▲ 图为收藏于南京博物院的西汉金豹，重达9000克，遍身布满捶揲而成的斑点状花纹，据推测， 金豹或为国库的镇库兽，显示出所有者的富有和权势。 摄影/拿破破对于金银器，
很多人应该不陌生，
就算没佩戴过金银首饰，
也该在博物馆中，
隔着展柜见过亮闪闪的金银器文物，
最不济，
在许多的影视剧造型中，
我们也经常能看到其身影。
比如，
先秦时期黄金的地位
为什么会败给了玉器和青铜？
到了汉代，为什么黄金又突然上位，
成为贵族们喜爱的陪葬品？
金银器在唐宋时期为何风格突变？
中原人不爱黄金？
▲ 这是一件工艺精湛的战国“鎏金嵌玉镶琉璃银带钩”，集齐了金、银、玉、琉璃等四种珍贵的材料，白玉在其中处于绝对的C位，而鎏金不过是位于边缘的装饰。 摄影／鞠骁世界各地的古文明，无不视黄金为至宝。唯有中原文明，对青铜和玉石情有独钟。在中国礼乐文化的奠基之作《周礼》中，以玉器敬天通神，被当作制度记载下来。随着玉饰的普及，玉又逐渐被视为“德”的象征。玉石温润、刚毅，恰如君子。青铜器的地位仅次于玉器，它不仅是日常生活中实用的容器，同时也是宗庙中的礼器，是国家社稷的象征。如此一来，先秦文化中最重要的部分——宗教、礼制、王者之权、君子之德，都被玉石和青铜占满了。黄金，就算再稀有、再贵重，也取代不了玉石和青铜在人们心目中的地位。▲ 图为河北满城汉墓出土的通体鎏金的长信宫灯，反映出时人对黄金的喜爱。 摄影／李慧力
古蜀金器
▲ 图为三星堆遗址出土的戴有黄金面具的青铜人头像。 摄影／樊哲
金杖、金面具、太阳神鸟金箔前无古人。三星堆和金沙遗址，出土金器以品类奇异、精湛绝伦著称于世，金器在商朝只是青铜器的配角，在古蜀却是王权与神权的象征。
范铸法与错金银
从青铜器走来
先秦的金银器加工技术，源于青铜器铸造工艺，而后发展壮大：铸器成型，嵌金错银……古老的技艺，成就了金银器的初代辉煌。▲ 图为江苏盱眙南窑庄出土的西汉金豹。它重达9000克，是目前中国考古发现的最重的金器。 摄影／拿破破
在事死如事生的西汉时期，黄金彰显了帝王贵胄的高贵身份，由于相信“服金者寿如金，服玉者寿如玉”，黄金还承载着时人长生升仙的愿望。正因如此，汉代金银器无论是品种、工艺还是数量上，都远超先秦。
▲ 这件青铜四牛鎏金骑士贮贝器上，威风凛凛的金身骑士头梳椎髻、身着铠甲、腰系长剑，可能即为身份显赫的滇国国王。滇人爱金，可惜金矿资源有限，恰好成就了聚焦亮点的点“金”之笔。 摄影／孙小权西汉中期，滇国的黄金制品数量开始增多。这是因为，汉武帝统一西南后， 大量黄金进入了滇国，不仅为滇国打开“金脉”，更造就了滇人的“黄金时代”。
▲ 乌克兰第聂伯罗彼得罗夫斯克州托罗斯塔坟冢出土了这只金项圈，画面下部为格里芬噬咬马匹，中间饰希腊式卷草纹，上部为两个斯基泰人缝制皮袄——其左侧的母马抬起后腿挠痒痒，右侧的母马则在哺育小马，生动展现了草原上的斯基泰人的日常生活及精神世界。 供图／TPG
在甘肃天水马家塬战国墓地中，出土了颇具中原风格的青铜礼器和带有鲜明草原风格的金饰。在令人眼花缭乱的金银器背后，呈现出一条自西亚、中亚草原而来的传播脉络。
草原民族偏好的黄金，与中原民族偏好的青铜，同时存在于马家塬墓地之中，这两种不同的材质虽然共存，却基本不见混用，除了其背后的不同文化背景，也应当与黄金和青铜的物理性质有关：沉重的青铜器陈列于宗庙，而精美轻巧的黄金，装饰身体、装点车辇，以此彰显财富和地位。
▲ 图为宁夏固原出土鎏金银壶上的帕里斯与海伦，他们的私奔引发了特洛伊战争。 摄影／我是绿石南北朝时期，从中亚、西亚输入的金银器，轻松虏获了中国皇室贵族的芳心。这些珍宝，往往同时集合了罗马、印度的工艺特点。一件金器，闪耀着大半个文明世界的光辉。
▲ 图是大同出土的北魏八曲银洗，学者推测这应该是嚈哒统治阿富汗时制作的产品。 摄影／馒头控
▲ 西安何家村窖藏金银器中的鎏金伎乐纹八棱银杯，棱上饰有细密的联珠纹，杯把上指垫宽厚，利于持握，是件具有粟特风格的唐代金银器。摄影／泓伊
胡瓶、带把杯、多曲长杯、高足杯……唐代金银器中的“胡”风，浓郁而热烈。这些异域风情的餐饮具，传入开放的大唐后，走过了漫长的中国化历程，焕发出新的生机。
