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一部叫做《野马分鬃》的青春片“悄然”上映。

看到“青春片”三个字，不少观众可能已经不想接着往下看了。因为在2013“国产青春片元年”之后，大量青春片都是粗制滥造的代名词。它们一遍遍地追忆往昔、爱情至上，陷入狗血单薄的情绪感伤中，同时也败坏了口碑。

但《野马分鬃》和它们截然不同。它是近年来最受“国际关注”的中国新导演长片处女作——入围了戛纳电影节、伦敦电影节、釜山国际电影节和平遥国际影展，受到大量好评，来头不小。

戛纳电影节更是对《野马分鬃》做出这样的评价：这是两个年轻人和一辆越野车的故事，也是一位极具天赋的年轻导演精准的自我表达。

在电影极简的结构背后，蕴藏着像空气般自由的创造力，和一段不可预知的旅程，为当代的华语电影提供了全新视角。在大银幕对人们的意义尤为重要，在当代中国，它是如此独具一格。

为什么这部《野马分鬃》与众不同，是一部“全新视角”的华语青春片呢？

两句话总结，就是影片的导演魏书钧用富有灵气的视听语言和叙事技巧，看似漫不经心而又颇具深刻意味地讲述了一个少年的迷茫。而这个少年的形象，契合于当代中国Z世代（95后）所面临的境况，从而有了更深的社会意味。

电影的男主角，是周游饰演的即将中传录音系大四毕业的阿坤。他在学校里，是个相比其他同学，社会实践经历更加丰富的“前辈”；但在社会上，又是个一无所长的“学生辈”。站在大学和社会的分水岭上，他迫不及待要好好闯荡一番，却因为自己的臭毛病和坏脾气，被社会的现实“毒打”一番。

影片的故事就开启于阿坤“桀骜不驯”地考取驾照。他用两万块钱买了辆和自己岁数一般大的二手吉普车，和他的后辈与女友一起，过着一边忙毕业，一边找工作，一边跟剧组，一边“捞快钱”的瞎忙生活。但在这段荒腔走板的日子中，阿坤逐渐意识到了成长的代价和生命的无常。

作为录音专业的学生，他的能力并不差，甚至比教导他的老师还强，但由于自己的心思一直没定下来，屡屡缺课，导致了学业不顺。

在跟从导演系研究生师兄进组拍摄毕业片的过程里，他又发现自己就是在给一个毫无才华的烂导演打工。这个导演在片场欠缺基本的水准，不但忙着和女演员搭话，而且总将自己空想成洪尚秀、王家卫那样的名家。

一个奇怪的契机降临，阿坤又干上了给业余的乡土音乐人兜售CD的活计。在学校里卖不出去，他和朋友就游荡到铁轨边，一张张地把CD甩进飞速奔驰的火车底部撕裂。这也呈示出阿坤站在学生与社会人的双重身份之间的“撕裂感”。

整个故事的叙事焦点是不断游弋的，观众跟随着阿坤和他的吉普车，在偌大的北京城和去内蒙的路上兜兜转转。他因为不想坚持或管不好自己的脾气，错过了一个个工作机会。

各种各样光怪陆离的社会百态和意外事件的发生，逐步击碎了阿坤性格里的那份桀骜，仿佛这个社会在磨平他的棱角。最终，女友因为他酒驾、不做正经事、三观不合而选择分手。

虽然说绝大多数的大学生，都不大可能是阿坤这样的性格，不会走上如此迷茫的毕业之路。但每个在象牙塔里读了四年专业的同学，在临近毕业时多多少少总会面临些现实的“敲打”。

不少艺术专业、文学专业的同学，他们未来可能会走上和所学专业毫无关系的职业道路。也有不少专业的同学，他们面临的选择是被约束发展，成为一间大企业里996的“螺丝钉”。

而这部电影，就是放大了当代每个大学毕业生，在毕业前的无聊、自卑、迷茫、冲动和悲喜。

戴锦华曾说，青春片是展现“青春的痛苦和其中诸多尴尬和困乏、挫败和伤痛，是对美好青春神话的颠覆。”而这份青春的多面性与复杂性，才是《野马分鬃》的内核所在。

在学生时代，每个人的心里可能都住着一匹野马。但面对社会现实，面对自己的慌乱和迷茫，我们又不得不从自由的状态走向所谓的“成熟”——实际上是被规训、被约束，逐渐失去未来的可能性。

一旦步入社会，我们的生活往往疲于奔命，彼此的距离也终将渐行渐远。

影片的导演魏书钧以灵动、真切的方式，拍出了Z世代年轻人的迷茫、消极乃至虚无感。

一方面，这群人从小就活在不愁吃穿的环境中，一出生就与网络信息时代无缝对接，享受到了网络科技的利好。但另一方面，这群人又常常感到被桎梏在集体与传统的束缚中，无法挣脱。不少同学会因为眼高手低，导致没有清晰的人生目标，这些都是正常的现状。

导演很诚实地把这一切呈现而出，不加硬性的框架与判断。电影的开放式收尾，也没有试图给这些迷茫的年轻人规定绝对“正确”的人生方向。

从这个层面而言，《野马分鬃》和今年另外的两部国产片《盛夏未来》和《五个扑水的少年》，都代表着Z世代青春电影的叙事转型。这些电影都用个体处在迷茫状态中的成长故事，代替了虚无缥缈的怀旧情绪和不知所谓的爱情。

最终，《野马分鬃》给观众呈现的，不仅是一个拥有“叛逆精神”的年轻人的故事。同时，还有附加其上的社会问题，以及大学毕业生们普遍都要学会面对的现实烦恼。

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