刘晓庆主持了第一届春晚
这年她也在拍摄《火烧圆明园》由于是立麦收音，演员表演时，台下观众的笑声和咳嗽声，都清晰可以听到。 它的演出节奏松弛，在连轴转的4个小时里，40%的节目都是即兴的。
令她颇感意外的是，众多观众要点她唱《乡恋》，一首在当年被批判为“靡靡之音”、不允许公开演出的“禁歌”。 最初导演黄一鹤也不敢拿主意，一直请示台里领导吴冷西部长，把观众点歌的纸条盘递到他跟前，“就这样一盘一盘，最后发展到第五盘的条儿了，我记得很清楚，他好像没办法了，就一跺脚，很快就冲我过来，说，黄一鹤，播！” 由于是“禁歌”，事先根本没有准备伴奏带，还是一位机敏的工作人员飞快地骑自行车回家取来的。 “你的声音，你的歌声，永远印在，我的心中”，底下有位女观众听到动情处，眼眶里隐隐有了些泪光。 节目大多不是为春晚主题定制，只是因为“有意思”而被选中。主持人马季和姜昆插科打诨，刘晓庆在现场表达了她个人对于父母的想念之情，也并没有完全按照台本来走。期间，甚至还播了电影《火烧圆明园》的片段和《武林志》的预告片，放在今天，是无法想象的。 有人回忆当年北京城真的有种“万人空巷”的感觉，“春晚”成为当年最流行的时髦语之一，这也相当程度地影响了电视机的销售情况。 广西的一位电视观众在1984年春节前特意给电视台写信说：“为了看春节联欢晚会节目，我们村买了30台电视机。” 从此以后，央视春晚作为中国人的“精神年夜饭”被固定下来，成为一种“新年俗”。 1983年到1990年的春晚，主要导演是极具开创精神的黄一鹤和邓在军，两位当年都冒着相当程度的风险，敢为人先。这一时期，春晚的基本样貌被塑造、打磨和定型，走向成熟——开场必是大面积歌舞，结尾必是《难忘今宵》，中间有杂技、歌曲串烧、京剧、魔术等等，以及最重要的，相声和小品类节目成为春晚的“王炸”招牌菜。 1984年马季的单口相声《宇宙牌香烟》，一边抽着烟，一边耍贫，讽刺只顾利益、欺骗顾客的不法商家，博得满堂喝彩。 小品里提到的营销方式，现在听来也毫不落伍——香烟要一套套地出，八仙过海一套、金陵十二钗一套、一百零八将一套，集齐的能领个大彩电回家，点中了收藏爱好者的“死穴”。
我们在春晚中首次（也是唯一一次）听到了用英语做开场白，而承担这个双语主持人角色的，正是日后的“和大人”王刚。
有些领导担心这种舞蹈会产生不好的影响，所以命令拉近景，有时候费翔快出画了，但总导演邓在军力挺，又指挥拉回了大全景。
进入90年代，整个社会的文化产品流通更加自由，人们不再只凭借一年一度的春晚来获得娱乐。 DVD影碟机、Walkman和卡拉OK得到普及，香港电影、美国大片、日本歌曲、韩流、台湾偶像剧纷纷进入内地，两岸三地的唱片工业大爆发，普通老百姓有条件在“精神上吃饱”了。 90年代是当之无愧的“金曲年代”，此前长期被压抑的私人感受，借由一首首流行歌曲得到确认和释放，关于爱情、友情和亲情，每个人都带着自身生活经验的烙印，在认真地抒情。 而这一时期能上春晚的歌手，基本上都是得到市场认可的实力派，所以90年代的春晚也常常被怀念为“神仙打架”。
1995年的春晚歌曲，呈现内地、港台分庭抗礼的架势，刘德华的《忘情水》、孟庭苇《风中有朵雨做的云》、那英《雾里看花》、老狼《同桌的你》。
到了1998年和1999年，春晚选曲风格变得更加欢快，王菲那英的《相约一九九八》、任贤齐《对面的女孩看过来》、宋祖英《辣妹子》……唯有2000年朴树的一首《白桦林》，还带点儿来自前苏联的忧伤，但也只是在大串曲里略微停留了一下。 2000年千禧之年的春晚，明显感觉到影视演员的位置更加突出。 20岁的章子怡负责开场，在歌舞节目《笑口常开闹今宵》里，她扎着高马尾，紫粉色的套装，青春洋溢。
她文化程度不高，识字不多，每次收到剧本都需要儿子念出来给她听，她再背下来。 在1995年《如此包装》里，她跳了霹雳舞、唱了Rap，快结束时她跪在了地上，往前趔趄了一下，并不是有意设计，而是她当时髌骨有伤，真的吃不住力了，根本站不起来，所以巩汉林赶忙扶了一把。 赵本山首个春晚小品《相亲》
33岁的他已经是个小老头模样
1990年的春晚舞台，被很多B站年轻人形容为“梦开始的地方”，因为正是这年，
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