翰墨新峰丨​郭裕文——2017“新峰计划”书法入选艺术家

小楷学习浅谈

清劲秀丽的小楷，在争奇斗艳的书法园地中，作为一支独秀的小花，以它特有的风采吸引着人们的注意力。顾名思义，小楷自然属于楷书的范畴，它给人以安详的静态美，但静态中也有灵动和变化。由于小楷必须写得很小，一般在1厘米见方之内，甚至更小，所以它在结体、用笔、布局等方面有别于其他字形较大楷书的特殊要求。换言之，绝非把小字放大就是大字，把大字缩小就是小字，二者在结体用笔各方面是有区别的。苏轼在《送渊师归径山》一诗中以不无自豪的口吻说：“山中故人知我至，争来问讯今何似。为言百事不如人，两眼犹能书细字。”学习小楷如同学习其他各体一样，不经过持之以恒、认真刻苦地练习和掌握正确的方法，是不可能成功的。由于在部队工作，受到场地和环境等条件限制，我近二十年主要以练习小楷为主。下面，就掌握小楷的笔法、字法、章法等三个方面谈谈自己的学习心得。

一、体会珠圆玉润、精妙含蓄的笔法

小楷的用笔要求精妙含蓄，这也是由小楷的主要特点“小”所决定的。所谓精妙含蓄，有两个方面，一方面是指小楷的用笔特别讲究一个圆润的“润”字，就是指，点画之中很少出现飞白之类的枯涩之笔和拖泥带水、锋芒毕露的笔法，还要避免不必要的牵连引带。要笔润墨浓，笔笔送到。笔润，指点画光而不毛；墨浓，要浓而不枯。另一方面，由于小楷的“小”，其用笔不能有太大的提按顿挫动作，波磔变化不宜太明显。小楷的用笔当以中锋为主，令笔锋常在点画中行，然不必“笔笔中锋”，偶有侧锋，反能显出秀美飘逸的神采。小楷的起笔时有露锋，不能过于尖细失之纤弱。总之，只要用笔圆润精妙而含蓄，不肥不枯，就能使小楷神完气足，富于立体感。

二、领悟外紧内松、小中见大的字法

字小，就给结体增加了难度，有如使赵飞燕带着脚镣手铐作掌中之舞。如果未经严格训练，要在极小的范围内，把一个字的点画结构安排得精当得体、匀称而有神气，是很不容易的。因此，小楷的结体和大字显然有区别，即“大字宜结密无间，小字宜宽绰有余”。也就是说，写大字容易因其大而写得散漫，不可收束，故其结体要把中宫略微收紧；相反，写小楷则因其太小，点画容易“打架”，糊成一团，因而应该使一字之中点画分明、外紧内松，既要写得小，而点画之间又要疏朗而不促迫，有适当空白，才会有神采，给人以小中见大、宽闲舒展的美感。字形要小，结体要疏，这是小楷的一对矛盾。如何解决好这一矛盾，使之外紧内松，字形小而气势境界大，如一幅山水画卷，有咫尺千里之象，这是我们必须解决的课题。

楷书结体忌过分平正，小楷也不例外。如果过分横平竖直整齐划一，缺乏变化，如布算积薪、如宋体铅字，就会堕入“馆阁体”的魔道，显得刻板。姜白石云：“且字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之？……画多者宜瘦，少者宜肥，魏、晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之耳。”他还把结体的丰富多变，同书法的神采结合起来，形象地指出各尽其态的具有风神的字，给人的感觉是：“长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之臞，肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。”

总之，不要因为小楷的小而忽略对其结体的重视。在遵循每一个字都要有不同结体特点的前提下，注意结体和点画的精到，使长短合宜，斜正相辅，避让呼应，有开有合，结体不妨略扁，左右开张，并参以用笔的变化，才能达到在布局大体整齐的基础上，结体风神潇洒、富于变化的生动形态。

三、掌握参差错落、大体整齐的章法

写小楷的格式，有条幅、横幅、斗方、册页、扇面等。其布白的形式一般是：均从右向左直行书写，通篇每一行都要上下齐平，才有整齐感。由于一幅小楷动辄上千字，不这样要求，通篇就会显得散漫零乱。行与行之间要有明显距离，一般有两种分布：一种是横有列、竖有行，即既有字距又有行距；另一种是只有行距没有字距。由于小楷的布白不可能像行、草书那样大开大合、计白当黑，乃至墨韵浓淡燥润相杂而产生的强烈视觉效果。因此，在对准每行中线、贯通行气的要求下，充分运用后一种字距宽窄疏密不等、字形奇正大小不齐、错落有致的有行无列的布白，是增强小楷在整齐的方块形格式中产生一定变化的一种手段。

书法是艺术，艺术有它的规律。只有掌握和遵循其规律，才能指导我们的正确实践。在这方面本人学识甚浅，谨陈陋见。不足之处，尚祈方家指正。

——郭裕文

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