石渠著录恽寿平《载鹤图》领衔，清初“南宗正脉”集结登场
王时敏是“四王吴恽”之首，也是清初画坛一位举足轻重的人物，对于提携后学不遗余力。王翚年轻时在王鉴的引见下拜王时敏为师，两人的师徒情成为画坛的一段佳话。王时敏初见王翚画作，惊讶地说道：“此烟客师也，乃师烟客耶！”此后王翚住在他家，在王时敏的指点与提携下，王翚临摹宋元名迹，辗转于各大收藏家之间，漫游南北，成为一代“画圣”。
王时敏和恽寿平虽有书信往来，却没见过面。康熙十八年（1679）秋冬间，王时敏的五子王抃以恽寿平的经历写出一部新戏，王时敏给王翚写信，邀请他和恽寿平来看戏，二人并未成行。康熙十九年（1680）六月九日，恽寿平终于来到太仓，此时王时敏已病入膏肓，八天后去世。恽寿平在王家人挽留下住了三年，还观摩了王家及周边的书画收藏，眼力大进。
恽寿平画像
王时敏的孙子王原祁幼年时已能画小幅山水，当王时敏在书房墙壁上看到了孙子的画作，大为惊奇，说出了这样一番话：“此子业，必出我之右。”王原祁二十岁正式开始跟王时敏学画，受到王时敏的悉心指导，他考中进士，官至户部侍郎，创立了“娄东派”，影响深远。
王原祁画像
王时敏、恽寿平、王原祁的山水力作，将共同现身北京永乐2023秋拍“刘益谦与王薇伉俪珍藏古代书画系列”，《春日山水图》为王时敏罕见的六十五岁仿黄公望真迹，上款人是其同乡曾金吉，吴湖帆题签；恽寿平《载鹤图》著录于《石渠宝笈续编》，庞元济、孙伯渊旧藏，是市场仅见经《石渠宝笈续编》著录的恽寿平山水真迹；王原祁《大痴得力荆关》是为侄王瞻所作，品相如新，于腾、薛华培、庞元济、周志醒递藏，张珩高度评价；三件作品都参加过“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”，此次释出，必将引起艺术界、收藏界的多方关注。
01.
四王之首
六十五岁真迹，笔力雄劲
《春日山水图》作于清顺治十三年（1656）春日，是其六十五岁的重要作品，郑威《王时敏年表》失载，可补史料之缺。此作以淡墨皴出山石的体积，再以重墨点染矾头，笔力雄劲，使画面浑厚而有蕴藉之态。山峦、树石、茅屋的处理都是王时敏惯用的手法，构图在平稳中寻求一种变化，平淡天真之感跃然纸上，是王时敏学习黄公望风格的用心之作。
款识：丙申春日为耳黄词兄画。王时敏。
钤印：王时敏印
题签：王烟客丙申六十五岁为耳黄画山水真迹。仲麟兄珍藏，吴湖帆题签。
说明：
1.上海博物馆退赔。
2.潘仲麟旧藏，吴湖帆题签。
1）“仲麟兄”当为潘仲麟(1895-1986)，江苏宜兴人，与吴家世谊，乃吴湖帆先生苏州草桥中学同窗，曾任交通银行副理，喜书画、富收藏。据题签此王时敏山水为其收藏。
2）吴湖帆（1894-1968）江苏苏州人，清代著名书画家吴大瀓之孙。绘画大师，书画鉴定家。曾任故宫博物院评审委员。
3.上款人“耳黄词兄”，应为曾金吉（？-1699），江苏太仓人，康熙十七年（1678）中举，是年曾金吉五十一岁高龄。中举后，一直以幕僚或馆师的身份滞留京师。
出版：
1.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，王时敏第103号款识取自本图，文物出版社，1987年：第56页。
2.陈履生，李老十编著《王时敏画集》，其中一款识取自本图，人民美术出版社，1995年：第246页。
3.扬州博物馆主编《明清书画集粹》，上海书画出版社，2006年：第63页。
4.尹洛《中国山水画通鉴·入缵大统》，上海书画出版社，2006年：第27-28页。
5.叶子主编《古雅风韵——中国古代书画艺术典藏大展作品集》，西泠印社出版社，2010年：第142-143页。
6.林砚编《四王山水画集》，上海书画出版社，2014年：第8-11页。
7.龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》，龙美术馆，2022年。
