所以，欧洲有些人就说莫扎特象音乐里头的莎士比亚。
《D大调小步舞曲》，K355/576b，作于1786年。
莫扎特的音乐是那么地亲切，那么地平易近人，可是它里头有无限的想象，充满了诗意。所以我说莫扎特是“中国的”，他跟中国人的文化有一种内在的联系，中国人应该比任何民族更懂得莫札特！
《G大调吉格》，K574，作于1789年。
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