“色彩交响——武德祖艺术展”中国美术馆开幕
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2018年11月9日下午14：30，由中国美术馆主办的“色彩交响——武德祖艺术展”在中国美术馆开幕。此展是“文化和旅游部2018年度国家美术作品收藏和捐赠奖励项目”之一，精选了近百余件武德祖的油画（创作于20世纪50年代至80年代）及创作生涯早期的版画、宣传画、连环画、速写作品，全面呈现了武德祖各时期的艺术创作特点和成就。
开幕式现场
开幕式由中国美术馆副馆长安远远主持，中国美术馆馆长吴为山、中央美术学院教授靳尚谊、西安美术学院院长郭线庐、武德祖先生女儿武珉先后致辞。
安远远副馆长主持开幕式
吴为山馆长致辞
靳尚谊教授致辞
郭线庐院长致辞
武珉致答谢辞
展览举办之际，家属向中国美术馆捐赠了22件武德祖的作品。这些作品均是中国美术馆从家属家中所存的所有作品中精心挑选出的并代表其艺术发展不同阶段的重要艺术作品。捐赠油画作品包括1955-1957年武德祖在马克西莫夫油画训练班期间创作的油画3幅，其中一件在马克西莫夫的毕业创作油画稿《名医冉雪峰》和《男子人体习作》尤为珍贵；同时捐赠作品还补充了反映武德祖70年代创作特点的人物油画作品3幅以及 80年代创作的油画作品6幅，其中《画家》自画像，是武德祖生前最为喜欢的个人肖像创作，《耄耋之年》《牧羊姑娘》《小芹》皆是武德祖80年代的代表性作品。捐赠的版画作品，是在已有馆藏的3件作品《围赌》《好逸恶劳》《农村读报组》的基础上，增补了家属现存仅有的4张版画《挖窑洞》《暮归》《放哨》《探望伤员》，它们在主题内容上和创作样式上都丰富了原有馆藏。捐赠的6件速写作品，包括武德祖在延安时期的早期速写5件以及马克西莫夫训练班时期的《马克西莫夫》速写1件。开幕式尾声，中国美术馆馆长吴为山向武德祖家属颁发了收藏证书。
开幕式结束后，嘉宾齐聚中国美术馆7层学术报告厅参加“武德祖艺术研讨会”，与会嘉宾集思广益、踊跃发言，对武德祖先生所取得的艺术成就给予了高度的肯定，并对其艺术风格和语言进行了深入探讨交流。
研讨会现场
中国美术馆历来关注各地区代表性艺术家优秀作品的收藏与捐赠工作，有计划、有目的的深入地方征集既具有地方艺术特色又体现出时代文化特征的美术作品，以西安美术学院为中心的陕北地区的艺术创作一直以来就是中国美术馆的关注范畴之一。更为重要的一点，武德祖先生作为20世纪50年代中央美术学院马克西莫夫油画训练班的学生，是这一重要历史阶段的参与者和见证者。此次家属向中国美术馆的捐赠，将丰富馆藏马克西莫夫油画训练班成员的作品面貌，对于建构20世纪以来特定历史节点上的美术序列起到了重要作用。
中国美术馆馆长吴为山表示：“油画的民族化伴随着中国社会现代的发展，百年来形成了鲜明的民族特色，也成就了许多优秀画家。油画民族化的本质在于作品的精神品格，它是将中国精神、时代特色、个人风格诉诸于油画语言中，达到中西融渗而折射着中国精神的境界。武德祖先生是中国油画民族化道路上的重要实践者，从革命战争年代到社会主义建设时期，以画笔唤醒民众、歌颂英雄。他的油画以人物肖像为主，画风朴素、真诚、明快，作品多以满腔的热情描绘普通劳动者，表现他们寻常的生活状态及朴实无华的人格之美，创作出许多感人的形象，而且是‘中国人的形象’，令我们十分感动。其油画艺术的重要性在于，他创造了人物油画的一种典型，即注重色彩的灵动表现和人物情态的艺术呈现，他的创作是用油画语言表现中国现实人物形象的经典个案。他坚持‘写生即创作’的理念，每一幅画作中，色调、明暗、冷暖、笔触的微妙变化，都值得细细品味。”
《自画像》1981年
武德祖（1923—1991），生于陕西西安，别名苏坚。1939年，赴延安入抗日军政大学学习，1941年考入延安鲁迅艺术学院学习，1947年起，先后在东北电影制片厂、东北画报社、北京人民画报社、人民美术出版社创作室工作。1957年毕业于中央美术学院马克西莫夫油画训练班。1958年任教于西安美术学院，历任油画系主任、教授及研究生导师。
