『滇地宝藏』第14期——窑火斑斓之青花瓷
作为一座近70年历史的综合性博物馆，云南省博物馆近20余万件藏品无疑是云南人民的一笔弥足珍贵的财富。无论是青铜、陶瓷，还是书画、工艺品，这里存放了千万年来云南这块神奇土地的文明痕迹。每一件国家宝藏，从来都不是与世隔绝的，古往今来，它都与你我有关。而正是这一件件国之瑰宝，组成了我们自信和自豪的基石。
瓷器是土与火煅烧出来的神话，它以瓷土或瓷石为原料，经过配料、成型、干燥、焙烧等工艺流程制作而成。中国是瓷器的故乡，是人类瓷文化的发源地，在漫长的历史岁月中，勤劳智慧的中国人民抟土成金，以聪明才智和东方民族独特的审美情趣，在制瓷艺术上取得了丰硕成果。云南省博物馆收藏有近20万件各类藏品，其中瓷器约4000多件，数量虽然不多，质量却很高。
青花瓷器以其古朴、端庄的造型，清新淡雅的色彩，生动活泼、丰富多彩的纹饰，自问世以来就受到人们的喜爱，盛行不衰。它成功创烧于元代的景德镇，是元代以来生产数量最多、生产范围比较广泛的瓷器品种。目前学术界大多数学者认为可以把青花的起源定为唐代，成熟于元晚期，明永乐、宣德时期达到顶峰，此后各朝青花各具特色。
青花瓷的特点是胎质细腻，釉质滋润，白地衬以蓝色花纹，给人以清新、雅洁的感觉。由于彩在釉下，纹饰不易磨损、褪脱，呈色稳定，因此青花自问世后，深受人们的喜爱，成为中国古瓷最引人入胜的品种之一。
◆◆青花束莲纹盘◆◆
明 永乐
高6.8、口径38.5、底径28厘米
此盘大口微收敛，浅弧形壁，平底，浅圈足，形制规整硕大。胎质坚硬洁白，胎体精密细腻，圈足底部无釉，露胎处细润滑腻，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。器内外透明釉晶莹肥厚，釉面多有桔皮痕。器内所绘莲花、莲叶、莲蓬、水草等纹样，以飘带扎成束状，所以有“束莲”“一把莲”之称。莲花饱满，勾线填色并留有白边，层次较多。口外沿以缠枝花卉做边饰，腹部绘缠枝牡丹和菊花，近底处为回纹。此盘纹饰构图疏朗、线条纤细，花茎左右分散，充满了飘逸的活力。
明永乐年间，国力强盛，是青花瓷器发展的黄金时代。这时的青花器物制作精细，胎体较薄，胎质细腻洁白，多数为细白砂底。釉汁肥润、匀净，釉色白中泛青。使用进口青料，青花呈色浓艳，纹饰有自然形成的结晶斑点及晕散现象。在描绘纹饰时，用小笔渲染填色，由于笔小蘸料有限，故需不断蘸料绘画，这样就使得纹饰上留下许多深浅浓淡有致的笔触痕。
◆◆青花莲纹八宝抱月瓶◆◆
清 乾隆
高49.7、口径8、底边16×12厘米
直口，短颈，溜肩，造型规整，器型宏大。胎质坚致厚重，釉色白中闪青，光润平滑。颈与肩的相交处，装饰对称的如意耳。扁圆腹，腹中心凸起呈球状。椭圆形圈足，足内有青花“大清乾隆年制”篆书款。全器以青花为饰，青花呈色浓艳并稍有晕散。口部绘回纹，颈部绘缠枝灵芝两组。腹部纹饰内层以回纹环绕，内绘一个轮花纹，外围依次为回纹、变形莲瓣，莲瓣内绘有法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长八宝纹，八宝纹都饰有飘逸的绶带。腹部两侧各绘缠枝花卉四朵，足外墙绘缠枝灵芝纹。图案随器形布局，描绘细致精巧、富丽繁密。
抱月瓶亦称“宝月瓶”，小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。明代洪武年间开始烧制，永乐宣德时期较为流行，以清朝康熙、雍正、乾隆制品最为精美。
1961年，云南省博物馆工作人员从昆明市五华区废品收购站带回这件抱月瓶，以70元人民币收购。2010年，同类抱月瓶出现在香港苏富比春拍卖行，成交价高达842万港币。49年里，同样一件瓷器价格相差百万倍。盛世兴收藏，古今中外，皆如此。
清 道光
高13.6、底径9.2厘米
造型三层圆盘，上层内壁施白釉，呈折沿式浅盘。下伸小胆瓶式中柱，中盘折沿浅斜腹，饰海水纹，下段中柱上细下粗，其间有一纺轮式的凸棱，内心为如意云纹。下盘中部如覆盆式凸起，底亦随式内凹，盘边有一道凸沿，盘面饰折枝花卉。其中立柱装饰十分复杂，纹饰多达10层，上柱绘如意云、贯套、莲瓣，下柱绘蕉叶、花卉、卷草、朵花、折枝什锦花卉，器底有青花“大清道光年制”篆书款。此为清代流行的灯具样式，《清档》中称为“书灯”。
清 光绪
高38、口径9.7、底径12.7厘米
撇口，长颈，圆腹，高圈足微向外撇，足内有青花“大清光绪年制”楷书款。造型端庄，胎体厚重，颈部稍变粗，不及前朝秀气。腹部主题图案绘一周缠枝莲花纹，上下绘海水、如意、蕉叶、回纹、莲瓣和卷草纹。与前朝不同的是莲花构图较为繁缛，花瓣的叶片肥润重叠，为了追求明永乐、宣德时期的效果，青花中有用点堆积的浓色，青花色泽鲜艳。
往期回顾
◆◆编辑：叶之声 美编：郑舒文
制作：gillian 审核：杨雯玥 陈一览