【取景框】（第四十二框）余怒的诗
简介：余怒（1966年—），中国当代诗人，著有诗集《守夜人》《余怒诗选集》《余怒短诗选》《枝叶》《余怒吴橘诗合集》《现象研究》《饥饿之年》《个人史》《主与客》和长篇小说《恍惚公园》；曾获第三届或者诗歌奖、第二届明天·额尔古纳诗歌奖、第五届红岩文学奖·中国诗歌奖、2015年度十月诗歌奖等奖项；作品被翻译成英、德、日、希腊等多国文字。
诗观：诗总处于有待补充而无法由其自身补充的状态，它总在等待读者——散文等待读者回复其答案的对错或共鸣度，诗则等待读者的迷惑。聪明的读者也同样不回答，他与作者一起提问，并以此为乐。诗即是作者和读者一同提问并漠视任何自以为是的答案的场所。
没有边际
清晨无边的释放性。
天空突然放开湛蓝。
像病床上刚缓过气来的
老头的喜悦。
愿意吗？交换位置：
躺着或坐着。
一只猫，跳上窗台，从
12楼掉下，翻身逃走。
自由的翻滚。自由的恐惧。
困于直觉的自由落体。
我们不谈死亡，
我们是宁静的。
秋日九华，我和罗亮
山上的花草枯了。
年轻的尼姑带来
视觉里不稳定的效果。
这时我想大声朗读我的诗，
或罗亮的诗，或辛波丝卡。
或走上前去，婉转
问她几个小问题。
不依附于他物，
整整一座废弃的园子。
有人说“沮丧”，有人说“欢喜”。
空旷和满盈同时为我
所感知：树木弯向地面。
知天命之年
很多植物，
我都不认识。
我在想，有无必要
五十岁学一学植物学，
把其他书放到一边？
丝棉木，忍冬木，无花果树……
它们拥有将一切
变成我，而使我难以
辨认自己的超自然力。
言辞变得朴素，像梵语。
从中分出片刻的我，
一颗金黄玉米：静谧。
正在衰竭
现在我甚至不能
注视一株紫荆树。
然后走过去，摇晃它，
使之散发出芬芳。
由具体的植物，
而知非我之我，
只有花朵和荚果两种形式。
所有的悲伤都具有反物质性，
或从来就没有悲伤这回事。
我盯住自己的手，
在桌面上划弧线。
受什么控制。
足够多
夏日来临，
我考虑如何
保护我的忧郁：
卧室里放冰块，
四周装上镜子。
我仍能被眼前的旧东西吸引，
就是说，我仍有可能继续存在。
躺在凉席上，听压路机
的碾压声。四周有
四个世界——我和
这一个。那一个。还有远处的
那一个。它们是早上刚分割的。
非暴力
如果由我来判断美然后
反抗，我会什么都不做。
闪光的圆穹和尖顶，仙人掌
的茎和刺，女人身上小姑娘的天真。
因为我软弱，才需要暴力；
因为神秘性的要求，才需要求知欲。
在绿叶露珠间，制造一个玫瑰形灵魂，
在仍有一个地球在旋转的清晨，
不在乎是否有其他星球在旋转。
丛林律法
丛林中各种幻影，被称为
某动物和某动物（在人类居住地，
则用“你”“我”表示）。
无所依傍的长茎花，细枝条纷乱
的矮棵树、石灰岩表面上的爬藤，
种类不同的宁静各自由沉默维系。
在火堆旁，我吃着烤昆虫，咀嚼它们
的膜质翅膀和纤细的腿，一种奇异的
味道残留在软腭那儿，有数小时之久。
目击记
辽阔补偿了一种情感。
大群海鸥簇集，拖动海面来回，干涩
的鸣叫似敲击——某方面的告诫：
珍惜你的敏感，掠过耳畔的和视网膜的。
在卧室里我想着该怎样向她讲述沙丁鱼
的冰冻内心向外所展示的艳丽内脏被
俯冲下来的红脚鲣鸟啄食，
一个更大的母体如虎头鲨，
陷于失恋般的、自我吞噬倾吐的循环。
普通语言学
直接的感受是尖锐物。
像在蓝色上扎了个洞，
噗噗地向外喷彩纸卷。
两个孩子交谈时我在一旁听着，觉得
那么抽象，悬在一个物体的轮廓外面。
相互交换图片和玩具，身体怯于接触。
我感到有义务从一个词开始整理自己，
或放弃语言试试，或嘴里
随便含一团什么东西说话。
仍然无知
当痛苦被词句表示时，
我们认可。一件穿旧的裙子，
我们处理。那是商品的条形码。货架上
的东西都是现在或以后需要的——
有人二十岁即了解生命，
有人迟至五十岁才了解。
书生式的。长时间静脉注射而
伸不直的手脚。爱带来的无知。
它是一阵瞌睡接着一阵酣睡。
（主持 王子俊）
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