◆部分展览作品◆
油画
《人体习作》
亚麻布、油彩
75.5×50cm／1955年
中国美术馆藏
《名医冉雪峰》
亚麻布、油彩
71.5×53cm／1957年
中国美术馆藏
《老人》
亚麻布、油彩
61×53cm／1957年
中国美术馆藏
《女孩》
亚麻布、油彩
71×53cm／1957年
《陕北老农》
油纸板、油彩
32×24cm／1962年
《矿工》
油纸板、油彩
35×25cm／1976年
中国美术馆藏
《关中老农》
油纸板、油彩
35.5×25cm／1977年
《吉旦》
油纸板、油彩
31×22.5cm／1977年
《小红军习作》
油纸板、油彩
25.8×18.5cm／1978年
中国美术馆藏
《小珉》
油纸板、油彩
36.5×48cm／1978年
《小芹（关中女子）》
油纸板、油彩
45.6×35.7cm／1978年
中国美术馆藏
《白族三八姑娘》
亚麻布、油彩
48×35.5cm／1979年
中国美术馆藏
《红头巾》
油纸板、油彩
38×27.7cm／1979年
中国美术馆藏
《画家》
油纸板、油彩
49.8×36.4cm／1980年
中国美术馆藏
《小八路（行军道上）》
亚麻布、油彩
129.5×97cm／1981年
中国美术馆藏
《阳光下》
亚麻布、油彩
105×59.8cm／1981年
《晨写》
油纸板、油彩
41×31cm／1982年
《把式老王》
亚麻布、油彩
95.7×67.5cm／1983年
中国美术馆藏
《正月》
亚麻布、油彩
95.5×69cm／1983年
中国美术馆藏
《牧羊姑娘》
亚麻布、油彩
100×81cm／1983年
中国美术馆藏
《他去过朝鲜》
油纸板、油彩
61×41.6cm／1983年
中国美术馆
《耄耋之年》
亚麻布、油彩
72.5×53cm／1985年
中国美术馆藏
《白衣少女》
亚麻布、油彩
72.8×52.6cm／1986年
中国美术馆藏
《持烟袋老汉》
亚麻布、油彩
83×63cm／1986年
◆部分展览作品◆
版画
《探望伤员》
纸本木刻
10.5×16cm／20世纪40年代
中国美术馆藏
《挖窑洞》
纸本木刻
17.8×13.6cm／1941年
中国美术馆藏
《暮归》
纸本木刻
12×18.5cm／1941年
中国美术馆藏
《放哨》
纸本木刻
10.8×18cm／20世纪40年代
中国美术馆藏
《胜利的消息到处传——农村读报组》
纸本木刻
13.5×25cm／1946年
中国美术馆藏
◆部分展览作品◆
宣传画
《群众合作社》
印刷品
39×53.5cm／1949年
《向苏联老大哥学习》
印刷品
37×53cm／1951年
《婚姻自己做主张，登记回来喜洋洋》
印刷品
52.5×68cm／1953年
《快快成长起来吧》
印刷品
76.5×53cm／1953年
《人工的泉》
印刷品
35.5×53cm／1953年
《首都的早晨》
印刷品
38×53.5cm／1953年
《幸福和愿望的保证》
印刷品
68.5×53cm／1954年
《回娘家》
印刷品
76.5×53cm／1958年
《毛主席到达陕北苏区》
印刷品
14×21cm／1959年
◆部分展览作品◆
速写
《小院》
纸本、彩色铅笔
7.4×10.7cm／1947年
中国美术馆藏
《烤火》
纸本、铅笔
1947年
中国美术馆藏
《西工团》
纸本、铅笔
10×9.2cm／1947年
中国美术馆藏
《提意见》
纸本、铅笔
1947年
中国美术馆藏
《关中突围后》
纸本、水墨
1947年
中国美术馆藏
《马克西莫夫》
纸本、铅笔
16.5×12cm／1957年
中国美术馆藏
展览现场
前言
