网络文学大神齐聚秦淮，共叙桨声灯影里的时代“网事”

今日看点

2018年是中国网络文学发展的二十周年。过去二十年里，高速成长的网络文学已成为当前中国文学发展格局中重要的新生力量，其发展态势和未来趋势成为业内关注焦点。11月19日，在“江苏网络文学谷”成立100天之际，来自全国各地的网文大咖、IP开发运作人以及相关文化产业专家齐聚秦淮，围绕“秦淮文化元素的网络文学基因”等话题展开讨论。以下内容根据“@泛舟”桨声灯影秦淮河网络文学论坛上的嘉宾讨论整理而成。

主持阵容

范周

中国传媒大学文化发展研究院院长、文化和旅游部文化产业专家委员会主任

欧阳友权

网络文学研究基地首席专家

夏烈

浙江省网络作家协会常务副主席、评论家

嘉宾阵容

月关

作家、中国作协会员。代表作品：《回到明朝当王爷》《步步生莲》《夜天子》《逍遥游》

骁骑校

作家。代表作品：《橙红年代》《匹夫的逆袭》《国士无双》《罪恶调查局》

天使奥斯卡

掌阅中文网大神作者。代表作品：《宋时归》、《簒清》

疯丢子

知名网络小说写手，被誉为“冷门奇才”，代表作品：《战起1938》《同学两亿岁》《颤抖吧！ET》

郭桂珍

笔名拈花惹笑，作家，代表作品：《枭宠医妃》《一诺倾城》

李青福

笔名逍遥不逍遥，天鹰文学创始人兼总编辑，现为逐浪网副总裁、江苏省作协会员、江苏省网络作协理事会理事。

      逍遥夫子

原名孙德升，逐浪网作家。代表作品：长篇小说《乡村少年》、《一品天才》

      谢思鹏

掌阅文化副总经理（总编辑），网络文学作家，代表作品：《网游之传奇再现》

      冯乐 

ABB Story & Making 创始人,原幸福蓝海影视文化集团股份有限公司电视剧制作部主任。《网球少年》《从前有座灵剑山》《端脑》《亲爱的王子大人》等影视剧制片人

20年，重新认识网络文学

范周：网络文学发展到今天已经20年了，你们对于当前中国网络文学的概况有怎样的看法和总结？

欧阳友权：今年是中国网络文学发展20周年，所以今天在秦淮河上的这场论坛特别有纪念意义。网络文学过去二十年在中国发展所形成的规模和造成的影响是史无前例的，我国有文学网民4.08亿，手机文学网民3.8亿，参加网络文学创作的人数超过1400万，签约的作者68万，网站长篇小说超过1600万部。目前，网络文学领域我国有三家上市公司。在文学领域能有上市公司的只有中国，只有网络文学。实际上别的国家也有网络文学，与中国网络文学相比，规模相对较小，也没有形成创作和投资之间的紧密活动和一个完整的产业链条。而且网络文学现在也不仅是一种文学体裁，更是和文化建设直接相关，引起了党和政府高度重视。

夏烈 ：在新时代，我们需要重新认识中国网络文学。网络文学是中国文学发展的新方向，改变了我们过去的传统文学观念，改变了过去的作家阵容，未来网络小说会进一步发展，甚至逐渐成为主流。此外，从产业角度来看，今天以网络文学为资源，进而带动游戏、动漫、影视剧等一系列相关文化产业业态的发展，即“IP热”现象，也成为了常态。

当网络文学进入高等教育

范周：当下的高等教育是否涉及到了网络文学，如果有相关专业的话，学生应该上哪些课程呢？

夏烈：据我所知，现在国内已经有部分高校已经开设网络文学专业并进行招生，主要是网络文学写作和网络文学编辑。其实国内最早是上海复旦大学视觉艺术学院和三江学院等院校开设网络文学写作和编辑工程专业，后来在一批高等院校中均开设了相关专业。中南大学的欧阳友权教授就是国内在网络文学领域最早进行研究的专家，中国传媒大学、北京大学、上海大学、华东师范大学等高校也有专门从事网络文学研究的专家学者。

