谈《贵妃醉酒》的来由及讲究
今日推送之《谈<贵妃醉酒>的来由及讲究》录自《立言画刊》1939年第21期，作者沈正元。此文谈到了《贵妃醉酒》的来源及演出此剧的讲究，还谈到了对此剧一些争议的看法。
宫装戏为富丽华贵之剧，如《醉酒》、《奔月》等剧，虽为梅兰芳拿手杰作，而标榜梅者辄不敢轻易尝试。盖首须扮相庄艳，次须身段合度，此为根本条件。至如化装戏衣，尤须处处以富丽为原则，若有以丝毫勉强处，则必至影响伶人逊色。至于布景尤为衬托全剧之主要者，亦须处处以堂皇华贵为原则，方能使人怡然悠然，恍若置身宫殿也。此等剧以深夜演之为尚，若白天演之亦难拢观众精神。以此之故，伶人咸不敢率尔为之。盖演一曲《醉酒》后，以种种缺欠之故，难免受观众指摘，反不若《起解会审》能得全始全终也。因此宫装戏益为梅之独有，益形稀有名贵也。
梅兰芳之《贵妃醉酒》
皮黄剧脱胎秦腔者率俗野不文，脱胎昆曲者则典雅有致。宫装戏则多从昆曲译化而来，出自近人手笔者，亦多系哭庵、清逸、樊山一流之雅也，故辞藻雅丽为外间难得者。
闻宫装剧最老者厥为《贵妃醉酒》，在同光之际，鄂伶吴鸿喜，艺名月月红，挟技游京师，初入四喜班，颇受都人欢迎，《醉酒》即该伶所创演也。彼时虽未注重布景，而吴伶演此剧，则将台帘幔幕换饰一新，开空前之先例。惜性过刚愎，屡犯梨园纪律，甚或当场掳去头面与台下寻殴，致被开除，不能再在京师奏技矣，后人惜之。私淑吴伶者为郭际湘，艺名水仙花，惜不常演。俟余玉琴演此始见盛兴，路玉珊亦常演此。兰芳之技即仿佛玉珊。今演此剧者咸宗梅派，与老腔已不雷同。盖老腔仍遵昆曲遗意，今则累次脱胎变化，去昆腔久已远矣。首段之“冰轮离海岛”句，即今日演者已不能求其尽同，盖有五字连唱者，有分开唱者。其玉石桥之“斜倚栏杆靠”，在老腔并无过门，今则加一小过门。又“你娘娘有话来问你”老腔用塌腔，今则皆用高腔。尾声之“去也去也”与昆腔近似，并不雷同。昆曲则多为“恼恨唐明皇，苦苦将奴撇”《醉酒》则为“如此美良宵，撇的奴挨长夜”此其大别也。
梅兰芳之《贵妃醉酒》
后人有以《贵妃醉酒》上跷与否为问题。愚以为舞台上之跷工，一则代表身段之婀娜，一则衬托所演剧中人之身份性格。若《醉酒》一戏，全剧身段极繁，无须再用跷来衬托。且考之私记稗史，贵妃本为天足，现西安唐废宫遗址尚有贵妃足印可以为证矣。
（《立言画刊》1939年第21期）
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