油画的民族化伴随着中国社会现代的发展，百年来形成了鲜明的民族特色，也成就了许多优秀画家。油画民族化的本质在于作品的精神品格，它是将中国精神、时代特色、个人风格诉诸于油画语言中，达到中西融渗而折射着中国精神的境界。武德祖先生在艺术道路上跋涉，从革命战争年代到社会主义建设时期，以画笔唤醒民众，歌颂英雄，创作出许多感人的形象，而且是“中国人的形象”，令我们十分感动。
武德祖在抗战年代参加革命，致力于用绘画实现自己救国图存的理想。1939年至1941年,武德祖分别在延安抗日军政大学和延安鲁迅艺术学院学习，接受了文艺为大众的现实主义创作思想。整个40年代，他经历了延安、东北、北京地域的转换，也经历了绘画创作以版画、宣传画和连环画的转变，却一直坚守表现人民大众的艺术实践。对于艺术源于生活的创作理念的坚守、对于社会现实的关注、尤其对于人民形象的描绘，都是在这一时期确立并贯穿其整个艺术生涯。1955年至1957年,武德祖考入中央美术学院马克西莫夫油画训练班，这为武德祖的绘画创作提供了新的契机。武德祖走上油画道路绝非偶然，从他早年的创作中，便可窥见他一直在寻找一种最适宜的媒介，可以真切的表现他的艺术思考。
武德祖先生自20世纪50年代末至80年代末，执掌西安美术学院油画系，成为当时陕北地区油画界的代表人物。他的油画创作，扎根于黄土高原，专注于描绘陕北的民众，他在油画人物创作道路上，走的坚定执着。油画这一绘画手段成为他塑造陕北地域人物特征和中国人时代形象的重要手段。武德祖的绘画是现实主义的，是乡土的，是具有浓厚人情味的绘画；同时武德祖的绘画又是表现主义的，是有意味的，是具有卓越表现力的绘画。他的绘画不以主题内容的深刻性而吸引人，不以形式的突破而震撼人，却以色彩的卓绝打动人，以形象的真实感染人，以气质的纯朴感动人。武德祖创作了多幅个人肖像油画。1980年的《画家》，是武德祖油画艺术成熟期的自画像，也是他生前最为喜欢的个人肖像创作，他对东方人物肤色状貌的表现已至微妙，画中手握画笔的形象，是其油画家身份的认同和自我欣赏。《小八路》描绘了一位质朴的青年战士形象，这是艺术家个人的从军写照。那些艰难的年华、奋斗的岁月，幻化成青春的诗，让艺术家不断吟咏和回望。
武德祖油画艺术的重要性在于他创造了人物油画的一种典型，即注重色彩的灵动表现和人物情态的艺术呈现。他坚持“写生即创作”的理念，每一幅画作中，色调、明暗、冷暖、笔触的微妙变化，都值得细细品味。武德祖的油画探索，丰富了我们对于油画民族化道路的认识，他的绘画在精神上追求写意和抒情，在绘画内容上关注人物的内在气质。一幅幅人物特写，皆是对人民形象的礼赞和民族性的书写。其中，1985年创作的《耄耋之年》，是武德祖表现陕北人物形象的经典之作，已经超越了对象人物的特征表现，呈现出地域形象的共性塑造。深沉的色彩和平面化的构图以奔放写意的笔法描绘，武德祖的画作至此已达臻境。
武德祖先生曾言：“锻炼你观察色彩的眼睛吧。”本次艺术展精选了武德祖的油画作品，并兼有他的版画、宣传画、连环画、速写作品，全面呈现这位从战争中走来，在新中国成长的画家的沉潜探索。所有热爱艺术的观者将在武德祖先生的绘画中体味色彩的律动和韵味，怀望他的绘画艺术生涯和赤诚的艺术情怀，这将是一次色彩的盛宴，也是一场绘画的交响。
展览之际，家属向中国美术馆慷慨捐赠武德祖先生油画、速写、版画作品共22件，其中包括武德祖在马克西莫夫油画训练班时期的油画习作，以及走上油画创作道路后的代表性油画作品。这些优秀的作品代表了武德祖油画创作的成就，它们将汇入中国美术馆典藏序列，丰富20世纪中国油画民族化发展的浪潮。在此，我谨代表中国美术馆感谢捐赠者的义举并祝展览圆满成功！
中国美术馆馆长 吴为山
2018年11月
展览呈现在中国美术馆1号厅，将展出至11月18日（周一闭馆）。
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