Meth | 谈到电影Diagram，除了屈米还有他
Sergei Eisenstein，苏联导演、电影理论家，认识他是因为学习有关电影的 diagram 时 tutor 的这张图：
他的两本书 Film Form 和 The Film Sense 中主要阐述了电影和帧的结构。他在其中广泛探讨了蒙太奇，一个随着时间序列组合、对比、重复、重叠的过程。我还没来得及读，google 上有电子版。
他不仅将蒙太奇视为一系列的视觉技巧，更视其为一种表达出高于或是超出原本电影内涵的方式。他将蒙太奇分成五个正式的分类：metric, rhythmic, tonal, overtonal 和 intellectual。这些蒙太奇的类型是由不同的建构、处理规则来划分的，大多是基于音乐的原理而运作的，是典型的 Soviet Montage Theory 的一种。
--- Metric ---
Varying lengths of shots/ edits;
Largely independent of image content;
--- Rhythmic ---
Creating rhythm through editing;
Varying lengths, movements, directions of shots;
Largely independent of image content;
--- Tonal ---
Relate to image content and meanings;
Colour’ of characters, actions, and events;
To create resonance with the audience through the image;
--- Overtonal ---
Editing to bring out the emotional response to the image sequence or the whole film;
--- Intellectual ---
“Collision Montage”;
Expression of ideas e.g. through visual metaphor;
Dramatic graphic contrast between shots and editing rhythms to enhance conflict;
文首的 Diagram 来自于他对于1938年电影 Alexander Nevsky 的研究，在其中他探讨了画面组成和运动简图的帧、音乐乐段、音乐、长度之间的潜在联系。These relationships are drawn between visible entities; between images of bodies and faces and landscapes, notes and chords and beats, shot numbers and musical measures. Eisenstein’s diagram and the constructed relationships it reveals are dependent on the filmic frame’s visibility: he could see what he was working with.
Soviet Montage Theory 在电影剪辑的发展中起到了许多重要的作用。包含 Eisenstein 在内的一系列苏联电影人所研究的技术都在被采用，并以不同的形式发展着。
Eisenstein 的 Diagram：描绘了每一帧的组成和物体的运动方向
从最基本的乐曲节奏、画面人物比重、物体运动的diagram直到屈米时期从最开始的抽象运动到 Manhattan 中的基本基于屈米的想象所创造的空间结构，我是一直对于电影和空间之间的关系很有兴趣，不过知道的还很少，若是比我知道得多也欢迎告诉我，未来还会整理更多电影与建筑相关的。
Bernard Tschumi, fireworks at Parc de la Villette, Paris, 1992
#Sergei Eisenstein #Sequences Diagrams #Montage