爱情总是被以不同的形式进行剖析，爱情电影亦是如此。而哈内克抛开了一切与爱无关的噱头用极简的叙事、平视的视角讲述了“爱”本身。
《爱》沿袭了哈内克作品中惯用的封闭式叙事框架，冷峻的镜头下，把一对年迈夫妇的最后生命解剖开来，是一场几乎等于直播临终仪式的表演。封闭空间里剩下的只是几人情感的角力，单刀直入的矛盾冲突最终也归结给了“爱”的名义。
影片讲述年逾八旬的老夫妻乔治和安娜都是退休的音乐教师，定居国外。夫妇俩人互相照料，相敬如宾，生活祥和而有尊严，然而安娜突然中风偏瘫，乔治拖着年迈的身体日夜照料；随着病情退化，死亡一步步逼近的爱情故事。
熟悉哈内克电影的资深影迷，或许能猜到影片最后发生的那一幕。在真正相濡以沫的过程中，无论谁先走一步，都无愧于对“爱”的注解。
片中死亡一幕引起了不少观众的非议，乔治拿起枕头捂死了自己的妻子，何尝不是对爱的成全？电影中的细节无数次的提醒观众：安娜的“人生太漫长了”
当乔治回到家看到安娜跌坐在窗边，安娜已有了跳楼自杀之心；当安娜翻阅相册，回顾一生之时，表示人生于自己太过漫长；当乔治的巴掌打到在安娜的脸上，彼此在最后的日子里也只剩伤害；当安娜没日没夜喊着“痛”，无法再承受下去；当护工用梳子扯着安娜的头发，拿镜子彻底摧毁了安娜仅剩的自尊心，乔治最终替她结束了生命。
影片最后乔治捉住了飞进客厅的鸽子，温柔的抚摸着，就像是以前他抚摸安娜的脸；不开心就在本子上画星星的乔治在安娜的遗体旁铺满了鲜花，隐喻着这一生遇到安娜是他最高兴的事。
一辈子的相濡以沫，又怎会不懂爱人的心意。当挚爱遭受苦难时，我们会怎么做？
哈内克在电影中只提供了一种可能性，这自然不是最好的办法。虽然每个人都有活下去的权利，但是费尽心思延续没有意义的生命，到底为了谁？
从年迈体衰到行将朽木，现实总让人无处可躲。当爱人意志消沉，你是否愿意耐心开导；当你看着爱人病痛缠身，是否愿意悉心照料；当爱人不能自理，你是否能够常伴旁侧；当你发现爱人意志模糊，是否能够为她指明方向。如果你做到了，却不能感同身受。你能否直面爱人的抉择？太多的事与愿违可以成为压死骆驼的最后一根稻草，你能否承受得起爱背后残酷的现实，又将作何判断。
爱有千万种表达方式，唯独不分对错。以爱的名义让爱人在痛苦的深渊中挣扎还是遵从爱人的意愿终结爱的篇章，你来选。
当佝偻龙钟的老者，寓言了死亡的黑暗，愿有岁月可回首，且以深情共白头。
迈克尔.哈内克，1942年3月23日出生，奥地利编剧、导演
代表作品：
《第七大陆》、《荧光血影》、《大快人心》、《钢琴教师》、《隐藏摄像机》、《白丝带》等。
《爱》2012年《爱》获得第65届戛纳国际电影节金棕榈奖、第85届奥斯卡最佳外语片奖。
迈克尔.哈内克的作品，以“残忍、赤裸的叙事风格”著称，擅长以冷静的利落的影像风格处理人性。思考命题侧重于现代人心理。
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