疯丢子：我认为如果是要在高校进修网络文学的相关专业，这个院校在网络文学领域的师资条件非常关键。另外，目前在网络文学领域相对知名的作家里，暂时还没有这个专业本科毕业的，像我本科就是学新闻专科的。实际上网络文学的整个故事不一定十分宏大，而是需要更强的逻辑能力，所以如果在逻辑思考与表述上有特长，又具备很好的文学素养的话，在这个领域更容易成功。

骁骑校：我认为成为网络文学作家重点要有很好的文学素养，虽然大家都不是专业出身，但多年的阅读积累其实就是一种潜移默化的培养。

天使奥斯卡：太有意思了，我也不是网络文学专业出身，我本科学的是金融，是一个不折不扣的理科生。

逍遥夫子：非常赞同以上几位嘉宾的发言。我是一名高中的语文老师，平常上完课的空余时间就用来写作，语文老师的身份以及对于相关文学知识的研究，对我在创作网络文学作品上起到了很大的帮助。

 网络文学大神的养成之道

范周：你们网文大神都是如何练成的？能不能给我们分享一些干货？

月关：想成为大神，不能仅仅是靠天赋。成为一个网络作家的基础，就是讲故事的能力，接着就是在成名之前忍受寂寞的耐力，最后是要有坚持创作的毅力。

骁骑校：网络文学创作不能固定化、程序化，不能套用网上所谓的“模板”。按照“套路”写是很难取得成功的，自己创作的作品首先要打动你自己，只有打动了自己才有可能打动别人。

网络文学的影视IP改编

范周：网络文学改编较多，你在改编过程当中有哪些想法，体会，或者困惑？

月关：我的《橙红年代》2011年卖出版权，2015年开始改编。整个改编的过程是非常的艰辛，首先我自己将它定位为是一本都市文学，讲述的是一个青春励志的故事，但在观看完电视剧后很多人把它当成了成黑道小说，这是严重错误，因为它完全和黑道扯不上干系。这就是网络小说和影视作品的创作规律的不同。网络小说的主人公和影视作品的主人公并不能完全对应，在影视作品中对演员的选择要考虑到成本、号召力和人物适应性。政策方面，相关题材的作品审核非常严格。我也参与过影视作品前期的策划和选题，深感做编剧不如做作家开心，网络读者是世界上最可爱，也是最宽容的人，不管你写出什么文字，他们都会照单全收，但是编剧会反反复复再修改，不停地被“压榨”。

疯丢子：我一般是做甩手掌柜。我的两本被改编成影视剧的作品，一本叫《颤抖吧！阿部》，另一部叫《同学两亿岁》。《颤抖吧阿部》的主创团队之前做过《花千骨》，《同学两亿岁》是徐静蕾监制，虽然买了我的原作，但改编后和我的作品完全不一样。他们提的很多建议，我都没有办法反驳，毕竟术业有专攻，让专业人去做专业的事情。他们的目的是为了盈利，所以他们对于改编也是一定花了大量的精力，至于反响如何，是要靠市场的检验的。

夏烈：对于作者而言，我想改好后播出的效果才是王道，这个是第一位的。

数量和质量，你们如何权衡？

范周：网络文学这些年明显从数量发展向质量发展，大家有一些什么样的感受呢？

欧阳友权：网络文学过去20年创造了意料不到的辉煌，未来的20年我还是非常看好它，它还会给我们带来更大的惊喜。20年中，大家积累了很多经验，也有一些教训，在这个20年的拐点上，网络文学也是在面临如何抉择未来发展方向的问题，走过了那种靠数量取胜的阶段，也走过了靠站场子、站台子、铺摊子的阶段，未来要进入到提升品质，提高质量的阶段。

另外，今天的网络文学被纳入政府管理范围之内，已经不再是野蛮生产，也经历着经典化的过程和主流化的过程。

拈花惹笑：我感受是非常深的，因为我以前写作品也是以追求数量为主，因为网文平台对于作家的考核的确是有很多量化的考评。但现在我就经常觉得，写得太快实际上影响了我的思维和思考，并且来不及及时补充新的知识，特别像写宏大题材的作品。

