伊莎贝尔·于佩尔在多伦多的大师班座谈

“跟导演合作就像是建立紧密的友谊，”伊莎贝尔·于佩尔在多伦多电影节大师班上畅谈跟重要导演的合作。

译：钟文霏（广州）

原文载于：http://www.screendaily.com

伊莎贝尔·于佩尔是本届多伦多电影节的焦点人物，这位法国女演员今年有三部影片入选：《她》、《纪念》和《将来的事》。

上周末9月10日，于佩尔与电影节主席CEO皮尔斯·汉德灵（Piers Handling）在大师班上畅谈，她坦率地谈到自己电影生涯的高低起伏。这位女演员的从影经历超过一百部电影、电视剧和戏剧作品，获奖经历更是多不胜数，其中包括十五项法国凯撒奖、戛纳威尼斯影后等殊荣。

迈克尔·哈内克、迈克尔·西米诺、克劳德·夏布洛尔和克莱尔·德尼这几位导演在帮助她成为女演员的过程中居功至伟。她说，法国新浪潮导演夏布洛尔基本上不会给她导戏，相反给予了她完全的艺术发挥空间。

与夏布洛尔导演

“跟导演合作就像是建立紧密的友谊。这过程中有欲望，也有爱，对我来讲，还有现实和信任，”于佩尔说。“和夏布洛尔一起，我们非常信任彼此，但我们很少语言的交流。有时候整场戏他只给我一句话的指导。”

包法利夫人 Madame Bovary (1991)

她记得夏布洛尔1991年邀请她出演《包法利夫人》，坚持说如果她不出演的话，他就不拍了。于佩尔出于对导演的信任，决定参与拍摄，但直到上飞机前往电影拍摄地时，她才开始研读剧本。

“我当时心里想‘天啊’，但为时已晚，飞机已经着陆了，”于佩尔回忆起这个福楼拜著名小说改编的电影拍摄往事。

天堂之门

天堂之门 Heaven's Gate (1980)

她也谈到了迈克尔·西米诺那部《天堂之门》，影史上最大的灾难之一。

“那部电影就像是一首观众没准备好理解的诗歌，”她谈到这部西部史诗片时如是说。

今年七月初刚离世的西米诺，当年在纽约观看法国片时发现了于佩尔这位演员，那部片子正是夏布洛尔的《维奥莱特·诺齐埃尔》。“我认为他刚好从办公室里走出来的，他在银幕上看到我时，他显然在说‘要让她参与到我的电影里来’。”

于佩尔原定计划拍摄两个月，但由于预算超支和延期原因，最终拍摄了七个月。“感觉就像参加了一个夏令营似的。我学会了骑马、射击。那是一段超棒的经历，迈克尔是个理想主义者。”

与西米诺导演

当影片于1980年在纽约和多伦多先后上映时，影评人和观众异口同声地给予批评。“我们一行主创前往洛杉矶，还记得一晚深夜接到导演西米诺电话说他要取消首映礼，并且得重新剪辑电影。

“电影的新版本在戛纳上映时，影评也没太大好转。我认为这很不公平——他们都错了。也许是影片过于粗糙，或者是一群反对西部片的观众还没准备好面对这部电影，”于佩尔说。

与奥托·普雷明导演

于佩尔还回忆起与奥托·普雷明格在1975年拍摄《玫瑰花恋》时大开眼界的经历。“这算是我首部大制作影片，我当时完全被震慑住了，就像在一部好莱坞大片活生生地在我面前上演着。”

她跟普雷明导演讨论换掉男主角Robert Mitchum，而后找彼得·奥图尔来顶替出演，以及拍摄场地的混乱设计。“那段经历既疯狂又欢乐。我记得整个拍摄过程我都吃惊地合不上嘴巴。”

多伦多

纪念 Souvenir (2016)

于佩尔今年在多伦多电影节上有三部影片展映，每一部都扮演强势的女性，塑造出在失势的状况下重夺权力的形象。

她详细谈到跟保罗·范霍文拍摄《她》时的经历，说是“完全的自主独立”。

她 Elle (2016)

“这部电影讲述一个被强暴的女人，她决定要转换受害者与复仇者之间的权力位置。这绝不是愤世嫉俗的，这有很多不同的方面。保罗告诉我说‘你比我知道的要更多，所以你觉得正确的就去做吧。’我又再获得艺术决策上的自主权，”她说道。

于佩尔最后总结说，她对自己所有作品都很自豪，无论是法国的还是美国的作品：“我认为这证明了我跟导演们的完美相遇。也许他们也感到幸运。”

---

沉醉在电光幻影中， 用最感性的触觉来品尝电影， 与影迷一起分享电影的愉悦。

长按上方二维码

即可关注