展览：
1.“明清书画集粹”，扬州博物馆，2006年9月至11月26日。
2.“古雅风韵——中国古代书画艺术典藏大展”，浙江省博物馆，2010年11月23日。
3.“海上生明月——宋元明清书画精品联展”，扬州博物馆，2012年4月-5月。
4.“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”，龙美术馆，2022年11月-2023年。
有清以来，收藏家都以买到“四王”的真迹为荣，其中王时敏的真迹最难得。民国时期，吴湖帆为集齐《画中九友集册》，历时15年，耗费巨资，仅王时敏一册，吴湖帆就以家藏第一宋钧窑洗与定窑盌、汝窑、官窑三碟，用五件宋瓷才买到。2017年，王时敏《仿古山水册》拍出了1.633亿的天价，永乐2020全球首拍的王时敏《仿黄公望山水轴》拍出了8567.5万的高价。此次《春日山水图》释出，对于市场而言意义非凡。
龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》，2022年。
02.
四十余年老友，恽画王题
市场唯一《石渠宝笈续编》著录
恽寿平山水真迹
载鹤图及致王翚信札两封手卷 水墨纸本画：22.2×93.5cm，约1.9平尺，8 3/4×36 3/4 in书：21.5×85.5cm，约1.7平尺，8 1/2×33 5/8 in
帝王宝玺：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、重华宫鉴藏宝、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、宣统鉴赏、宣统御览之宝、无逸斋精鉴玺
鉴藏印：虚斋至精之品、元济恭藏、虚斋审定、臣庞元济恭藏、庞莱臣珍赏印、虚斋珍赏、莱臣审藏真迹、伯渊审定真迹、孙氏伯渊、伯渊珍藏、吴郡孙氏图书
本幅王翚（1632-1717）题：载鹤图。此我老友南田先生作也。笔意潇洒，深得李晞古遗法，当与唐解元水村图后先颉颃。展卷一过，可胜闻笛之悲。辛巳（1701年）早春，耕烟散人王翚题于虞山之北麓。钤印：王翚之印、石谷、瀓怀、瀓怀馆印、隶家生活、清晖老人。
后纸恽寿平与王翚书两通：（一）相别不觉半月，吾兄此时当已在书翁清秘，宾主相欢，笔墨为乐，何快如之。自长兄渡江，弟又通身打入尘冗，纷沓中未尝不书，书为俗书；未尝不画，画为俗画。从此更须半月，方于宿逋略有清脱，便决策出门，赴虎林友人之招，或当先至京口一扣郁冈先生。便约长兄两桨过江一话，相聚三日夜而别。人生聚散有定数，江山胜赏，良友盘桓，人间乐事无有过此。然必有造物妬之，定不易得。焦岩销夏，前期如梦。二十四桥明月，王郎独夜闻箫，知此际定难为怀耳。长兄在广陵必时时念我，弟亦同此，一日三秋，正所谓“人非形影，安能动而辄俱一室。”嗒然，不能不隐几坐驰，伫想天末。别后连得雨，入夜差凉，虞山使还绵被已至，特寄上。“尊公先生并阖宅俱平安，家报附汪尊公先生答书，欢然，此举为两全也。”前见奴子还所惠书及笪先生两札，深感情至。至于长兄骨肉之谊，又难以笔舌形容矣。所委诗笺画幅，俱已涂抹；写生小幅，茂如行亟未及，容觅便即寄。余惟嗣音。鹤兄均此。石老长兄先生。弟格顿首。奴子还承照拂，并谢。（二）客冬一札寄白门，相慰劳者，竟浮沉友人乎。及石谷至敝邑，则弟又走田间，梦寐之间，若有山灵相告者。比抵郡而王郎已驾而东，不能追矣。不佞弟与石谷以缟纻之雅，兼之翰墨相慕悦，知人所不及知，而赏所不能赏，而称相知，较他相知不啻什倍，宜乎形迹密迩无间隔之恨；而间隔形迹，落落较他相知，亦且十倍。若此，则相知之心盖已疏矣。而此心则愈密，每闲行游，看一山一水，一树一草，一片云，一拳石，无一不思吾石谷也。即若与石谷子相对，又观石谷之墨痕笔精，奇理百变也。