和马连良谈改良平剧的几点
今日所推送之《和马连良谈改良平剧的几点》出自《半月戏剧》第一卷第三期，《半月戏剧》是二十世纪三、四十年代最重要的戏曲刊物之一，其创刊宗旨是“实事求是，公正无私，不捧角，亦不树党”，主要撰稿者有刘菊禅、张肖伦、尤半狂、舒舍予、徐凌霄、赵景深、齐如山等。
马先生不但是一个全国闻名的须生，而且他还具有改良我国旧剧的宏志，的确，我国的平剧，确有许多地方应当加以改良，而且是刻不容缓的。
前晚在黄金大戏院招待新闻界席上，我找到一个机会，和马先生作一个短短过谈话，忽忽间也得了一些实料。
马先生学戏是从八岁时就开始的，他的成名，大部分还得了他父亲的指导，当学成后，他就到福建去卖艺，当时还只饰一些不重要的角色，福建是他第一个所到的码头，后来再回到北方去，这中间他对于演戏的艺术，有了很好的修养，《借东风》《甘露寺》《四进士》《苏武牧羊》《范仲禹》《法门寺》《清风亭》《打渔杀家》《失印救火》《草船借箭》《安居平五路》等十几出都是拿手杰作。
他第一次到上海，是在民国八年，演戏的地方是亦舞台，这次到上海，已是第二十八次了，十六年来，他以为上海在各方面，都有着显著的进步，便是说平剧，也渐渐的在改良起来，较前已有进展了。
依马先生的意思，以往的进步，还是不够的，平剧是一种国粹，代表中国一部分的艺术，在国与国的关系日益密切的今日，平剧也慢慢的为外人注意起来，即因为外人所注意，我们更得顾到给人家的印象是什么样的。
马先生认为第一件应即加改良的，是舞台面的秩序问题，舞台面秩序的凌乱，差不多成了一般戏院共犯的通例题，来往往的闲人，会把观众的目光转移过去，打乱艺员的专心，这一点，要加改良，比较起来，还算容易。
其次是关于音乐方面的话，鼓声喧天，把人闹得头昏脑涨，也许因此会失去了平剧未来的观众，现在的年青人，大都不愿竟侧身在这嚣闹的场合中，所以合理化的音乐是决不可少的，至于演戏的时间，也应该尽量缩短，否则引起观众不耐烦，也不很好。
还有主角与配角的服装，应当使彼此相称些，主角的华丽的服装，从配角褴褛的衣衫上反映出来，固然显出了主角服饰的考究，不过，愈是把阶级划分得很清楚，每每竟使观众发生不良的观念。
马连良先生之便装照片
平剧和电影的分野，平剧是「写意」的，譬如把鞭一扬，把身一转，意思说，已是骑马走上一万八千里，所以一般人因为不懂「写意」，对平剧没有好感。电影却重于「写实」了，战场竟真像战场，使人一看便懂，这一点，平剧最好也能如此，但是事实上是很难办到的。
马先生自己在北平新开了一所新新大戏院，这次到黄金演戏听说只有一个月的订约，因为他不能久离他自己的戏院，但是照马先生的声望，「情商挽留」，怕总在意料中吧！
（《半月戏剧》第一卷第三期）
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