国产女性剧集请瞄准“致命女人”

文/王心怡

编辑/冒诗阳

在暑期档国产剧欣欣向荣，一片美好的局面下，几部海外剧强势“入侵”，在社交媒体和各大论坛引起一片讨论。其中，于8月16日更新的美剧《致命女人》，豆瓣评分持续走高，堪称近期最具口碑的海外剧。

▲  《致命女人》海报

《致命女人》讲述了三个年代、三个不同身份的女人，面对两性和婚姻问题时，一系列的心路变化和处理方法。整部剧采用黑色幽默的方式，呈现了一个个“暗黑系”的婚姻现实。

有人将《致命女人》称为“升级版”《绝望的主妇》。《致命女人》确实汇聚了《绝望的主妇》主创团队，导演大卫·格罗斯曼与编剧马克·切利再度合作。

而这一次，《致命女人》还加入了华裔面孔—刘玉玲，导演+主演的双重身份，为打开中国市场提供了优势。

实际上，《致命女人》在中国的口碑确实要好于海外。截至发稿时，IMDb7.7分，烂番茄新鲜度64%，而豆瓣评分则达到了9.3分，甚至远高于近期的绝大多数国产剧集分数，70.2%的用户打出了5星。

其实，类似于《致命女人》题材的电影、剧集，一直在中国有很高的口碑。

其中当然有叙事手法新颖、演员演技过硬等因素，但不可忽略的是，这些剧集不再过多聚焦于婚姻的美好，而是直击婚姻问题。这一创作方向一直是空白，在甜宠、“宫斗”、言情之外，女性题材还有很大挖掘的空间。

这也从另一方面说明，反映婚姻现实的剧集需求旺盛，女性向剧集的创作要为女性描画完美与圆满感情蓝图，也要直面婚姻焦虑和“黑暗”的现实。

 《致命女人》为何“致命”？  

《致命女人》从播出伊始就打出了“杀夫”主题，为整个剧集铺上了“暗黑”基调。深挖之下，从内容设置来看，《致命女人》讲述的故事在美剧中并不稀奇。

罗伯和贝丝·安是典型的男主外、女主内的婚姻模式；《同妻俱乐部》讲述的则是有关同妻婚姻的故事；《傲骨贤妻》中也有关于开放式婚姻的内容。

▲  《致命女人》罗伯与贝丝·安

《致命女人》做到的是将这些婚姻中具有争议性的话题集于一体，并将她们放入特定的时代背景。在特定的时代背景下，每个故事显得更加合适而真实。

罗伯与贝丝·安的故事发生在20世纪60年代，罗伯拥有体面的工作，全职家庭主妇贝丝·安负责打理好生活，直至罗伯出轨，一个司空见怪的婚姻题材剧集的桥段。

西蒙妮与卡尔的故事发生在20世纪80年代，一个“恐同热潮”席卷美国的时代，因此，卡尔会极尽全力的隐瞒自己同志的身份，并且极力地挽救婚姻。

生活在2019年的伊莱与泰勒，崇尚的是开放式婚姻和女性平权，他们面对的是如何平衡婚姻与其他“玩伴”之间的关系。

▲  《致命女人》伊莱与泰勒

而这些话题，在当下同样常见。换句话说，这三组家庭面临的相处问题和婚姻危机，同样存在于当下现实的婚姻生活中，具有话题性的内容，足以引起观众讨论。

但是，这些略显沉重的话题，在《致命女人》中，又以一种充满反转而又滑稽的方式呈现给观众，给其“暗黑”的色调添上了明快的色彩。

一栋房子平行时空的叙事手法，巧妙的转场方式，让人津津有味；与丈夫出轨对象成为朋友；在与闺蜜孩子偷情快被发现之时，请丈夫救场等等情节，脑洞大开却又吊足胃口。

▲  《致命女人》剧照

在这之下，《致命女人》从女性视角，更多的是呈现给观众现实，带给观众思考。

婚姻不只浪漫的生活和甜蜜的爱情，即使强势如西蒙妮和泰勒，心底也有一份脆弱和柔软，需要感情的慰藉。

而当婚姻出现问题时，处在其中的女性又该如何处理问题，度过难关。比如，贝丝·安选择接近插足者，试图通过了解对方弱点和改变自己来挽救婚姻；西蒙妮一边冷静的分析形势，有条不紊的安排离婚流程，一边又渴望得到同志丈夫的爱；泰勒在开放式婚姻与忠诚中徘徊等等。

▲  《致命女人》西蒙妮与卡尔

正如剧中所说的“婚姻远比看上去难多了”，《致命女人》以黑色幽默的方式，将婚姻中的问题、不幸和具有争议的话题，赤裸裸地摊开在观众面前。事实上，这类型的海外剧不在少数。

 “暗黑系”女性向海外剧，“痛点”与“爽点”共存  

不只《致命女人》，类似的聚焦婚姻现实，带有道德探索意味的海外剧集，大多数也都受到中国观众的好评，究其原因是既找到了她们的痛点，又直击爽点，还填补了国产剧题材上的空白，具有新鲜感。

