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【独家专访】郝派传人谈郝派曹操艺术创造（壹）
郝派传人谈郝派曹操艺术创造（壹）
作者：孙寅生
京剧艺术源远流长，在浩瀚的艺术海洋中，郝派架子花脸表演艺术宛如一颗璀璨耀眼的珍珠，郝寿臣先生提出的“架子花脸铜锤唱”的艺术观点影响深远，直至今日仍在发挥着重要作用。郝寿臣先生自幼从艺，工铜锤花脸，中年兼工架子，后转为以架子花脸为主，怹以金（秀山）派唱、黄（润甫）派做为基准博采众长，最终开创了“郝派”艺术。
郝寿臣
郝先生擅演白脸末，观众把他与擅演黑头的金少山先生并称为“黑金白郝”，在郝寿臣先生塑造的众多艺术形象中最为人们所称道的莫过于曹操，有活孟德之美誉。据郝寿臣先生回忆：“我这一生演过的曹操戏也不过只有17出，这17出是：《捉放曹》、《战宛城》、《白门楼》、《许田射鹿》带《衣带诏》、《青梅煮酒论英雄》带《斩车胄》、《打鼓骂曹》、《白马坡》、《灞桥挑袍》、《徐母骂曹》、《长坂坡》前后带《汉阳院》和《汉津口》、《群英会》、《华容道》、《战渭南》、《冀州城》、《逍遥津》、《甘宁百骑劫魏营》和《阳平关》带《五截山》。在这17出戏以外还有一出《战濮阳》倒是学过，不过没有在台上露过。”
郝寿臣先生所演的剧目基本上贯穿了《三国演义》中曹操的一生，曹操一生大致可分为青年、中年、晚年三个阶段。接下来本文将根据郝寿臣先生生前接受采访的文章，结合笔者走访郝寿臣先生的侄子郝德耀先生处、郝寿臣先生学生周万江先生处的见闻，按照曹操青年、中年、晚年三个阶段来简单介绍一些郝派曹操戏的特色之处。
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郝寿臣《捉放曹》剧照
郝寿臣先生塑造青年曹操的剧目就是《捉放曹》，这是郝寿臣先生的代表剧目，也是怹所钟爱的，据不完全统计，在1919年到1956年期间，郝寿臣先生共演出曹操戏476场，其中最多的就是《捉放曹》，共计89场。
首先郝寿臣先生在此剧中的扮相就别具一格，据欧阳中石先生回忆郝老最后一次演此剧时：内穿紫箭衣、掖角、红彩裤、厚底靴、杏黄大带、外罩宝蓝靴子、宽蓝边紫风帽，镶米黄细边，高高支起、平整无褶(风帽很容易东倒西歪或塌下来，郝先生的风帽之所以能挺立平整，是因为怹在风帽里戴了顶棕帽)，系米黄飘带。正中一块面牌、周围小珠环缀，上顶一杏黄大绒球、迎面突出，精神之极。而且郝寿臣先生演此剧时带尾子满，演曹操中年时才带发满。
郝寿臣先生演此剧时所佩戴宝剑是一把真剑，怹青年时随刘鸿声先生赴上海演出，发现上海舞台上有用真刀真剑的，受此启发，回京后在王麻子刀剪铺定制了一把绿鱼皮鞘宝剑，用真剑当道具这在当时北京是很少见的。
最值得一提的还是郝寿臣先生的脸谱，这是怹观摩众多前辈艺术家的谱式结合自身理解所创造的，郝寿臣先生的曹操脸谱是分为青年、中年、晚年三种。郝德耀先生介绍青年曹操的脸谱时说：“多漂亮，怹这是搓脸而不是勾，放上这铅粉搓，干搓，搓白了之后用眉刷单打锅烟子，您看这眉毛，干锅烟子就是比较符合。怹脑门高，年轻人嘛上膛就高，创业的时候人人如此，天庭饱满、地阁方圆，多漂亮！”郝寿臣先生在《郝寿臣脸谱集》中说，青年曹操脸谱上界勾至发际线、中年则勾低一指、晚年再低一指，这种窄脑门的脸谱既显得文气又能表现出曹操难斗的人，所谓：扬头老婆低头汉——难斗。