故虽与石谷形迹阔绝，无时无日不与石谷同室而聚居也，又岂在区区形迹之间哉？弟今春凡三、四束装，俱为事累所束缚。已闻北郭好事者韩氏致书币相招，知石谷不可却，此间有正叔在，知石谷定能勿却也。石谷既来矣，把臂有期矣。而正叔方苦逋粮，日与践更胥吏为缘，望虞山若在云汉之表，非仙人御泠风，乘飞龙，断不能至。桃源涧即弱水，秦人舟艇遭回风处也。弟已久坠泥中，虽钻皮不能出其羽悬，拟石谷来时，未知何以洗刷我而俾我通灵，使修然霞举乎。风便附讯，倾伫西棹。尊甫先生实深赏音之感，过庭时希叱名。同学小弟棘人格稽首。石谷先生道长兄。冲。
又后纸章钰题：南田翁山水小卷，石谷子于南田卒后十二年以“载鹤图”题首。虚斋庞道兄收入秘箧，而以南田致石谷札两通装于后幅。群以南田书画合璧珍视之，钰则谓此未得虚斋之用意也。自恽氏以耻为天下第二手，甘以山水让耕烟，名家又举孙承公传石谷说，谓正叔研精卉草，于烟云之趣日疏，叹为“石谷进我”，又以董巨长皴大点吞吐造物，剑门樵客宜以此傲南田，云云。似两先生平生趍尚容有未沆瀣者。今读第一札则与题画所云与石谷子离索十年，兴趣零落，同一感慨。第二札之所以怀想石谷者，拟议形容，直令人可歌可泣。松盟兰契，如或见之。逮其后处士星沉，石谷为之营葬，恽子居特载传中，足见始终之谊，从无少差池者。视夫同以笔墨相高之辈，合则互夸，乖则互诋，品格之相距为何如也？虚斋感题中闻笛之语，特出旧藏为之作合，用以表从事艺苑者，亦当以风义为先，流俗不堪之行径，要无当于赏鉴家耳。原卷历经御览，玺印蝉联。内廷赏品，流转海上，虚斋乃以巨金购之。甲戌（1934年）夏月，来游故都，就织女桥寓斋属题。铭心绝品，无待赞扬，为述所以合装之旨如此。承平故物。老辈风流，知虚斋必有同慨也。是岁七月，长洲章钰式之甫写记。钤印：茗理题记、章钰假观、霜根七十后文翰。
褚德彝题签条：恽南田载鹤图卷。虚斋秘籍，辛未（1931年）十月，松窗。钤印：里、堂
这件《载鹤图》虽然没有恽寿平的题识，但有康熙四十年（1701）王翚的题跋，他先评价此作“笔意潇洒”，然后又说“当与唐解元水村图后先颉颃”，道出此作正是来自于唐寅《水村图》。明代画家中，恽寿平临仿过的就有王绂、沈周、唐寅等，其中对于唐寅的临仿是最多的，如《霜柯石壁图》，他多次临过。唐寅的绘画既有宋人的谨细，又吸收了元人的皴法，形成一种气势雄强、墨气淋漓的特点，独树一帜，恽寿平、王翚很爱临习。《载鹤图》的画面多以勾斫之法画成，布局严谨，笔致峭劲，山石用小斧劈皴，杂树挺拔奇崛，远景空阔，高士载鹤，行于舟上，画面幽深，意境飘逸，是恽寿平学唐寅而能自出机杼的代表性风格。
左右滑动查看《载鹤图及致王翚信札两封》手卷全貌
说明：1.本幅前为《石渠宝笈续编》收藏著录的“恽寿平《载鹤图》真迹上等”，王翚题。后纸接庞元济藏恽寿平致王翚信札两封。2. 清内府旧袱皮，上书“恽寿平载鹤图真迹。上等。”3.《中国书画家印鉴款识·王翚》108印即采自此图。4.《中国书画家印鉴款识·恽寿平》126印即采自此图。5. 上海博物馆退赔。6.《石渠宝笈续编》著录，为乾隆、嘉庆、宣统皇帝分别钤盖宝玺的清内府重要收藏，定为上等真迹。（本幅，宣纸本，纵七寸，横二尺八寸二分，水墨画山树明流，扁舟孤鹤。无名款。钤印一。清晖老人。有王翚题载鹤图三字，并识：“此我老友南田先生作也。笔意潇洒。深得李晞谷遗法。当与唐解元水村图，后先颉颃。展卷一过，可胜闻笛之悲。辛巳早春。耕烟散人王翚。题于虞山之北麓。钤印五，瀓怀、王翚之印、石谷、瀓怀馆印、隶家生活。”八玺全。）7.恽寿平《载鹤图》于宣统十四年为宣统皇帝溥仪以赏赐名义，由溥杰带出清宫。8.后为庞元济（1864-1949）收藏，并将自己收藏的恽寿平致王翚信札两封一同重裱成卷。庞元济，字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。