干货丨四大步骤+超强实例，教你创造难忘的人物！
如果你问我，读过的故事里最难忘的人物是谁？
脑海中第一个闪现的人竟是李斯。
《楚汉传奇》剧照
秦国宰相李斯被判腰斩，他和二儿子奔赴刑场时，他说：“儿啊！我多想回到上蔡老家，出东门，牵着小黄狗去逮野兔呀！”
“人之将死，其言也善。”高官厚禄、荣华富贵不如逍遥的自由，这是李斯临行前的体悟。
你写的人物有灵魂吗？
对于作家来讲，这是一个艰涩问题。“创造难忘的人物”，是一件令人头疼的事。如果我们换位思考，作为读者——你能读出人物的灵魂吗？
有没有一个指南针，能同时为既可以为如何写活人物而发愁的作家指路，也能为“囫囵吞枣”的读者支招呢？
个人认为琳达·西格所著的《创造难忘的人物》这本书就能达到这个效果。
下面我们就跟着此书的思路来看看，到底如何才能创造出令人过目不忘的人物。
少有不遭观众唾骂出轨男形象——《我的前半生》中的“前夫哥”陈俊生。因为出演此角色，一直不温不火的雷佳音也开始逐渐被观众所认识。
1
一切从观察开始
“当研究人物时，我首先从仔细观察他们的面孔开始。面孔就是灵魂的地图。我还会仔细地听他的语调、口音和笑声。”《证人》的编剧威廉·凯利是这样寻找原型人物的。
《畅销作家写作全技巧》的大泽在昌说：“怎样才能塑造出给读者留下深刻印象的、充满魅力的角色呢？关键只有一点，就是‘观察’。观察别人，仅此而已。”
他提到一个观察别人的要诀：去看对方的视觉尽头。通过观察视线，能够了解对方的兴趣所在。比如，看见一个男人目不转睛地盯着妙龄女郎的大腿，就能知道“这家伙是个色狼”。看见一个在电车里认真阅读文化学校张贴的广告，就能想到“这个人现在想提高技能”。
反复训练“观察和想象”是塑造有魅力角色的第一步。
2
添加矛盾性
矛盾性会给一个人物添彩。
▷ 比如一个数学家、密码学家，大家公认他对科学的态度一丝不苟。若当你得知，他说话时满嘴笑话，还时不时地来一段脱口相声。这位数学家也因他身上的矛盾性显得可爱起来。
▷ 《红楼梦》中，李纨在丈夫贾珠去世后，“竟如槁木死灰一般，一概无见无闻”。如果人物塑造到这里，她今后的生活无非就是为丈夫守节、孝敬公婆、教育孩子，毫无波澜和生趣。
李纨与黛玉论诗
但恰恰是李纨搬进大观园以后，尤其是起诗社以后，她开始活跃起来。第六十三回，探春抽到一个诗签，要罚酒，探春不肯喝，“却被史湘云、香菱、李纨等三四个人强死强活灌了下去。”
第五十回，李纨评宝玉的诗最差，要罚他，便说：“我才看见栊翠庵的红梅有趣，我要折一支来插瓶。可厌妙玉为人，我不理她。如今罚你去取一支来。”众人都觉得这罚又雅又有趣。
这里的李纨和“槁木死灰”判若两人。据北京语言大学教授周思源分析，这种矛盾性源于环境的改变。她迁入大观园以后，不用整天陪着贾母、王夫人等说话，只要晨昏请安就行了。“李纨在大观园里面成了地位最高的人，弟弟妹妹都归她管，获得了相对的自由。李纨进入大观园的年龄不超过二十八岁。在宽松的环境中，已经被扼杀的人性得到了复苏。”
吸引与欣赏
▷ 这种矛盾性也体现在宝玉身上。他有个绰号叫“怡红公子”。《红楼梦》中的“红”代表少女，“怡”有快乐之意。贾宝玉的使命就是使这些女孩子快乐。但在《红楼梦》中并不总是如此。比如，因他而跳井的金钏儿。他唯一的补救就是耐着性子、低声下气，用莲叶羹逗笑金钏儿的妹妹玉钏儿。后来，晴雯被撵出去到死去，宝玉也没采取任何措施，只是任其发生。周思源解释这是宝玉的文化基因——玉石的两重性所致。