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郝寿臣《捉放曹》剧照
尤其要强调，郝派曹操脸谱的双颊位置，白粉要涂的又稀又薄，为的是能透出演员本身的肤色，喜欢时显出红晕、大怒时显出红头胀脸、惊慌失措显出面色苍白。最忌讳把白色涂的特厚、更忌讳将两颊涂红。郝德耀先生说：“白脸一染红这煞气就没了，曾经有过争议，郝先生是个开明人物，说最多只能用干红，在这里淡淡的点一点儿还可以。”当时在中国戏校讨论这个问题，很多老先生同意郝寿臣先生的观点，因为白脸一染红煞气就没了，你把曹操弄俩大红脸蛋，这成乖乖了，再怎么着他也是奸臣啊。郝寿臣先生说：“有人在两颊上罩上一层红胭脂，那未免弄巧成拙，我看观众不会批准。有人批评曹操脸谱是‘面无人色’，这是句外行话，说明他没见过。可是，这话说的也很是一针见血，值得我们唱花脸的人反省反省，因为的确有人罩粉的时候像建筑工人拿着石灰抹墙似的。曹操的脸蛋子，又不是八字粉皮墙，拿着白粉足那么一招呼，他怎么会不是‘面无人色’呢！”
很多时候《捉放曹》中曹操一角是由铜锤花脸演员饰演的，而郝寿臣先生能以架子花脸担当此任，这与怹“架子花脸铜锤唱”的艺术理念是分不开的，怹既有铜锤的唱又有架子的做，演起此剧恰如其分。由于篇幅有限，我们就简单介绍两个比较有特色的唱段与身段。郝寿臣先生有开明公司《捉放曹》唱片一面传世，唱词如下：
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【西皮摇板】
指望除贼定朝阁 不想泄露这风波
兴王霸业齐撇却 连夜逃出是非窝
（白）俺，姓曹名操，字孟德。可恨董卓专权，李傕郭汜谋乱朝纲，是某心怀不忿，刺杀董卓。不想机关泄露，是俺一剑献出，连夜逃出城来，前面已是中牟县，就此马上加鞭！
【西皮原板】
曹孟德在马上恼恨董卓
欺天子压诸侯要谋那汉室山河
实指望献宝剑将他结果 又谁知天不遂泄露风波
【摇板】
我这里紧加鞭城池经过 耳边厢又听得捉拿孟德
这段要着重介绍几点，一是“不想泄露这风波”一句，郝先生认为这个词不准确，后将其改为“不想泄露巧计谋”。另外“是俺一剑献出”改为“未能成功”，因为老本的《捉放曹》是沿袭了昆曲《连环计》中《议剑》的剧情，与原著中献七星宝刀不相符，郝先生后将此剧中的献剑都统一为献刀。曹操戏中报名多是老夫曹操，进九锡后则是魏王操，自报姓曹名操，字孟德很少，因为《捉放》这是曹操在《三国演义》中刚登场不久，且身份还不是太高所以这样报名。最初此剧报名时，念到“名”字时就要停住，左右观看，做出警惕神情的表演，后来郝寿臣先生认为曹操此时在旷野荒郊、四下无人，不用如此机警，且与后面“大丈夫只有向前，哪有后退之理”见了守军自报身份的豪迈气概不相贯通，故而改成了唱片中我们所听到的这种念法，晚年教学时，为了令节奏紧凑，直接将报名删去，从“可恨董卓专权”念起。