父庞云鏳为南浔镇巨富，“南浔四象”之一。庞元济被誉为“全世界最富盛名”的中国书画收藏大家。著有《虚斋名画录》16卷、《续虚斋名画录》4卷及《中华历代名画志》。9.“伯渊审定真迹”“孙氏伯渊”“伯渊珍藏”“吴郡孙氏图书”为孙伯渊（1898-1984）藏印，此作为孙博渊旧藏。江苏苏州人。世业装裱篆刻，其父孙念乔更善于镌刻碑石，鉴定碑贴。孙伯渊秉承家学，以刻石拓碑为业，深谙碑帖书画鉴定之学，被学者推为碑帖鉴定专家。新中国成立后，所藏书画、碑帖多捐赠上海博物馆、南京博物院 、故宫博物院。10.书签者褚德彝（1871-1942），字松窗，号礼堂、里堂，浙江余杭人。长于篆刻、考古之学。许多传世名迹，经由他题写签条，足见名望之重。此签应庞元济之邀题写。11.题跋者章钰（1865-1937），字式之，江苏苏州人。幼入苏州府学，在紫阳书院读习。39岁登进士，官至刑部主事，两江总督端方的幕府。后附端方供职京师吏部、外务部，兼京师图书馆篡修。辛亥后居天津。为一代硕学通儒。此跋应庞元济之邀题写。
著录：1.《秘殿珠林石渠宝笈合编·石渠宝笈续编》上海书店，1988年：第5册1723页（恽寿平《载鹤图》）。2.《清宫陈设档》重华宫现设陈设，光绪二年（1876），内廷西路重华宫区重华宫，（奴才）范长禄等奉旨陆续查得：恽寿平《载鹤图》手卷一卷。（恽寿平《载鹤图》）。3.《清宫陈设档》翠云馆手卷册页，光绪二年（1876）2月20日，内廷西路重华宫区翠云馆，（奴才）范长禄等奉旨陆续查得：恽寿平《载鹤图》一卷。（恽寿平《载鹤图》）。4.《清宫陈设档》静怡轩手卷账，宣统十二年（1920年）04月，内廷外西路建福宫区静怡轩“对，三百八十四号，恽寿平《载鹤图》一卷。”（恽寿平《载鹤图》）。5.阮元著，阮亨辑《文选楼丛书·石渠随笔》，扬州阮氏，1823年：卷七第4页（恽寿平《载鹤图》）。6.阮元著，伍崇曜校《粤雅堂丛书石渠随笔》，南海伍氏，1853年：卷七第5页（恽寿平《载鹤图》）。7.恽寿平辑《清晖堂同人尺牍汇存》，重刊，来青阁，清咸丰七年1857年：卷二第1-4页（恽寿平两封信札）。8.清室善后委员会编《故宫各殿第一次书画点查册》，建福宫正册卷七月初四看，1925-1926年：第六页。9.清室善后委员会编. 故宫已佚书画目录三种。 故宫丛刊, 1926年 :（恽寿平《载鹤图》）10.北平故宫博物院《故宫已佚书籍书画目录四种·溥仪赏溥杰目》1934年：第5页（恽寿平《载鹤图》）。11.国立北平故宫博物院编《故宫已佚书籍书画目录之一》1946年：（恽寿平《载鹤图》）。12.徐邦达编《附录：溥仪赏溥杰皇宫中古籍及书画目录》《文物》1950年(12期)：第121页（恽寿平《载鹤图》）。13.陈仁涛校注《故宫已佚书画目校注》，香港统营公司，1956年：第27页（恽寿平《载鹤图》）。14.（清）阮元《丛书集成初编·石渠随笔》，中华书局，1985年：卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）。15.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，文物出版社，1987年：第98页。
16.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，文物出版社，1987年：第103页。
17.中国人民政治协商会议江苏省武进县委员会文史资料研究委员会，第11辑《恽南田专辑》，武进文史资料，1988年：第244-247页（恽寿平信札）。
18.（清）阮元《丛书集成初编·石渠随笔》，中华书局，1991年：卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）。
