艾米·希尔曼：本能地描绘形式的无常
▲ 点击观看艾米·希尔曼《分钟影院：春天》，minute cinema: Spring, 2024
数字动画，Marina Resenfeld配乐
时长1:01分钟
艾米·希尔曼
Amy Sillman
另当别论
To Be Other-wise
格莱斯顿画廊纽约24街空间
2024年5月2日至6月15日
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间艾米·希尔曼个展“另当别论”展览现场，2024年5月2日至6月15日
格莱斯顿画廊正在举办艺术家艾米·希尔曼（Amy Sillman）个展“另当别论”（To Be Other-wise），呈现艺术家新近创作的油画、纸上作品和录像。
▲ 艾米·希尔曼
《拉文纳》Ravenna，2024
丙烯颜料、油彩、亚麻布
190.5 x 167.6厘米
▲ 艾米·希尔曼
《小乐器》Little Instrument，2024
丙烯颜料、油彩、亚麻布
129.5 x 124.5厘米
▲《小乐器》Little Instrument，2024，局部
▲ 艾米·希尔曼
《下午》Afternoon，2024
丙烯颜料、油彩、亚麻布
190.5 x 167.6厘米
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间艾米·希尔曼个展“另当别论”展览现场，2024年5月2日至6月15日
▲ 艾米·希尔曼
《小象》Little Elephant，2023
丙烯颜料、油彩、亚麻布
129.5 x 124.5厘米
▲ 《小象》Little Elephant，2023，局部
希尔曼的绘画中的形体有的可以辨别，有的来自重新想象，在公然的抽象和加密的具象之间推拉徘徊。在“另当别论”展览中，希尔曼将思考和过程铺陈开来，从而揭示构成抽象的时间与空间。她创作的纸上作品系列组成了一个模拟动画的过程，将油画中压缩掩埋的笔迹展现为层次分明的不同阶段。希尔曼信奉倡导即兴的艺术创作过程，并挑战形式与再现的窠臼。
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间艾米·希尔曼个展“另当别论”展览现场，2024年5月2日至6月15日
▲ 艾米·希尔曼
《鬼魂》Ghost，2023-2024
丙烯颜料、油彩、亚麻布
190.5 x 167.6厘米
▲ 艾米·希尔曼
《夏日1》Summer 1，2023
丙烯颜料、油彩蜡笔、纸
78.7 x 57.2厘米
82.2 x 62.9 x 3.8厘米（含框）
▲《夏日1》Summer 1，2023，局部
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间艾米·希尔曼个展“另当别论”展览现场，2024年5月2日至6月15日
▲ 艾米·希尔曼
《小丑（信天翁2）》O Coringa (albatross 2)，2023
丙烯颜料、油彩蜡笔、亚麻布
190.5 x 167.6厘米
▲《小丑（信天翁2）》O Coringa (albatross 2)，2023，局部
希尔曼的绘画作品都建立在一个基础理念之上，即艺术创作是一种变革的渠道。希尔曼不为美丽或宏伟而创作，她的作品欢快地质疑诸如“抽象”或“具象”这样的传统分类。相反，她不断重新钻研形式结构——形象与背景，色彩与线条，油画与素描，再现与无再现，同时在作品中将鲜明的形象置于模棱两可的背景中，再借助这些作品来驳斥那些二元结构。凭借这种活跃的当下感，希尔曼解放了观看者，让后者不再先入为主地期待一件捕捉单一时刻的“完成的”作品。她表示，“每件作品都是结合了破坏和再创作的连续绘画过程，通常要持续数月才能了结，而其了结本身就是一个开放的问题。”
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间艾米·希尔曼个展“另当别论”展览现场，2024年5月2日至6月15日
▲ 艾米·希尔曼
《香蕉树》The Banana Tree，2023
丙烯颜料、油彩蜡笔、亚麻布
190.5 x 167.6厘米
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▲ 艾米·希尔曼
《NBFF》NBFF，2023-2024
丙烯颜料、油彩、亚麻布、木板
129.5 x 124.5厘米
▲ 艾米·希尔曼
《信天翁1》Albatross 1，2024
丙烯颜料、油彩、亚麻布
190.5 x 167.6厘米
▲ 《信天翁1》Albatross 1，2024，局部
▲ 《2023 年的 UGH（躯干）》UGH for 2023 (Torsos), 2023-2024,
丙烯颜料、墨水、纸张
对希尔曼而言，形状、色彩和绘画本身是重要的，但也总处于变化状态中，居于时间的上下文之内。她描绘的躯干不仅仅具有人的形体，它们还体现了对于转变和时间流动性的更广泛思考。在本次展览中，她从大量的作品中挑选出74件纸上作品，这个系列将躯干和语言并置，它们横向在展厅墙面上排开，如同图表构成的网格。
▲ 艾米·希尔曼
《牛头人》Minotaur，2023-2024
丙烯颜料、油彩、亚麻布
190.5 x 167.6厘米
▲ 艾米·希尔曼
《竖琴》Harpie，2023-2024
丙烯颜料、油彩、亚麻布
190.5 x 167.6厘米
▲ 艾米·希尔曼
《小丑》Clown，2023-2024
丙烯颜料、油彩、亚麻布
190.5 x 167.6厘米
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间艾米·希尔曼个展“另当别论”展览现场，2024年5月2日至6月15日
希尔曼所有的作品都是出于本能的描绘，无论纸上还是油画，她总意在揭示“存在”本身的脆弱和常常脱节的状态，创造能反映身体在其自身离体感、异化感之间纠缠的场景。通过研究客体、主体、贱体之间错综复杂的关系，艺术家的图像连续体与哲学和物理意识相抗衡。希尔曼不断地检视身体和形式及语言结构，这种检视也让我们得以窥见艺术家在作品中提出的更广泛的问题——形式的无常，效果与认知间不断变化的相互作用，以及她个人实践中创造和毁灭的连续循环。
▲ 艾米·希尔曼在她位于布鲁克林的工作室
▲ 艾米·希尔曼
《几近忧郁》Almost Blue，2024
丙烯颜料、油彩、亚麻布
149.9 x 139.7厘米
▲《几近忧郁》Almost Blue，2024，局部
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间艾米·希尔曼个展“另当别论”展览现场，2024年5月2日至6月15日
▲ 艾米·希尔曼
《哦，钟》oh, Clock，2023
丙烯颜料、油彩、亚麻布
149.9 x 139.7厘米
▲ 艾米·希尔曼
《小丑女》Clownette，2024
丙烯颜料、油彩、亚麻布
149.9 x 139.7厘米
▲ 《小丑女》Clownette，2024，局部
▲ 纽约格莱斯顿画廊24街空间艾米·希尔曼个展“另当别论”展览现场，2024年5月2日至6月15日
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