这两段唱中使用了极具郝派特色的“遏音”，第一段第四句中“是非窝”的“是”就是，演唱时要把辅音sh和元音i稍微地分开一点儿读出来。Sh属于擦声之列的舌尖和后齿龈的辅音之类，发音方法是把舌叶翘起，舌尖接近上齿龈的后部或者硬腭的前部，使气流通过发生摩擦，声带不动，造成一种噪音。I是舌尖和硬腭前部或齿龈后部的元音，它的发音条件是微闭着嘴，舌尖翘起对着硬腭前部或者齿龈后部，使气流受到节制，但是不至于发生摩擦，嘴唇不要圆。唱这个字的时候，还要口鼻共鸣，不过，共鸣得使得均匀，口里过多或鼻子过多都不行。以上就是郝寿臣先生自己总结的遏音演唱的要点，第二段中孟、河、波三个字都使遏音唱。第二段中“在马上”的“在”字是“怀来辙”，要唱的归到“一七辙”上去，实际上就是把复元音ai分开来唱。恨字不耍腔，鼻音按住。“压诸侯”下闪开一板。“又谁知”一句一口气唱出来，随字撩高，下加个“呀”尾缀音。这就是这段唱念所要注意的要点。
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郝派传人周和桐《捉放曹》剧照
再介绍一段流水，一般铜锤唱“陈公台休埋怨一同上马，坐雕鞍听孟德细说根芽。吕伯奢与我父相交不假，我把他错断了对头冤家。既杀人哪怕那泰山倒下，五阎君撞着俺也要斩杀”，但是郝寿臣先生则唱“陈公台休埋怨一同上马，坐雕鞍听孟德细说根芽。吕伯奢与我父相交不假，我把他错断了对头冤家。既杀人哪怕那哗啦啦泰山倒下，五阎君撞着咱也要斩杀”。郝寿臣先生唱来，十分的铿锵有力，尤其是加入哗啦啦拟声词节奏灵活，而且在唱到也要斩杀时，宝剑拔出几寸斜瞄陈宫，眼露杀意，“大”、“大”两下，宝剑入鞘，把曹操威逼陈宫的气势全部展现了出来，有时也做左手握剑，右手持鞭下压的身段。晚年郝寿臣先生将最后一句改为“学一个斩草除根永不发芽”，这样就既有对陈宫的威吓，又体现出一些悔意。
郝德耀先生与笔者合影
最后呢再提一个身段，就是行路一上场，如果前边有过关、公堂，那就是陈宫搭架子“马来”，要是从行路开始演，那就是曹操搭架子。曹操和陈宫俩人“撞金钟”上，曹操唱摇板“秋风吹动桂花香”，这时不能耍腔，唱完盖右步打马，顺着“撞金钟”让开，陈宫上，唱“行人路上马蹄忙”。之所以要单独强调这个，是因为这里有个故事，据郝德耀先生回忆：“郝先生通过奋斗这么些年，傍着老谭唱过这出《捉放曹》，跟言菊朋言三爷唱带《献刀》的，一般人没有，从献刀、过关、公堂…宿店。怹傍着谭鑫培谭老板唱这个，有一前奏曲，也不知是哪位老先生：‘秋风吹动桂花香’（伸臂伫立挡住了上场门），谭老板：‘行人路上马蹄忙’用马鞭一挑（从曹操腋下钻出），这台下这个倒好就不用说了，这官府正捉拿你呢，差一点脑袋就没了，你满不在乎，整个一大爷。
我父亲管这叫老爷唱，傍谭老板可不能这么唱，我父亲说：“你傍谭老板你可得紧着走，要不你可留神“。因为你是在逃跑当中，差点脑袋就没了，“秋风吹动桂花香” “行人路上马蹄忙”（急行快走）这才符合情节呢，所以老先生注重情节，现在全都是一帮大爷跟逛大栅栏似的。郝先生那会正给我爷爷挂孝呢，穿一身灰色棉袍，唱完之后，谭老一瞧，开玩笑：“这郝儿整个一老山东啊”——谭先生资历在那呢，“我请他吃饭，福寿堂”。谭先生拿钱请郝先生吃饭，重怹这才。”郝寿臣先生对这次演出也是极为珍视，二十八岁的青年能和伶界大王是何等荣幸，怹当时有两件随身私房道具，马鞭宝剑，都是金柄杏黄丝绦，这宝剑就是我前文提到的，但是郝先生仍用后台的木头剑，（杀家一场，“打萝卜头”之后陈宫上，曹操要在陈宫头上削一剑），这也足见郝寿臣先生对于艺术前辈的尊重。
郝德耀 周万江
郝春荣 郝天慈 郝天意
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