比如，《绝望的主妇》刻画了四个不同的主妇形象，面临破产危机和情感纠结的离婚主妇，带着精明、强势面具的完美主妇，放弃事业、相夫教子的传统主妇，以及因为种族问题“行走”美国的拉美裔主妇。

▲  《绝望的主妇》第八季海报

而剧集通过她们身上发生的诸如丈夫出轨、传统女性接受现代两性关系、全职母亲重返职场、拉美裔女性融入美国社会等问题，直指婚姻中的问题。八季《绝望的主妇》，横跨七年，豆瓣评分且从未低于8.7，第八季甚至达到了9.2，可见在中国观众中的口碑。

《同妻俱乐部》将“同妻”“搬上台面”，以喜剧的表现方式，讲述了两位“同妻”联合起来“对抗”两位丈夫的故事。第一季豆瓣8.2分，第二季8.8，第三季8.9，第四季9.0，第五季8.7分，口碑同样不错。

▲  《同妻俱乐部》第四季海报

英剧《福斯特医生》的故事也是女主角福斯特在调查和面对丈夫出轨时，斗智斗勇，并完成打碎、重塑自己的过程，两季分别获得8.8和7.1的豆瓣评分。

而日剧《我的恐怖妻子》则真正的体现了“杀夫”元素，女主角真理亚千方百计的报复出轨丈夫，颇有一种“不整死不罢休”之感，不断的反转和松弛有度的节奏，让其获得了9.0的豆瓣评分。

▲  《我的恐怖妻子》剧照

事实上，这些剧集志不在展示某种价值观以获得观众的认同，或是告诉女性如何挽救婚姻、处理婚姻中的问题，抑或是面对婚姻中的伤害是该走出来还是奋起反击。

它更多的是将这些现象和问题通过各种影视叙事方式展现出来，在美好爱情之余，也同样关注婚姻的焦虑。

同时，这类剧集中的女性，在面对婚姻、家庭问题时，不论是挽救还是反抗，抑或是找寻真实自己，都胜似一部女性“成长史”，“打怪升级”的剧情直击“爽”点。

而这份“暗黑”色系的真实，之所以能够受到中国观众的好评，其实也反映了看惯了充满粉红色泡泡、打怪升级、大团圆结局的中国观众，尤其是女性观众，对于聚焦婚姻现实题材剧集的渴望。

 女性向剧集，要浪漫也要现实  

女性向剧集易出爆款，又以古装剧最为受欢迎。

根据骨朵数据显示，2017年播放量最高的剧集前三名分别为古装传奇剧《楚乔传》、玄幻剧《三生三世十里桃花》以及当代反腐题材的《人民的名义》；2018年前三名则为宫廷剧《延禧攻略》、都市情感剧《恋爱先生》以及宫廷剧《如懿传》；而2019年截止到目前为止，前三名分别为古装剧《知否知否应是绿肥红瘦》、都市言情剧《亲爱的，热爱的》以及都市题材的《都挺好》。

同时，根据排行榜可以看出，播放量/热度位于前列的剧集多以古装剧、都市言情剧为主，2017——2019年 Top10 共三十部剧集中，古装剧15部，零星有一些现实题材剧集的身影。

这其实反映了剧集创作的一个死循环。古装、甜宠、言情剧易出爆款，且大部分比较受欢迎，因此制作这些类型的剧集，对于制作方来说较为安全；而市场上这些类型剧集数量增多，观众接受到这类剧集的概率就增大，或者说她们的选择就少了，更多的选择只能集中在古装、言情的细分上。

不可否认的是，诸如《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》等剧集，其实是充满“爽”点的。女性观众在观剧的同时，代入其中，随主人公一起“女主角护体”，走上人生巅峰；诸如《致我们暖暖的小时光》《奈何boss要娶我》《亲爱的，热爱的》等甜宠剧，则唤起女性观众心中对于美好、甜蜜爱情的回忆和渴望，无需动脑，嗑糖、减压即可。

▲  《如懿传》剧照

但生活不止诗和远方，眼前的苟且也不能忽视。根据云合数据显示，2019上半年top50剧集受众以女性为主，电视剧和网络剧占比分别为66.7%和64.1%；而不论是电视剧用户还是网络剧用户，平均年龄均超过35岁。可以说，中青年女性是剧集市场最主要的受众群体。

这类女性在承担着工作压力的同时，也面临着恋爱、婚姻问题。因此，剧集在为她们提供解压内容的同时，也要担负起呈现现实焦虑的任务。

好的现象是，已经有剧集在进行尝试。比如《我的前半生》就通过罗子君，塑造了一个经历了全职家庭主妇在经历了丈夫出轨之后，回归职场，融入社会的角色形象；《我们都要好好的》则聚焦现代的“丧偶式婚姻”，讲述了女主角寻找找寻自我的故事。

▲  《我的前半生》罗子君与唐晶

但问题也依旧存在。展示婚姻的现实，却依旧逃不开言情的厚实外壳，为真实打了一层浪漫的滤镜；对婚姻现实的反映更多的是在道德伦理层面，直面人性的内容似乎仍然隐而未现。

聚焦于婚姻的“暗黑系”女性向海外剧的受欢迎和高口碑，已经将观众对于这类剧集的需求呈现出来。国产剧在这类剧集上并不是空白，但仍有很长的路可以走。

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