19.杨仁恺《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》，上海人民美术出版社，1991年：第600页。
20.方裕谨编选《历史档案·溥仪赏溥杰皇宫中古籍及书画目录》，中国历史第一档案馆，1996年：第92页。
21.杨臣彬《恽寿平》，吉林美术出版社，1996年：第144、第149、第155页。
22.徐邦达《重订清故宫旧藏书画录》，人民美术出版社，1997年：第136页。
23.（清）阮元著《笔记续编·石渠随笔》，广文书局，2001年：卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）。
24.陈炳《虞山画派》，吉林美术出版社，2003年：第96页（恽寿平信札）。
25.刘如仲《<载鹤图卷>赏析》，文物天地，2006年(4期)。
26.刘如仲《铭心绝品<载鹤图>》，中国收藏，2006年(4期)。
27.张子康编《国家画廊》，四川美术出版社，2006：第111页。
28.【美】福开森《历代著录画目》，北京图书馆出版社，2007年：第634页、第638页。
29.王燕来选编《历代书画录续编》，国家图书馆出版社，2010年：第三册第26页、第五册第300页。
30.（清）阮元《石渠随笔》，浙江人民美术出版社，2011年：卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）。
31.（清）阮元《艺术文献集成：石渠随笔》，浙江人民美术出版社，2019年：卷七第4-5页（
恽寿平《载鹤图》）。
32.单国霖《书画史与鉴考》，古吴轩出版社，2019年：第340页。
33.杨仁恺《国宝沉浮录》，辽宁人民出版社，2019年。
34.（清）阮元著，孙叶锋《石渠随笔·石画记》，江苏广陵书社，2021年：卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）。
35.周俊炜《恽南田》，中国美术学院出版社，2021年：第490页（恽寿平信札）。
36.恽寿平著；吴企明辑校《恽寿平全集·中》，《致王翚书》（六），人民文学出版社，2015年：第730页（恽寿平《载鹤图》）。
出版：
1.《古代书画精品录》卷八第256页，岭南美术出版社，2006年。
2.杨仁恺著《国宝沉浮录》第402-403页，上海古籍出版社，2007年出版。
3.《宋元明清——中国古代书画选（二）》第275页，保利博物馆。
4.《中国文物艺术品拍卖二十年》第382-383页，文物出版社。
5.常州市书画艺术促进会编《常州画派》1卷，第90页，四川美术出版社，2009年。
6.《嘉德二十年精品录》古代书画卷二，第537页，故宫出版社，2014年。
7.《嘉德经眼录石渠宝笈珍品》卷二，第18页，上海书画出版社，2019年。
8.《晋陵风雅——常州画派精品展》第78-81页，常州美术馆，上海人民美术出版社，2021年。
9.龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》，2022年。
展览：1.“宋元明清——中国古代书画选（二）”，保利博物馆。2.“晋陵风雅——常州画派精品展”，常州博物馆。3.“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”，龙美术馆，2022年11月-2023年。
王翚的作品中，恽寿平题跋的最多，有时一题再题，而且许多作品，只有恽寿平的题跋，王翚本人就不再题款了，史称“王画恽题”。此作为恽画王题，尤为少见，王翚题此图时，恽寿平去世十二年，故有“展卷一过，可胜闻笛之悲”的感叹。两人相识于顺治十二年（1653），初识二人就一起合摹《云林渔庄秋色图》。恽寿平文集记载二人一起“游虞山、登剑门”，或者常州收藏家里同饮，恽寿平甚至说过：“石谷子在毗陵称笔墨之契，唯半园唐先生与南田耳，半园往矣，倾赏唯南田一人。”二人友情长达四十多年，传为佳话。
