专访 | 网络文学“大神”天使奥斯卡：“人人即作家”的网文时代，我们仍然需要坚守

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20世纪中叶出现的互联网技术为网络文学它的诞生与发展创造了条件，21世纪互联网技术的迅速进步更助推了网络文学的空前繁荣，“全民皆作家”的火爆场面随之而来。从最初的萌芽状态到如今的燎原之势，中国网络文学发展经历了怎样的二十年？在推动网络文学健康高速发展的进程中，网络文学批评应扮演怎样的角色？对青年作家从事网络文学创作有哪些好的建议？基于这些问题，我们对著名网络作家天使奥斯卡进行了专访。

嘉宾简介：天使奥斯卡，昔日高考726分的理科生，如今起点中文网的白金作家，凭借奇幻的鬼才构思和出色的文笔功夫，在网络文学界收获大量粉丝。近年来，他的代表作《宋时归》《篡清》《1911新中华》《我的新金庸群侠传》《盛唐风华》等作品，均备受网络读者青睐与追捧。

互联网时代，

也是网络文学发展的最好时代

从1994年中国互联网接入世界到2000年中国互联网进入发展快车道，中国社会发生了翻天覆地的变化，十余年的高速发展让各种各样新鲜的事物都冒了出来，因此中国网络文学的发展不能说是一个奇迹。这个时代造就了网络文学，更确切地说是依托于互联网的高速发展，文学跟上了时代的步伐。

2000年的时候通过网络阅读文本已经相当顺畅而且普遍，随着互联网费用的降低，各大网站开始连载小说。今天，PC端、手机、移动媒体等阅读工具的演变更是应接不暇，中国文化产业也在这个机遇里迎来了发展的春天。

电影、电视市场需求空前旺盛，市场需要多样的题材、需要创作精深的剧本、需要铺天盖地的传播度，这些是网络文学能够在今天发展壮大的重要基础。市场有需求，IP就热起来，促成了整个网络文学的爆发式发展。可以说，网络文学的兴起与壮大，并非空穴来风，恰恰是应运而生、顺势而为，借到了互联网技术的”东风“。

“人人即作家”，

一个真正意义上的网络文学作家需要数十载的磨砺

中国互联网的兴起和普及，为网络文学在中国的发展提供了契机。从对数字化媒体的掌握上讲，“80后”“90后”甚至“00后”这几代人有着先天的优势。数量众多的文学青年正在成为网络文学创作的主体，他们有着旺盛的创作精力，怀揣着各种各样的目的，在网络这样一个无边无际的创作空间里，跃跃欲试。

在天使奥斯卡看来，一个真正意义上的网络作家，从入门到成熟至少需要十年。在这十年的磨砺中，最初的尝试、生涩和敏感会被老练与平和替代。在电脑上写作，也是在黑暗中写作，在寂静中写作，网络文学创作需要这样坚韧的创作毅力。

天使奥斯卡曾在给年轻写作者的建议说“不要轻易当专职网络作家”，为什么？是担心那些仅看到表面利益而无视背后创作艰辛的年轻人头脑一热走进来、一无所获走出去。因为我们这一批人，都是凭着爱好进入的，凭着爱好写自己喜欢的题材、写可以打动自己的题材，即便连载的工作强度很大，却仍是发自内心的满足与喜悦。老实讲，我们一开始并不是以市场为导向，自然一开始也赚不到多少钱。

网络文艺归根到底还是属于文艺，属于文学，如果单纯趋利，将其做成一个产业化、机械化生产的东西，实际上只是图了一时新鲜，传播度充其量也就几个月、一两年，长不了。没有真正的兴趣作支撑，你一旦横冲直撞走进来，几年这条路就走断了。所以还是鼓励真正热爱网络文学创作、有志于网络文学创作的年轻人加入到我们的创作队伍中来，参与到网络文学创作这场轰轰烈烈的大战役中来。

奖项很多、商业性强，

但是网络文学批评依然缺位

网络文学跟传统文学最大的不一样，就是文本量非常大。假如说传统文学一年推出100部值得点评的作品，每部30万字，那一共3000万字；那么，网络文学一年100部的作品，却是几亿字的文本量。网络文艺批评如何适应这样体量的文本，将其精细地剖析，真正发挥其评价、反馈、引导的文艺功能，这是值得我们深入探索的问题。

