秘史：对狄俄尼索斯的仪式召唤
▲ 马特·希尔弗斯 Matt Hilvers
《盒子徽标》Box Logo, 2024
条状和块状编制苏格兰羊毛线，O型阴性血液、动脉和静脉图
80 x 111.8厘米
秘史
The Secret History
由阿莉莎·本内特（Alissa Bennet）策划
格莱斯顿画廊上东区64街空间
2024年6月20日至8月2日
参展艺术家
Chino Amobi
Hope Atherton
Matthew Barney
Nicholas Bierk
Matt Hilvers
Karyn Lyons
Ruby McCollister
Michele O’Marah, Jonesy
and Tim Jackson
Kayode Ojo
Shigeo Otake
Micki Pellerano
Adam Putnam
Rachel Rose
Arisa Yoshioka
Marissa Zappas
奇诺·阿莫比
霍普·阿瑟顿
马修·巴尼
尼古拉斯·比尔克
马特·希尔弗斯
卡伦·莱昂斯
鲁比·麦科利斯特
米歇尔·欧玛拉，琼希
和蒂姆·杰克逊
卡约德·奥乔
大竹茂夫
米基·佩莱拉诺
亚当·帕特南
蕾切尔·罗斯
吉冈阿利萨
玛丽萨·扎帕斯
▲ 由阿莉莎·本内特策划的纽约格莱斯顿画廊群展“秘史”展览现场，2024年6月20日至8月2日
“如果美就是恐怖，”朱利安说，“那欲望又是什么呢？我以为我们的欲望很多，但实际上我们的欲望只有一个。它是什么呢？”
“是活下去，”卡米拉说。
“是永远地活下去，”巴尼一边手掌托着下巴一边说道。
茶壶响了起来。
▲ 卡伦·莱昂斯 Karyn Lyons
《决斗》The Duel, 2024
亚麻布油画
71.1 x 57.2厘米
▲ 《决斗》The Duel, 2024，局部
▲ 由阿莉莎·本内特策划的纽约格莱斯顿画廊“秘史”展览现场，2024年6月20日至8月2日
▲ 马修·巴尼 Matthew Barney
《ENVELOPA：绘画抑制7（手册）C》ENVELOPA：Drawing Restraint 7 (manual) C，1993
33张尼龙相框中的黑白照片
每张相框尺寸为45.7 x 39.4厘米
▲ 《ENVELOPA：绘画抑制7（手册）C》ENVELOPA：Drawing Restraint 7 (manual) C，1993，局部
最近我总在想庞贝古城。说来好笑，我现在虽然注意到了这个话题，但是我以前从来都对那些被岩浆淹没的扭曲尸骸不感兴趣，也从来没能在那些依稀带有面包师指纹的碳化面包上看到什么诗意。我不知道是不是我变了，但是我敢肯定庞贝本身是毫无变化的。我想人们对庞贝的喜爱恰恰是在于这种不变；当代世界正在层出不穷的灾难中动荡，身在其中却知晓有那样一个一成不变的地方，这本身就是种解脱。昨晚我看了一部纪录片，一队考古学家正着手开挖废墟中一片未曾探索过的区域。我注意到，每当这些人用小筛子筛出一块两千年前的蛋壳或者随意丢弃的鱼骨头的时候，他们都会显得为之动容；当他们的刷子在石灰墙上扫出难以识别的抹绘图案时，人人都满怀期待地屏住了呼吸。我想，要保持这份热情一定不容易，但是他们能用敬畏和尊重的态度来对待哪怕最微不足道的发现，这点让我着实感动。我猜这其中的真相其实是种累积作用，也就是说，每一件出土文物都让我们离谜题近了一步，让我们愈发理解被这世界无法言说的暴力吞噬究竟意味着什么。
▲ 卡约德·奥乔 Kayode Ojo
《奥利维亚（秘史）》Olivia (A Secret History), 2024
2024
综合媒介