《载鹤图》卷后恽寿平写给王翚的两封长信，收录于《清晖堂同人尺牍汇存》，为考证恽寿平的生平及恽、王二人的交往，提供了珍贵而直接的材料。第一信提到“或当先至京口一扣郁冈先生，便约长兄两桨过江一话，相聚三日夜而别。”这里的“郁冈先生”是指笪重光，康熙十年（1671）以后，王翚、笪重光、恽寿平经常在一起吟诗作画，三人的友谊一直维持到恽寿平去世。
《载鹤图》进入内府，乾隆命人特为其专门制作包袱皮，收入《石渠宝笈续编》，经《清宫陈设档》明确记载，阮元《石渠随笔》评为“恽寿平《载鹤图卷》，绝似唐寅笔意。”1922年，溥仪以赏赐溥杰的名义将此卷带出宫，著录于《故宫已佚书籍书画目录》，流转到上海后，被大藏家庞元济以巨资买入。再归孙伯渊，画上的王翚“清晖老人”与恽寿平“天际真人”被收入《中国书画家印鉴款识》，后退赔孙氏，是市场中唯一被《石渠宝笈》著录过的恽寿平山水画卷真迹。
03.
王原祁至精之作
于腾、庞元济旧藏
张珩高度评价
流传有绪，多次著录
王原祁官至户部侍郎，世称“王司农”，与孙岳颁奉敕纂《佩文斋书画谱》，后充任《万寿盛典》总裁官，荣耀至极。王原祁幼承家学，康熙九年（1670）中进士，王时敏叮嘱道：“汝幸成进士，宜专心画理，以继我业。”并作《付孙原祁山水》册三十页供他临习，打下了坚固的基础。王原祁的山水宗法元四家，尤其得力于黄公望，中年秀润华滋，晚岁苍厚沉郁，尤善干笔皴擦，笔下如有金刚杵。每作一图元气淋漓，尤其注重画面中龙脉的安排、处理。王原祁的笔墨之精独步有清一代，也是“娄东派”的创始人，他与同时代的画家拉开了距离，也超越了王时敏乃至董其昌的惯常范式，有学者将他称为中国山水画中的结构主义大师。
《大痴得力荆关》是王原祁为侄子王瞻仿大痴笔意作山水轴，此作画山峦叠嶂，用笔似柔实刚，用墨以干笔皴擦，再以浓墨醒提，再辅以设色，整体风格苍茫浑厚。他以诸多笔墨符号组合而成，注重笔势的开合、启承，凝重中有一种张力，沉静中具有一种动感。《大痴得力荆关》作于康熙三十八年（1699），是其五十八岁所作，收录于《王原祁年表》。上款人“屺望”是王原祁的侄子王瞻，康熙四十八年（1709），王瞻从潞河来访，王原祁还为他画过一张《仿黄公望倪瓒山水图轴》，曾为王南屏收藏。
大痴得力荆关1699年作立轴 设色纸本98×46cm ，约4.1平尺，38 5/8 × 18 1/8 in
钤印：原祁之印、麓台、扫花庵、石师道人
鉴藏印：飞卿过眼、枕经书屋主人次申章、虚斋珍赏、醒斋欢喜
题签：王司农写大痴设色山水。
说明：1.上海博物馆退赔。2.于腾、薛华培、庞元济、周志醒旧藏。（1）“飞卿过眼”为于腾（1832-1890）鉴藏印，清书画鉴赏家、藏书家。（2）“枕经书屋主人次申章”为薛华培（1861-1906）鉴藏印，字次申，薛焕三子，自号“枕经书屋主人”。（3）“虚斋珍赏”为庞元济（1864-1949）鉴藏印，字莱臣，号虚斋，浙江吴兴南浔人，为“南浔四象”之一的庞云鏳次子。庞莱臣不仅是民国著名实业家，更是享有盛名的一代收藏大家，以毕生精力收藏，与张伯驹享有“北张南庞”之誉。（4）“醒斋欢喜”应为周志醒（1897-1979）镇海庄市人，书画收藏家。书法家周慧珺之父。有“沪上五金大王”之称。3.上款人“王瞻”（17世纪），字屺望，王原祁侄，王原博之子。康熙五十年（1711）举人，由中书历官成都知府，会父原博缘事戍肃州，瞻弃官。与弟调、訥更迭随侍凡七年，集资纳赎得释归。
