莫扎特的另一面(三)
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莫扎特作于维也纳时期的小调钢琴曲,和他在萨尔茨堡时期的钢琴奏鸣曲形成鲜明的对比。古典主义典雅的特征被浪漫主义幻想的、不拘形式的风格所替代,而且所表现的情绪也显得微妙、含糊、曲折。从总体上说,莫扎特的钢琴协奏曲是为自己创作的,而他的钢琴奏鸣曲是供家庭娱乐市场而制作的,但是这几部小调的钢琴独奏作品却可以说是他心灵的写生,它们都是古典主义时期浪漫主义的精品。也只有莫扎特才能写出如此流露真情的作品,而不受当时古典主义音乐语言的限制。这些作品中包含的对生活的热爱和悲剧般的退隐心情,以及时而快乐,时而悲伤的情绪,可以让我们捕捉并体味到莫扎特晚期的复杂心态。也只有深入到这些钢琴独奏曲当中,我们才能真正理解莫扎特人格和艺术的丰富性。
萨尔茨堡莫扎特广场(Mozartplatz / Mozart Square),位于主教广场东北侧,广场上的莫扎特塑像由萨尔茨堡人捐款于1842年9月5日落成,莫扎特的两个儿子出席了落成典礼。
位于维也纳的莫扎特故居(Mozarthaus),也叫莫扎特博物馆
钢琴幻想曲K.396.397.475作于1782年,同年莫扎特在没有征得父亲的同意的情况下,同一位曼海姆音乐家弗里多林·韦伯的女儿康斯坦泽·韦伯结婚。她在莫扎特死后为莫扎特的第一部传记撰写和出版做了大量工作,最终在1828年完成了传记的出版。
作于1787年3月的A小调回旋曲(K511)是又一部钢琴小品,结构紧凑,但具有广阔而意境深远的空间感。回旋曲的主题是一首典型的西西里舞曲,按半音的步伐渐强地展开。在半音上升的旋律中可以听到一个持久的、不加渲染的、低沉的声音振动,它具有命运让人难以逃避的象征力量。回旋曲的两个插段多少是回旋主题的变形,它们都没有抗拒主题半音音型的介入,而是让它渗入自己的肌体,暴露出它们自身的脆弱。在结尾部,回旋主题受到了变形,稳定的低音线被十六分音符曲折的形式所替代。不知这种变化是象征着悲剧的消解,还是对这种消解的渴望。此曲是莫扎特晦涩的钢琴作品之一,自始至终充满了微妙的情感,但回旋主题中生活的热情和悲剧般的退隐感,插段中时隐时现的时而快乐、时而悲伤的情绪,还是能够让人捕捉到这位音乐家当时真实的心境。
作于1788年的B小调柔板(K540)是莫扎特主观情感最强烈的作品之一,触及到他所能涉及到的感情深度。它和K475、K511都属于莫扎特十分另类的作品。第一主题忧郁而沉重,第二主题作为对比尽管显得轻快明亮,但是依然带有克制压抑的表情。发展部的半音和声预示着肖邦和瓦格纳的风格,同时也为后来的贝多芬、柴可夫斯基、威尔第奠定了基础。更令人感兴趣的是莫扎特选用了黑色的B小调,这在他的作品中绝无仅有。
未完待续
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