展讯｜器象——2018当代器物雕塑展
『纵观艺术之态 尽享艺术之美』
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器象——2018当代器物雕塑展
2018 Contemporary Artifacts Sculpture Exhibition
艺术总监｜Artistic Director
焦兴涛 申晓南
策展人｜Curator
王 林
策展执行｜Executor
娄 金 冯大庆
开幕时间｜Opening Ceremony
2018年11月21日下午3点
展览时间｜Exhibition Date
2018年11月21日——2018年11月30日
展览地点｜Exhibition Venue
四川美术学院雕塑系展厅
主办单位｜Host
四川美术学院雕塑系
承办单位｜Organizer
四川美术学院雕塑系器物工作室
特邀嘉宾丨Special Guests
邓 乐、何桂彦、金 山、钱 亮
谢 彬、谢亚平、杨 靖
尹 丹、杨北辰、朱 成
研讨主题丨Discussion Topics
物周为器 —在消费时代，如何思考器与物、技与艺的关系
研讨时间丨Discussion Time
2018年11月21日下午3点30分
研讨地点丨Discussion Venue
四川美术学院雕塑系会议室ZA202
参展艺术家
曹 京、陈镜伟、程 曦、陈 静、邓 乐
邓 筱、傅中望、葛平伟、龚荣祖、郭泽淼
何 跃、焦兴涛、李 腾、李 瀚 、李树淡
卢征远、刘建钊、刘玉城、刘 磊、娄 金
孟宇建、申晓南、谭 勋、谭 云、魏 彪
王 比、王 玖、许正龙、谢运锐、谢 彬
应 平、岳 坤、于丰也、杨北辰、杨 洪
杨立山、闫志勇、朱 成、张爱苹、张有魁
张文山、张 翔、张 超、祝 铭、张云云
张达洲、张晓影、康 悦、钱 亮、付廷栋
前言
器象万千 人间百态
序
《器象——2018当代器物雕塑展》
文 / 王 林
器之为象，由物质材料与物品形态构成，源起于器物之所以作为器物的日常实用性：“实用”关涉功利，而“日常”则具有人文属性，和身心的感觉、感受、感悟相通，这是器物的实践，由此通向精神性的道路。——道路也者，即是人们通常所说的由器至道的道器关系。
如果说，“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，那么，在道器之间，还有表象、现象等“象”的存在。所以，我们把川美器物工作室展览命名为“器象”，肯定是希望更进一步，在传统道器关系中开拓出知识创新的可能性。
《周易·系辞》讲“制器者尚其象”，为什么呢？因为“见乃谓之象，形乃谓之器”，这里所说的“见”，应该读作“现”，不仅是指视觉效果为人眼所看见，而且更是指作品本性的自主呈现。
器物既为现象，乃是道与器、形而上与形而下的中介。说到底，器既为象，乃是独立、具体、特殊的个别存在，这才是艺术作品真正的现实。海德格尔说，“要把握艺术作品的物性特征而用传统的物的概念显然不行”，这种概念指的不过是“物的形式化的质料”，那么，我们如何“在艺术作品的现实中去寻找真正艺术的意图”呢？只有在特定的存在中去揭示存在者本身，这是因为“艺术的本性就是：存在者的真理本身置入作品”。所以，“走向确定作品物性现实的道路，就不是从物到作品，而是从作品到物”。通俗地讲，就是艺术作为个体化的创作过程，因为创新物性，将存在着的真理置入到作品中，创造了新的存在即艺术的存在。
由此可见，中国知识的重建不只是东西方艺术哲学的拼合或互补，而是要以新的知识逻辑和新的思维方式，重新解释正在发生并不断发生的实践着的世界。艺术观念与艺术创作，不过是通过个人介入的艺术之象，引领道器关系在历史长河中，不断发生人与人类趋真向善的良性改变。
2018年10月12日
四川美术学院
部分参展作品
朱成《丝》
碳化木、铁／70×22cm／1989年
傅中望《束3＃》
木／27×29×7cm／2018年
谭勋《一次性餐盒》
铜镀金／11×16cm／2018 年
焦兴涛《在一起》
铜／34×32×43cm／2015年
申晓南《年轮》
漆／50×25×18cm／2017年
杨北辰《记忆物件No.72》
木／L：14.5×6.5×6.5cm／R：14.4×6.5×6cm／2016年
卢征远《沥青》
德化白瓷／尺寸可变／2016年
邓乐《数字时代，天光》
黑大理石、光／71×50×52cm／2007年
许正龙《飞龙》
综合材料／57×15×58cm／2015年
何跃《栋梁系列》
陶／尺寸可变／2010—2016年
葛平伟《结之十四》
木／30×30×25cm／2014年
张翔《老阳的雕塑》
杂木、展柜／25×50×60cm／2018年
娄金《镜子》
不锈钢／135×110×10cm／2015年
合艺术小组（康悦、钱亮、付廷栋）《“青花瓷”》
毛毡、羊毛／41×39×4cm ／2018年
金属、铁、回收旧木／175×65×45cm／2018年
张文山《印象·古城》
青石／60×56×25cm／2014年
孟宇建《中国速度》
和田玉、青海青玉／尺寸可变／2018年
张有魁《收藏—斗海水》
综合材料／40×40cm／2018年
陈静《双面微分漆皮粘贴漆》
大漆／尺寸可变／2013-2015年
张晓影《endless world》系列
板材、油漆／200×26×57cm／235×124×12cm／2018年
张超《寻找厚度》
木、白色树脂材料／235×140×220cm／2015年
王玖《重庆椅》
铁、木／70×58×63cm／2018年
李腾《骨》
玉、不锈钢／35×6.5×7cm／2017年
刘磊《造物记系列三》
不锈钢、铅、混凝土块／80×45×25cm／2018年
张云云《蚕石》
玉、石／尺寸可变／2018年
岳坤《水滴》
玛瑙／可变装置／2018年
李树淡《包袱》
鹅卵石／尺寸可变／2018年
郭泽淼、闫志勇、祝铭《石空》
玉、石／尺寸可变／2017年
刘建钊《抛砖引玉系列》
玉石、砖／尺寸可变／2017年
杨洪《水迹系列：1—19029》
水泥 、水滴／尺寸可变／2016年
杨立山《身体・混沌》(Body-Hundun3)
大漆、麻布、聚酯泡沫／71×70×45cm／2016年
张爱苹《仿生》
铜、综合材料／8×33cm／2018年
程曦《拙·器》
鹅卵石／尺寸可变／2016年
曹京《汉字衣帽架设计理念》
木／180cm／2018年
谢运锐《妄》
皮革、犬牙／80×40×35cm／2018年
应平《铁锤》
木、铁／30×10cm／2018年
魏彪《我》
金丝楠木／25×25×70cm／2018年
谢彬《貓》
石膏／45×39×13cm／2015年
谭云《伞》
柏木／98×10×10cm／2017年
张达州 《像由心生》
花岗岩／尺寸可变／2018年
邓筱《思维空间系列》
玻璃钢烤漆、机械转动装置／尺寸可变／2013年
刘玉城《状态》
陶瓷／400×140×30cm／2018年
李瀚 《初晴》
汉白玉／80×50×40cm／2018年
龚荣祖《城市风景系列之围城》
水晶／35×35×35cm／2017年
图文来源：四川美术学院
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