著录：1.庞元济《虚斋名画录》，庞氏自刻本，宣统元年1909年：卷九第4-5页。2.清王原祁撰王保譿辑《王司农题画录二卷》，铅印本，民国十四年1925年：卷下第13-14页。3.【美】福开森《历代著录画目》，金陵大学中国文化研究所，1933年：第38页。4.赵诒琛，王保譿辑《甲戌丛编·王司农题画录》，1934年：卷下，第13-14页。5.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，商务印书馆出版社，1957年：第747页。6.徐邦达《历代流传书画作品编年表》，上海人民美术出版社，1963年：第181页、第406页。7.徐邦达《历代流传书画作品编年表》，中华书局香港，1974年：第181页、第406页。8.昆山赵诒琛、吴县王大隆同辑《甲戌丛编·王司农题画录》，世界书局，1976年：卷下，第13-14页。9.【美】福开森编《历代著录画目》，文史哲出版社，1982年：第38页。10.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，文物出版社，1984年：第747页。11.徐邦达《历代流传书画作品编年表》，上海人民美术出版社，1990年：第181页、第406页。12.郑威《王原祁年谱》，上海书画出版社，1992年：第99-100页。13.郑威《王原祁年表》，朵云·中国绘画研究季刊，1992.4(总第三十五期)：第99页-100页。14.【美】福开森《历代著录画目》，人民美术出版社，1993年：第76页。15.（清）朱彜尊撰《丛书集成续编·第85册子部》，上海书店出版社，1994年：第731-732页。16.【美】福开森编《历代著录画目》，江苏广陵古籍刻印社，1994年：第76页。17.徐邦达《改订历代流传绘画编年表》，人民美术出版社，1995年：第203页。18.徐建融《王原祁画集》，上海人民美术出版，1996年：第97页。19.庞元济《虚斋名画录虚斋名画续录》，上海古籍出版社，1996年：卷九第4-5页。20.季羡林，徐娟《中国历代书画艺术论著丛，虚斋名画录》，中国大百科全书出版社，1997年：卷九第4-5页。21.张珩《木雁斋书画鉴赏笔记·绘画二》，文物出版社，2000年：第720页。22.卢辅圣主编《中国书画文献索引·下》，上海书画出版社，2005年：第2714页。23.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，广陵书社，2006年：第747页。24.本社影印室《历代书画录辑刊》，北京图书馆出版社，2007：第350-351页。25.【美】福开森编《历代著录画目》，北京图书馆出版社，2007年：第76页。26.陈麦青汇辑《近代四大书画收藏家著录汇刊虚斋名画录》，西泠印社出版社，2007年：卷九第4-5页。27.卢辅圣，江宏等编《中国书画全书》，上海书画出版社，2009年：第17册，第674页。28.余绍宋著；江兴佑点校《书画书录解题》，西泠印社出版社，2012年：卷六第211页。29.俞丰译注《王原祁画论译注》，荣宝斋出版社，2012年：第121页。30.万新华《中国绘画大师精品系列·王原祁》，江西美术出版社，2012年：第267页、第307页。31.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，浙江人民美术出版社，2014年：第109页。32.张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》，文物出版社，2015年：一四三一。33.民国庞元济撰，李保民点校《虚斋名画录虚斋名画续录》，上海古籍出版社，2016年：中，第518-519页。34.刘建龙《正脉娄东王时敏王原祁家族》，天津人民美术出版社，2016年：第255页。35.俞丰编著《四王山水画论辑注》，上海辞书出版社，2017年：第277-278页。36.