▲ 《奥利维亚（秘史）》Olivia (A Secret History), 2024，局部
▲ 由阿莉莎·本内特策划的纽约格莱斯顿画廊“秘史”展览现场，2024年6月20日至8月2日
▲ 霍普·阿瑟顿 Hope Atherton
《水星》Mercury, 2024
亚麻布、木炭笔、石膏粉、油彩
116.8 x 152.4厘米
▲ 马特·希尔弗斯 Matt Hilvers
《复制_粘贴_主_文件（谁被崇拜？谁在工作？2011年普桑破坏事件引发博物馆收费争论’）》Copy_edit_master_file (whom is being worshipped? Whom is working? 2011 Poussin vandalism sparks museum fee debate’)., 2024
布上油画
140.3 x 195.6厘米
▲ 由阿莉莎·本内特策划的纽约格莱斯顿画廊“秘史”展览现场，2024年6月20日至8月2日
我最近了解到，英语里“神秘”（mystery）的词源可以追溯到希腊语的“musteria”，后者用来描述各种古希腊罗马密不外传的宗教仪式。这个词从希腊语表示“关闭或封闭”的动词“muo”发展而来，本身就暗示了必须遵守的缄默原则，用以保护庞贝同时期盛行的那些密教仪式、异端活动，还有神秘历法。这些神秘异端教派往往由格外多样的社会经济阶层的信徒组成，它们不仅仅以短暂压缩生死与来世的距离为要旨，更是承诺让参与者获得顿悟体验，让他们感受到神的具体存在。这些融合的举动不单单被解释为纯粹的精神性事件，而是具有根本变革性的身体互动，或者是神圣的遭遇，它们消解了人格，消除了凡人的理性，打破了人与神之间隔绝的障碍。
▲ 尼古拉斯·比尔克 Nicholas Bierk
《夜舞》Night Dances, 2024
布上油画
40.6 x 30.5厘米
▲ 尼古拉斯·比尔克 Nicholas Bierk
《床》Bed, 2024
布上油画
40.6 x 30.5厘米
▲ 《床》Bed, 2024，局部
▲ 尼古拉斯·比尔克 Nicholas Bierk
《楼梯》Staircase, 2024
布上油画
40.6 x 30.5厘米
▲ 《楼梯》Staircase, 2024，局部
▲ 由阿莉莎·本内特策划的纽约格莱斯顿画廊“秘史”展览现场，2024年6月20日至8月2日
▲ 亚当·帕特南 Adam Putnam
《无题》Untitled，2018
混凝土、金箔
5.7 x 55.9厘米
▲ 由阿莉莎·本内特策划的纽约格莱斯顿画廊“秘史”展览现场，2024年6月20日至8月2日
▲ 亚当·帕特南 Adam Putnam
《手指》Finger，2022
混凝土、金箔
45.7 x 2.5 x 2.5厘米
1909年，考古学家在庞贝城郊发现了一座后来被称为“神秘别墅”（Villa dei Misteri）的建筑，这是一座公元前1世纪的私人住宅，里面有一系列保存完好的壁画，描绘了一位年轻女子参与狄俄尼索斯神秘异端教派入会仪式的场景。狄俄尼索斯是象征美酒、水果、欢愉、生育和疯狂的神，以他为中心的仪式鼓励信徒疯狂地抛弃自我，从而短暂地回归原始本性。人们在这些仪式上饮用还有麦角的葡萄酒，狂欢舞蹈，服用麦角毒素，尽情性爱，并由此进入不同的意识状态，从而满足人们的幻想，即求索摆脱时代束缚的超越感。人们总是相信别处有更好的事物，无论这个“别处”是过去还是未来，是另一座城市还是另一张床……古代对异端入迷状态的追求只是这种信念的形式之一。也许，这种幻想在向我们的潜意识低语，告诉我们有某种方法可以逃离自我，又能再原路返回。
▲ 吉冈阿利萨 Arisa Yoshioka