逍遥不逍遥：网络文学发展的前二十年，每一个关键节点，我都亲身经历过的。2002年我们几个人从BBS出来做网站，压根不是为了赚钱，纯粹出于个人兴趣。当时我们没有钱买服务器，就在在网上捐款，可以说是相当艰难。2009年后，移动端出来对文字多样化变现产生了重要影响，也让文学的发展有了一个质的飞跃。到了2014、2015年，IP最火爆的时候，一下子把网络文学推到了风口。这些年的发展中，两个方面的体会最为深刻：一是大家在经济上有了一个较为理想的回报，在社会地位上，咱们很多的网文大神得到了大家的高度认可。

 如何更好的与粉丝互动

范周：各位除了网文平台外，是否还会在其他的社交媒体开设公众号与粉丝们互动？

疯丢子：作为作者，我们的主要精力还是放在了文学创作上，另一方面来说，与粉丝的互动也是十分必要的，就是微博、微信公众号和知乎都开设了账号，不时会更新动态，当然我在这些平台上最重要的是想和大家分享我的经历。

夏烈：我非常同意疯丢子的观点，而且从以往南派三叔等网络作家在这方面的实践来看，的确在社交媒体做的好的人，粉丝的范围也会更广。但一个社交账号往往需要投入大量精力，所以经纪公司往往为网文作家设置会有专门的宣传团队，以此来保证账号的日常运营和维护。

适合改编成影视剧的网文长啥样？

范周：从影视剧从业者的角度来看，到底什么样的网文比较适合改编成电视剧？

冯乐：首先，因为电视剧和网剧的最大区别是播出平台不同，因此导致两者的受众会有区别，在题材的选择和改编的方法上也会有差异。目前来看，其实恋爱题材的作品，比如《三生三世十里桃花》就属于较为成功的。另外，目前的男频网文的改编在播放结果上普遍差强人意。

月关：实际上有一个现实情况就是，观众现在能看到的许多影视作品，其实是很早之前就被卖出版权进行改变，这样的一个时间差，一方面是因为网文作品题材五花八门、想象天马星空，所以文章中很多的设想和描述以当下的技术条件无法在影视作品中得以实现，另一方面，早期产业发展并不那么充分的时候，很多购买版权的企业对于网文的特点和性质并不了解。

网络剧的选角问题

范周：接下来这个问题是来自网友的提问，现在很多网剧都是靠流量小鲜肉撑场面，这是否已经成为了网剧的一种“标配”了呢？

夏烈：实际上这还是粉丝经济的一种表现。在现实中，很多大型影视公司在购买IP的时候，都会考虑到人气、点击率这些指标，但后来我们会发现，这也并不是一个万全之策。特别从我国在影视方面的主流发展方向来讲，提倡大家做类型多样化的精品剧，在这种情况下， 完全靠IP、靠小鲜肉们，也并不保险，所以这几年来业界也形成共识了，在精品剧中偶尔用小鲜肉调换观众的口味，这也不失为一个很好的尝试。

网络文学的未来

范周：当下,中国网络文学改编影视剧面临着提升质量、精品化发展的需求，这需要从源头，也就是各位大神的文学创作，然后到影视化改编环节的二次创作的改变。从生产端到消费端，如何影响了当下网络文学的发展方向？

谢思鹏：正如月关老师所说，文学阅读和影视作品观赏是两种完全不同的文化消费形式，不同类型的网文作品在创作时的目标和受众是不同的，在我看来，并不是所有的文学作品都适合进行影视化改编。例如，有的作品明明是男性题材，但五个编剧有四个是女性，虽然改得很有深度，也符合女性立场，但却把原来的东西给丢掉了，这也是我们男性剧现在面临的播出效果不太理想的情况。总的来说，用户还是看故事、看情感、看真正内容，这个阶段不管是我们小说的平台也好，影视制作公司也好，更多的还是希望把更精品的内容呈现给用户，让用户从这个阅读，从这个观影过程中间获得他应该有的一种愉悦的享受。

END

责    编 | 谭腾飞 王径舟

美    编 | 徐妤函