这本有关乌鸦的神秘之书，我是如何为它装上皮套的
艺术野子
艺术野史
《乌鸦穿过玫瑰园》终于问世，这年头还努力想把一本纸书做好的人不多了，忍不住想分享一下这本书设计的前前后后，也算是总结一下这些年设计书的一些小小心得。
和谢老师认识挺多年的，从第一本颇有点“性冷淡”的《当你还是陌生人》，到极尽绚烂的《何时再见梦中人》都有过很愉快的合作。作为作者，他会给我很多空间去发挥，但同时又会提出一个明确的意向，告诉我“我想要哪种调调”。
年初我和谢老师见面，他抱着一厚踏布面硬精装的董桥来找我，只有董桥一个人的，告诉我说：“《乌鸦穿过玫瑰园》就要这种范儿……”
说实话，我个人不太喜欢布面、精装之类的调子，总觉得不够“当代”。海豚出版社的设计，还有内文中出奇大的字号和行间距也一度让我无法接受。但是，不可否认，这种十足的牛津味和阅读的舒适性，的确可以征服一大批热爱文学的人。
“文学”，是的。艺术野疯狂中的文字已不是《当你还是陌生人》中记者对大咖们的客观采访和记录，而是融入了作者的个体生命，用自己的敏锐去体味这些人和他们背后的故事，我甚至看到很多作者本人的情绪以及他的理想国度。
所以，设计的时候，我更偏向于把它定位成究竟是怎样的艺术野子来诉说他的艺术野史，而不是他所记录的野史本身，所以把握作者本人的调调就显得尤为重要。于是，我干脆把董桥扔到一边，脑子里揣摩着戴着细边框眼睛，穿着白色立领棉麻衬衫的谢老师，在昏暗的台灯下，用一只精致的沾水钢笔，在一本有点旧了皮面moleskine的光滑纸面上，一字一句地记录下他的艺术野史。
这样，灵感也就来了。moleskine笔记本的pu皮面，细腻且有微光，皮面应该是深沉雅致的墨绿。有一朵玫瑰，但只是中间凸起的一点，而且必须和周围线框一样用哑金色。浅黄色的光滑纸面上，有作者的钢笔滑过的线条，这便成为了《乌鸦穿过玫瑰园》的“穿过”的意象：线条穿过封面，穿过每篇文章扉页中戳人的文字，以及穿过整本书。
找到何多苓老师的一辑经典画册。四川出版集团、四川美术出版社2006年出版的山艺术精选之《忧伤的诗歌》。后来又听才相熟的一位资深艺术爱好者、也是收藏家HY给我专门提到过，乌鸦哪里是人们心头的不祥之物，分明就是护法的化相，而且是非常厉害的护法。她接触藏传佛教10年，有些说法让我颇有领悟。她还给我找到一些关于乌鸦作为护法化相的说法，看完简直震惊。
我随后又翻开这本画册，找到何多苓多件和乌鸦有关系的作品：《乌鸦是美丽的》（油画 1988）、《乌鸦与女人》（油画 590mmX750mm 1991）、《蓝鸟》（油画 780mmX1975mm 1984）……
- - 绘制乌鸦穿过玫瑰园的线条
内文的编排上，我想把那点文学味儿和牛津味儿做够，不仅在设计上极尽克制，而且为了均衡字号和版面之间的关系（大的字号虽然可以保证阅读的舒适度，但处理不好往往会降低设计品质）研究了很久的欧洲手抄本。所以，当你把《乌鸦穿过玫瑰园》拿在手中时，接近欧洲手抄本的黄金版心设置，设计出色的9.5号的汉仪书宋体，阅读体验肯定是远超过谢老师当初拿给我的那一摞海豚社的“董桥”了。
- - 内文效果图
把版灌完，接下来的程序是选纸。这里有一个小插曲，为了找近似moleskine的皮面，我把材料商的样本库翻了个底朝天，几百个样本，一种皮接着一种皮比对，厚度、触感、光感，都不可以错，因为这个皮的质感对于整本书实在太重要了。最后终于选到了符合要求皮面，但是是进口的，贵，而且制作过程中很多手工程序，货源很不稳定，于是我们又和印刷厂、出版社权衡再三，秉承着小小的任性，还是决定为了保证品质不换。
- - 第二排第二个为选中的样本中的皮样
终于，《乌鸦穿过玫瑰园》面世了，感慨万分。以前一个编辑告诉我说，“做本书跟生孩子似的，过程很艰辛，却成就感十足。”对于一个设计师来说，又何尝不是如此呢？
- - 许天琪
啰嗦了很多，算是总结一下这些年设计书的一些小小心得吧，还要感谢设计大家许燎源先生，以及著名的设计师和策展人何明先生，感谢两位先生对我的设计启蒙。感谢时代出版社的资深做书人：温婉美丽的龚爱萍女士，以及被我折腾的不要不要的新财印刷的资深手艺人岳总，三分设计七分印刷，没有您的支持，也没有出色的作品呈现。最后，感谢作者谢礼恒的极大信任。
精致如你，《乌鸦穿过玫瑰园》。
许天琪
2017/5/25，北京通惠河畔。
文：许天琪 摄影：刘海韵 陈佳乐 美编：小茜