▲ 何家村金筺宝钿团花纹金杯。与粟特风格的带把杯相比，杯把已明显变细，且没有了标志性的宽指垫，反倒是从环把上伸出一个叶片状的造型，与环把组成一个6字形。杯身呈筒形，其上是大唐流行的团花纹，从造型到纹样均已中国化。 摄影／鞠骁捶揲：金银工艺之基
▲ 唐代四鸾衔绶金银平脱镜， 黑色漆地衬托金色鸾鸟，色彩对比鲜明，至今没有脱落，足见唐代髹漆和金银捶揲工艺双绝。 摄影／卡拉·蔡
考古研究一般把金银锭类的材料捶打成各种形状的工艺，称之为捶揲（yè），它利用了金银质软、极富延展性的特点，借助捶打来改变其形状。捶揲技术不仅为器物塑型，还用于制作浮雕纹饰，它是所有雕琢刻绘的基础，缺了它，所有工艺将如水中月一样缥缈无依。
▲ 捶揲技术中，锤子为必不可少的工具，既可塑型，亦可借助錾子制作细部的浮雕，图为现代金匠同时使用两种工具制作浮雕的场景。 供图／IC photo
扬州制造
当金银成为商品
▲ 图为江苏镇江丁卯桥窖藏出土的部分金银器，现藏于镇江博物馆。 摄影／川后
唐代安史之乱后，全国经济中心转移至东南地区。万商云集的扬州，进一步确立了贸易都会的地位，也成为全国最大的金银集散地。扬州工匠手艺精湛，但是作为作为商品的唐代扬州金银器， 除了工艺精湛，还实现了金银器的商品化。为此，扬州工匠以提高工艺水平，来压缩金银材料的消耗量，从而降低成本，可谓是扬州金银器的独门绝技。此外，扩大生产规模，采用“标准化”生产，也能起到降低成本的效用。
宋代以前，金银器只是皇室与贵族的禁脔，民间普通百姓无福消受。而宋代的金银器饰，却已走进了大街小巷、千家万户。史书载，“不惟士大夫之家崇尚不已，市井闾里以华靡相胜”。与此同时，金银器的模样也一变再变。传统的龙凤、如意、卷草、毬路纹、寿字纹这些经典祥瑞和几何化纹样依然风靡，但写实题材开始大量出现在宋代的工艺品上。这类写实题材，正是当时从庙堂到民间最爱的新兴装饰手段“像生”，也写作“象生”，深受唐宋以来工笔花鸟画影响，不同于夸张象征手法，而是更加忠实还原本真，是当时最流行的“时样”。
▲ 图为江西省博物馆藏宋代鎏金银凤簪头，图中凤鸟富有动态，可见宋代金银制作技术之发达。 摄影／路客看见▲ 南宋荔枝纹金腰带扣饰 重庆中国三峡博物馆藏 摄影／左冬辰
赴一场金银色的宋宴
1993年，四川省彭州市发现了一批宋代金银器窖藏，共出土金银器约350件，其中316件银器，细数董宅这些宝贝，碗、盘、杯、瓶、壶、盏……除了首饰外，最多的是酒食容器。十曲银盘中，樱桃娇艳欲滴；葵花金盏内，热酒喷香扑鼻。金碗盛汤，银瓶贮酒，南宋彭州董宅内的美味宋宴，即将开场。当金银酒食器成为社会风尚，奢华与风雅，在金银色的调和下，相得益彰。
▲ 彭州出土的莲花纹银碗（盏），仿莲花造型，腹部装饰多重莲瓣。 摄影／Makara.杉
▲ 图是彭州出土的瓜形金盏，可以看到，器壁上的瓜蒂等细节，被塑造得栩栩如生。 摄影／Makara.杉
穿金戴银
▲ 图中这对纤细端庄的金凤银簪，出土于河北易县的宋辽时期窖藏，足踏祥云，身形灵动，是宋代金器的审美缩影。摄影／川后
在中国古代金银器史上，唐宋时代可谓是双峰并峙。唐朝的金银器包罗万象，常带着胡姬蛮儿的异域风韵。相较之下，宋时的金银器更像是传统的闺秀，端庄温婉中透着俏丽多情。扬之水先生曾说，宋代金银器是“以日常化的叙事方式”来表达生活美学，“很像宋诗的风貌”。那么，妆点着闺阁生活、蕴藉着女子柔情的宋代金银首饰，则可比作一代词宗李清照笔下的婉约词篇，既有轻盈精妙之秀美，又有繁复绮丽之华贵，记录着两宋时代独有的闺阁之情。
▲ 图为明代花丝镶嵌冠，是益庄王妃万氏的随葬品。 摄影／一只饭包
花丝镶嵌是用极细金丝编结成型，再镶以玉石珠宝的一项工艺。它材料昂贵、费工费时，是古代贵族追求极致奢华的产物。而今，这项传统金银工艺中的顶尖绝活，在中国工艺美术大师赵春明手中焕发新生，走向世界。
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