贾宝玉身上有很多美好的人性，但也有又粗又大又笨的石头本性。这种矛盾性，让人物不能用单纯的“好人与坏人”来区分，既增加了人物的厚度，也让读者思考这个人物为什么会这样做？换做自己是否也是同样的做法……
小说家伦纳德·图尔尼把矛盾性看作创造绝妙人物的关键：
“如果人物由各种东西混合而成，其中包含着彼此敌对的因素，他们就会更加有趣。要创造这些敌对的因素，你先得建立其中一个，然后再问自己，确定了这个因素以后，这个人身上有没有什么其他因素能够创造出冲突来？”
★ 在《创造难忘的人物》一书中，作者总结了“塑造人物六步”：
通过观察和体验，得到第一个想法
对人物进行粗线条刻画
寻找人物的核心，以创造人物的连贯性
寻找人物身上的矛盾之处，以创造人物的复杂性
添加情感、态度和价值观，进一步充实人物
添加细节使人物非法而独特
3
添加价值观、态度和情感
“如果你想基本一步深化人物，那么还有其他一些你可以添加的品质——你可以在价值观、态度和情感上拓展他们。”琳达·西格在《创造难忘的人物》指出，在增添了一些矛盾性让人物变得独特以后，还得再加点别的料！
“态度”涵盖了观点、视点、人物在特定情境下采取的特定倾向。他们可以深化和定义人物，显示一个人物如何看待生活。
《红楼梦》第三十三回，虽然只写了一出宝玉挨打的戏，却把很多人物的情感、态度，甚至是价值观也带了出来。
▷ 最毒舌——贾环：向父亲贾政搬弄是非，说宝玉因强奸金钏儿不遂，打了一顿。金钏儿便赌气投井死了。贾环本来就不招读者待见，这下估计讨厌他的人更多了。
▷ 最无情——聋婆子：宝玉得知贾政要揍他，便向这个婆子求助向外面传话。谁知这个婆子却说：“有什么了不得的事？老早的完了。太太又赏了衣服，又赏了银子，怎么不了事的！”宝玉听后估计心都凉了，真是屋漏偏逢连阴雨。这聋婆子对金钏儿之死的态度，太冷漠！
▷ 最狠心——贾政：原本是小厮们打，他嫌打得轻了，一脚踢开掌板的，自己夺过来，咬着牙狠命盖了三四十下。后来见王夫人进房来，更是火上浇油一般，那板子越发下去的又狠又快。如果有打过孩子的经历，还真是越有人劝，打得越狠……不过，他倒是说了一句话“明日酿到他弑君杀父，你们才不劝不成！”也许这句话只是气话，也许大有深意，贾政怕宝玉疏于管教、无法无天，弄出弑君杀父的罪名，可就无法挽回了。
▷ 最煽情——王夫人：先哭宝玉，后哭喊着贾珠来。“别人还可，唯有李纨禁不住也放声哭了。贾政听了，那泪珠更似滚瓜一般滚了下来。”我觉得这处写得极为动情，看到这里心里忽然酸酸的，有几许体会到王夫人和贾政的丧子之痛以及李纨的丧夫之痛。
▷ 最无辜——薛蟠：宝玉的小厮焙茗说薛蟠挑唆，忠顺府才来贾府讨琪官，毕竟这是宝玉挨打的一个导火索。袭人听后，说与薛宝钗，宝钗回家说与薛姨妈，正好薛蟠回到家，二人一同埋怨他。不过这回他是受冤枉的，骂道：“难道宝玉是天王？他父亲打他一顿，一家子定要闹几天。那一回为他不好，姨爹打了他两下子，过后老太太不知怎么知道了，说是珍大哥哥治的，好好的叫了去骂了一顿。今儿越发拉上我了！既拉上，我也不怕，越性进去把宝玉打死，我替他偿了命，大家干净。”薛蟠的这段话一来宣泄自己被冤枉的情感，二来也说明了他的态度：别人家孩子挨打很正常，怎么偏宝玉就打不得？打完了还得找人低过？
▷ 最幽默——黛玉：宝玉挨打后，黛玉独立在花阴下，见薛宝钗回家去，眼上有哭泣之状，大非往日可比。黛玉便在后面笑道：“姐姐也自保重些儿。就是哭出两缸眼泪来，也医不好棒疮！”黛玉不知道薛宝钗哭过是因为和薛蟠置气，但是这突如其来的两句话，倒教人觉得她想象力丰富，幽默感挺足。