作为从事网络文学创作工作的一线作家，我发现这样一个现象——在网络文学的大家庭中，存在着大量小众作品被我们的网络文学批评者所忽视的现象。这些作品的题材小众，在市场上的热度不是很高，但却可以反应这位作者创作中的积极探索，以及由此开创的新题材。相形之下，那些大众热度高的作品，反而可能是商业化催生的产物。

对于网络文学创作者来说，目前更多地感受到的是市场的力量，某种意义上可以说是网络文艺批评缺位的反映。虽然网络文学目前存在这么多奖项，可是尚未形成这么一种风向标，或者这些奖项评出来，影响力并不是很大。什么时候网络文艺批评能形成市场风向标，那才能真正形成对网络文学创作的积极引导和反馈。

与此同时，我们也缺少对相当一部分小众作品的整理、分析，缺少对网络文学发展历程的整体回顾和梳理反思，这是当前网络文学批评面临的主要问题。除了关注那些热度很高、成为“现象级”的作品之外，从事网络文学批评的同仁，应该“沉”得下去，潜心静气，找到那些小众一点、热度不高、但题材新颖、想法新锐、表现手法独到的作品，一点点把它们搜集起来，再分门别类做研究分析，集腋成裘，最终构建起一个相对充实完满的网络文学批评的新天地。

言之有范：首先祝贺您再次进入今年网络文学作家富豪榜，去年年底也在我们学院举办的中国文化产业学院奖捧回了大奖。网络文学发展到今天可以说备受瞩目，从最初的萌芽状态到如今的发展壮大，您如何看待网络文学作家高收入的现状？

天使奥斯卡：从绝对数字来看，18年网络文学作家富豪榜榜首唐家三少，可以代表我们这个行业的顶峰，一亿多，你觉得多吗？不管是横向跟其他文化产业领域的顶峰相比，还是扩大范围在全世界来比，这都不算高。平心而论，这些作家的收入和他们创作的辛劳付出是不成比例的。所以，不能看绝对数字，“噢，好高”；如果这样，中国任何一个行业，随便选择一个行业的顶峰收入肯定比这个高。网络文艺确实需要精力、心血的全身心投入，长时间、高强度的文学创作，消耗很大。在我看来，不应将注意力过多投入在什么富豪榜上，而应该关注网络作家本身的创作过程并非一帆风顺。

言之有范：您曾经说过，最大的幸福是留下一两部经典之作。在您已经完成的诸多作品中，您认为哪几部作品是您最满意的作品，可以给我们做一些介绍吗？另外您认为什么样的网络文学作品才能符合您对“经典”的定义？

天使奥斯卡：创作正在进行时。网络文学创作试图“改变历史”，创造真正经典的形象，所以最满意的作品还是在路上，我自己也依然在期待。到目前为止吧，我相对满意的一部是《篡清》。

在整部《篡清》中，我对那一时代风貌的描摹展现做得还算不错。所谓“经典”，一定有一个精彩坚实的故事内核，这个故事内核不一定要多复杂。有了内核之后，发展、高潮、转折，把这个基本的故事讲好就是了。但讲好一个故事，真的需要天赋。文笔可以练出来，思考方式可以练出来，甚至你的表达方式都可以练出来，但要真正做到“讲好一个故事”的确需要天赋。

随着IP开发的热潮不断升温，越来越多的网络文学作品被搬上荧幕，变成动漫，您认为当下对于网络文学的IP开发存在哪些不足之处，问题是什么？应该如何应对？

天使奥斯卡：网络文学的内容文本体量大，容量更大，主题内容多样，都是写得比较发散的，我们的影视工业、动漫工业，甚至游戏工业，都不太能跟得上。国内IP转化的问题主要集中在开发层面，包括技术层面上的，更为重要的是创作层面，譬如编剧。因为接触传统编剧比较多，他们当然有很多高手，但是整体上他们讲故事天赋并不是特别的高，所以编剧人才培养上还要下功夫，这是主观方面。客观来说，国内IP打造的工业化、产业化程度不高，IP开发停留在浅层阶段，没能被深入挖掘、深度开发，造成了大量优质IP资源的浪费。

网络文艺创作，亟需产业政策扶持。国外网络文学创作的商业化创作程度高，商业运作成熟。可中国也并非一味跟随效仿。例如起点中文网创新推出了“微支付”转账的阅读支付模式，以此培养受众，营造良好的网络社区生态氛围。在涉及商业模式等领域的方面，外国是向中国学习的。因此，中国网络文学发展与外国网络文学发展不是亦步亦趋，而是各有所长，应该相互借鉴。

END

责    编 | 赵紫来

美    编 | 侯雪彤