展讯 |「“无序之序”—民间文学的叙事逻辑」开幕式
无序之序
理必有对，生生之本也。有上则有下，有此则有彼，有质则有文。
——《二程粹言·论道篇》
邱志杰，被誉为“百科全书式”的艺术家。他是文人传统与当代艺术的破冰者，是社会关怀与个人解放的探索者，是学者，也是实践者。
“I am a mapper”， 邱志杰这样评论自己，我认为非常中肯，我们可以把这个词理解成字面意思的“画地图的人”，只不过此地图并非彼地图。在邱志杰的作品中，地图不是一幅画，而是一种思维，一种看待事物的方式。这种方式着意事物与事物的连结，不局限于某一物件，而同时关注这一物件的能动力和生命力。这意味着关注这一物件与他物的地理性与历史性联系，这一物件的线形与半径，直接与间接影响力，以及在诸多物件组成的庞大无序的世界轨迹中寻找秩序与规律。
邱志杰不是某种风格的艺术家，比起我们对艺术家的定义，他更符合他自己定义中的mapper。他用宏观的，历史性的，社会性的眼光看待艺术。将艺术，人，生命，物品，都看作是一个过程，一条道路。这些道路汇聚在一起，相互影响，相互制约，有上则有下，有此则有彼。然后在地图上形成社会，形成历史，虽已跃然纸上，却不代表从此完结，变成一幅静态的画卷。这些地图依然在横纵流动，这些道路从纸上延伸出来，伸到了观者的脚下，从此我们也成了这地图的一部分，或者说，很久很久以前，我们已然是这地图的一部分，我们在某时某地轻轻扇动了一下翅膀，这些路就生长了出来。
看邱志杰的水墨地图，远观大气磅礴，有混沌万物之感。细看之下，历史的风沙挟裹诸生百态，百态纵生，生生不息。沿着这些路，我们在庞杂无序的世界中找出序，是以无序之序。
——策展人苏芒
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「“无序之序”—民间文学的叙事逻辑」
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我曾经在威尼斯的老宅子里头看到过，满墙的中古海洋地图。那些地图是大航海时代对海洋的认知。有很强的叙事性，现在的地图除了标地以外，没有叙事性。古代的地图需要有绘画，来帮助你认知这是哪个地方，是一座雪山，还是一个火山，是一个城市还是一个码头。同时还要借助于文字叙事，然后你在阅读这张地图的时候就好像寻宝的过程；逐渐会产生意境，行走在地图上，你就像是一个独行侠。
我第一次看到邱老师的创作时，我认为他读过很多古代的地图。据我所知，很多人一直在收藏着一些古老的欧洲和亚洲地图。过去的地图比起现代的地图有很强的叙事性，也有更多的文字。因为那个时候大概地图没有那么精准，需要借助绘画和文字被人看懂，就像一个寻宝图一样。邱老师的地图系列带有早期地图的两个特点，绘画性和叙事性，所以他的地图里面充斥着大量的文字，当你阅读这些文字时，你就会发现非常有意思的，奇怪的叙事；每一个叙事有一个主题，而且这个主题是集中在某一个时空。在这个时空里发生着各种各样的事件，艺术家把它像藏宝一样藏到地图的每一个角落里，当观者顺着这些艺术家给出的线索寻找，会兴趣盎然，最终得到“宝藏”，这个“宝藏”当然不是金银财宝，而是一种认知。艺术家带着观者在他的地图上行走以后，观者就获得了对这个世界或者对每一个时代的观念和看法。当然这不是艺术家直接给你的，而是观者自己找到的“宝藏”。
策展人苏芒现场谈邱志杰创作
邱老师在我心目中有两个截然不同的角色：在艺术上，他是画中侠者，他的画风远看大气滂沱，如混沌初开，细看精妙非凡，仿佛上帝之眼，看历史风沙挟裹众生，百态纵横。在职业上，他毫无疑问是一个特别勇敢的跨界大师，中央美院实验艺术学院院长、明当代美术馆馆长、著名策展人，作家……他为艺术在历史性、哲学性、思想性、科学性和通用性上，不断探索，是喜欢打破秩序的一个艺术家。
评价邱志杰的艺术不容易，我们可以称他为是最勤奋的天才。很少有一个人能够同时是艺术家、策展人、教育家、研究者、学者。他打破了所有艺术的媒介和领域的壁垒。我们经常说的，百科全书的人研究程度不深，但是邱老师又能研究得非常深。地图是一种把艺术家的实践，把文化学者的研究，多重身份融为一体最好的一个表现形式，是邱老师的思维导图，是他的世界观、价值观的体现，是他不同时期研究的成果。我们可以在里头学习到当代艺术史，学习科学艺术的发展史，学习各种各样的艺术教育，“阅读”地图是让观者受益匪浅的方式。
对于我们媒体来说，这么多年邱老师一直在我们的关注之下。地图系列里面包含太多信息，就像我们看地图时，我们熟悉的美国、中国，很多地理的概念都很熟悉，但当你去真正的了解每一个世界的时候，还会是陌生的。邱老师地图系列不单单涉及到的历史，更重要的是综合能力的展现，他在现实当中凸现对于世界观融会贯通的看法和了解，我觉得邱老师是把地图系列作为实现他的艺术理想和个人理想的。
首先要感谢邱志杰老师、主办方虚苑以及李可染版画院对这次展览的大力支持。也要感谢到场的众多嘉宾王鲁湘先生，策展人苏芒女士等。 共同艺术中心一直都非常关注传统、民间技艺的当代转换，邱志杰先生对于传统工艺的“活化”令人激动。比如本次展览的《上元灯彩图》屏风，我们可以看到绘制鼻烟壶民间的“倒画”技艺被应用到了当代艺术范畴。
邱志杰老师对版画创作也很痴迷，尤其是石版，这次布展前我也有幸看到了邱老师创作石版画的全过程，展出的“敦煌”系列石版画也是采用这种传统写意“没骨法”进行创作的，在石版创作里也非常罕见，直接用“墨色与油”积出线与面的关系，而不是用笔去勾勒，这个过程难以控制、形态完全依靠外部环境、艺术家的心性和自身修养，这个过程是最接近令人着迷的、纯粹的艺术表现形式。
这次“无序之序”展览包含了邱老师近年创作的各种媒介的版画作品包括石版、铜版、丝网版、木刻、手工书等多种原创作品。也首次展出了邱老师的最新创作《科技地图》，本次展览持续到25号。
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展览现场直击
展览作品赏析
01
“地图”系列铜版画
局部精彩细节
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局部精彩细节
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作品上所涵盖的科技史包罗了从盘古开天以来到现在的科技。从人类最早的发明到今天的最新产品，用横纵两条线，也就是中国的和世界的，按照从远古到现代一步一步走来的结构，选用了很多符号性的定律、科学家还有现象，以这些代表性的名词来进行表述，比如阿基米德定律，伽利略望远镜等等。
02
“金陵剧场”系列作品
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03
“敦煌”系列石版画
滑动查看更多“敦煌”系列石版画
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