曹雪芹塑造人物的方法都值得我们去学习。我最佩服他通过一件事，就能写出“牵一发而动全身”的感觉，带动书中大部分人物活跃起来。比如，刘姥姥进大观园、元妃省亲、起诗社等。不仅展现出人物的情感，也容易通过人物对事件的态度刻画出其性格。
4
创造人物关系
人物极少单独存在，而是存在于关系之中。因而，创造一个丰满的人物关系极为重要。
小说家伦纳德·图尔尼强调了人们的关注点在20世纪的变化：“成对的人物在小说和电影中日渐重要起来。”
在《我的前半生》中，有三组组奇妙的人物组合。唐晶和子君是闺蜜；贺涵与唐晶是恋人；陈俊生和子君曾经是夫妻。
《我的前半生》一开始，子君满脸写着“我是贵妇”两个字：好逸恶劳、刁钻、目中无人、矫情……这样令人讨厌的品质怎么能入得了贺涵的眼？
人物之间究竟靠什么相互吸引？
子君离婚“落魄”后，贺涵在帮助她的过程中，不断地对她的印象改观，曾经讨厌的人竟慢慢走近自己的心里。这“火花”在作为观众的我看来，擦得既险恶又不可思议。将柔弱装进坚强，在挫折面前的隐忍……成了人物的共同点，即人物之间的吸引力，拉近他们的距离并使他们密不可分。
唐晶误会贺涵与薇薇安的暧昧，贺涵却不愿过多解释。子君曾试图挽留陈俊生，离婚后，努力摆脱曾经对前夫的依赖。这种人性中的骄傲也许是贺涵和子君骨子里的一个共同点。他们彼此同情各自的遭遇，对各自体现出品质又相互吸引。
子君说：“任何女人被你贺涵爱上，都是无比幸福的。但那个女人不能是我！”
我抢了你的“菜”
子君和贺涵心知肚明，横在二人进一步吸引的因素——唐晶。一边是闺蜜，一边是恋人，这种冲突总是不断地威胁他们的关系，并使他们分离。在电视结局中，子君和贺涵在同一个码头，思念彼此，心中都萌生出“哪怕只是一起看看海，该多好的”简单愿望！
子君与贺涵之间的关系只是浩瀚人海中的一种复杂的关系。你是否想过为自己的小说创造一组令人难忘的人物关系？
★ 琳达·西格为读者支了几招：关系式的故事强调人物之间的化学反应，而大多数“火花”都是来自以下组合——
人物的共同点，即人物之间的吸引力，拉近他们的距离并使他们密不可分。
人物间的冲突威胁到他们的关系，并可能使他们分离，这为剧本提供了戏剧性（有时是戏剧性）。
人物具有对立的品质获成为对手。通过编排，这可以创造新的冲突并加强人物。
人物由向彼此（或好或坏）转化的潜力
冲突来自人物的反差。把不同的志向、动机、背景、需求、目标、态度和价值观强加于对方就可以产生冲突。
在爱情小说《荆棘鸟》中，在玫瑰盛开的草地上，梅吉以为会与拉尔夫共度浪漫的一生。她不能理解拉尔夫的选择是教会，而不是爱情。两人的需求、价值观不同而导致的冲突。
二人分开之后，梅吉浑浑噩噩地嫁给一个与拉尔夫有一些相似的工人；拉尔夫在教会蒸蒸日上，如鱼得水。但是二人总是在吸引和冲突中碰撞、擦火花……如果作者把握好人物的冲突，很创造出很好看的故事！
“你可以把这些元素——吸引、冲突、反差、转变，运用于爱情、友谊、合作乃至任何类型的人物关系的创造中。”这是琳达·西格在《创造难忘的人物》给我们的答案。试想如果子君离婚后没有自力更生、努力照顾好自己和孩子的转变，子君留给贺涵的印象就不会出现反差，让她转变成贺涵喜欢的女人，编剧也是费心了！
作者：花暖房
文章转载自花暖房的豆瓣书评，原题为《你创造的人物有灵魂吗？》。
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