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，中国美术学院出版社，2017年：第747页。37.清王原祁著，毛小庆整理《王原祁集》，浙江人民美术出版社，2018年：第170页。38.王欣夫辑，八年丛编《甲戌丛编》，上海人民出版社，2019年：第217页。39.清王原祁《王原祁集艺术文献集成》，浙江人民美术出版社，2019年：第170页。40.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，武汉出版社，2019年：第747页。41.王原祁著，蒋志琴辑注《王原祁诗文辑注》，中国国际广播出版社，2020年：第20页。42.张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》，上海书画出版社，2020年：第720页。43.张珩《木雁齐书画鉴赏笔，标点整理，4》，上海书画出版社，2020年：第3125页。
出版：1.吴兴庞元济藏《名笔集胜》第四册，上海墨缘堂印行，民国29年初版。2.温肇桐编，《王原祁》，图版10，上海人民美术出版社，1980年出版。3.《王原祁画集》第74图，人民美术出版社，1995年出版。 4.庞元济撰辑，朱绍平注《庞虚斋藏画集胜》上海古籍出版社，2006年。5.龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》，龙美术馆，2022年。
展览：“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”，龙美术馆，2022年11月。
《大痴得力荆关》在乾隆年间为于腾收藏，于腾字飞卿，山东郯城人，家藏多种名迹，如米芾《研山铭》（故宫博物院藏）、李嵩《西湖图》（上海博物馆藏）、黄公望《快雪时晴图》（故宫博物院藏）。晚清时此画为薛华培收藏，他编有《赐福堂经籍书画碑帖目录》稿本（中国科学院藏）。后为庞元济所得，收录于《虚斋名画录》，出版于《名笔集胜》。又为周志醒收藏，张珩在《木雁斋书画鉴赏笔记》高度评价：“王原祁为屺望仿大痴轴，此画用笔设色俱佳，丘壑亦胜。”徐邦达《改订历代流传绘画编年表》收录此画，并加以*号，《中国书画家印鉴款识》第50、54款识应取自本图。
《大痴得力荆关》是王原祁对于他所推崇的“南宗正脉”的一次完美阐述，他受祖父王时敏影响，一生以黄公望为师，可是又不完全被传统奴役。王原祁对传统有独到见解，对自然也有细致的观察，他说过“仿古师其意，不泥其迹”。王原祁在款识中特别强调黄公望不光学董、巨，也得力于荆关，这既是他对画史的梳理，也是他个人的创见。王原祁在此不追求对自然的简单摹仿，而是通过自我提炼的笔墨符号进行组合，虚实的穿插之间形成一种动势，可以强烈激发观者的体验。《大痴得力荆关》是王原祁晚年的至精之作，六法中的“经营位置、气韵生动”在此有了超越时代的重新建构的意义。
董其昌提出了著名的“南北宗论”，王时敏在其基础上倡导“画家正脉”，王原祁推进为“南宗正脉”，在“四王吴恽”的共同努力下，“娄东派”“虞山派”成为画坛正统，对山水画的走向影响极深，左右了有清一代的画风。
北京永乐2023秋拍，王时敏、恽寿平、王原祁的三件巨制即将亮相，敬请关注。
11月12日下午15:15-16:15分，本届ART021上海廿一当代艺术博览会论坛现场，收藏家刘益谦；永乐文化创始人赵旭与策展人、在艺科技及云杪文化创办人谢晓冬，将聚焦目前的艺术品市场，结合三位多年来的市场与从业经验，解析中国艺术品市场的发展变化，分享收藏心得。
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图片信息来源丨永乐拍卖
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