《陀思妥耶夫斯基的各种想法/查尔斯》Dostoyevsky sorts of ideas/Charles，2024
纸板上油画、蝴蝶和飞蛾标本
31.8 x 22.9 x 7.6厘米
▲ 《陀思妥耶夫斯基的各种想法/查尔斯》Dostoyevsky sorts of ideas/Charle, 2024，局部
▲ 由阿莉莎·本内特策划的纽约格莱斯顿画廊“秘史”展览现场，2024年6月20日至8月2日
▲ 米歇尔·欧玛拉，琼希和蒂姆·杰克逊
Michele O’Marah, Jonesy and Tim Jackson
《浮士德的孩子》Faustus’s Children，2006
彩色录像静帧
总时长：44分26秒
▲ 由阿莉莎·本内特策划的纽约格莱斯顿画廊“秘史”展览现场，2024年6月20日至8月2日
本次展览的题目取自唐娜·塔特备受喜爱的小说《校园秘史》，原著以倒叙的方式讲述了一个悬疑故事。虽然我花了很多时间思考这本书，还能对它的情节做以总结，但我还是感到很难向没有读过这本书的人解释它到底讲了什么。在表面上看，这部小说讲述了一群年轻的古典文学学生的故事，他们桀骜不驯、离群索居、浪荡形骸，这引发了对狄俄尼索斯的仪式召唤，继而意外引发了一系列灾难事件。塔特笔下的主人公们沉湎于一种死去的语言和它过时的世界，这种执迷让他们遭遇了精神分裂危机；虽然他们的幻想萦绕在多彩的过去，那里充满神灵、秘密，还有荷马的震撼悲剧，但是他们的身体仍被拴在售卖墨西哥卷饼的当下。
▲ 奇诺·阿莫比 Chino Amobi
《死亡之岛》 Isle of the Dead, 2024
布上油画
45.7 x 61厘米
▲ 《死亡之岛》 Isle of the Dead, 2024，局部
▲ 蕾切尔·罗斯 Rachel Rose
《魔法猎人》The Enchanted Hunters, 2024
虹彩颜料、彩色颜料、金属粉末、约翰·弗雷德里克·肯赛特的《达连雪松黄昏》彩色照片，康涅狄格州约1872年
22.2 x 24.4厘米
48.6 x 50.8 x 2.5 厘米（含框）
▲ 由阿莉莎·本内特策划的纽约格莱斯顿画廊“秘史”展览现场，2024年6月20日至8月2日
▲ 大竹茂夫 Shigeo Otake
《与曼德拉草交谈》Talking with the Mandrake, 2024
钢笔、油彩、画布
27.3 x 40.9厘米
29.5 x 43.2 x 4.4厘米（含框）
▲ 由阿莉莎·本内特策划的纽约格莱斯顿画廊“秘史”展览现场，2024年6月20日至8月2日
我想，从很多方面来说，《校园秘史》这本书思考的是我们怎么总也想不通为何世界变化不遂人愿；不仅是今天的人们心怀不满，而是历史上人类总想方设法逃出生天。我念及庞贝古城，想到那些覆盖着神秘别墅，覆盖着户外快餐柜台、洗衣房、花园的厚重灰烬。我想到那片山水，现在除了化作石膏的鬼魂以外再无人居住，想到那些饱受折磨的人们一边爬向永不会到来的未来，一边在惊骇中永远凝固。
▲ 卡约德·奥乔 Kayode Ojo
《亨利》Henry, 2024
综合媒介
130 x 60 x 30厘米
▲ 《亨利》Henry, 2024，局部
▲ 霍普·阿瑟顿 Hope Atherton
《月亮》Moon, 2024
亚麻布、木炭笔、石膏粉、油彩
72.6 x 66厘米
▲ 《月亮》Moon, 2024，局部
▲ 由阿莉莎·本内特策划的纽约格莱斯顿画廊“秘史”展览现场，2024年6月20日至8月2日
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