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谈《贵妃醉酒》的来由及讲究

沈正元 梨園雜志 2022-05-01

日推送之《谈<贵妃醉酒>的来由及讲究》录自《立言画刊》1939年第21期,作者沈正元。此文谈到了《贵妃醉酒》的来源及演出此剧的讲究,还谈到了对此剧一些争议的看法。


 宫装戏为富丽华贵之剧,如《醉酒》、《奔月》等剧,虽为梅兰芳拿手杰作,而标榜梅者辄不敢轻易尝试。盖首须扮相庄艳,次须身段合度,此为根本条件。至如化装戏衣,尤须处处以富丽为原则,若有以丝毫勉强处,则必至影响伶人逊色。至于布景尤为衬托全剧之主要者,亦须处处以堂皇华贵为原则,方能使人怡然悠然,恍若置身宫殿也。此等剧以深夜演之为尚,若白天演之亦难拢观众精神。以此之故,伶人咸不敢率尔为之。盖演一曲《醉酒》后,以种种缺欠之故,难免受观众指摘,反不若《起解会审》能得全始全终也。因此宫装戏益为梅之独有,益形稀有名贵也。


梅兰芳之《贵妃醉酒》

 

 皮黄剧脱胎秦腔者率俗野不文,脱胎昆曲者则典雅有致。宫装戏则多从昆曲译化而来,出自近人手笔者,亦多系哭庵、清逸、樊山一流之雅也,故辞藻雅丽为外间难得者。



 闻宫装剧最老者厥为《贵妃醉酒》,在同光之际,鄂伶吴鸿喜,艺名月月红,挟技游京师,初入四喜班,颇受都人欢迎,《醉酒》即该伶所创演也。彼时虽未注重布景,而吴伶演此剧,则将台帘幔幕换饰一新,开空前之先例。惜性过刚愎,屡犯梨园纪律,甚或当场掳去头面与台下寻殴,致被开除,不能再在京师奏技矣,后人惜之。私淑吴伶者为郭际湘,艺名水仙花,惜不常演。俟余玉琴演此始见盛兴,路玉珊亦常演此。兰芳之技即仿佛玉珊。今演此剧者咸宗梅派,与老腔已不雷同。盖老腔仍遵昆曲遗意,今则累次脱胎变化,去昆腔久已远矣。首段之“冰轮离海岛”句,即今日演者已不能求其尽同,盖有五字连唱者,有分开唱者。其玉石桥之“斜倚栏杆靠”,在老腔并无过门,今则加一小过门。又“你娘娘有话来问你”老腔用塌腔,今则皆用高腔。尾声之“去也去也”与昆腔近似,并不雷同。昆曲则多为“恼恨唐明皇,苦苦将奴撇”《醉酒》则为“如此美良宵,撇的奴挨长夜”此其大别也。


梅兰芳之《贵妃醉酒》

 

 后人有以《贵妃醉酒》上跷与否为问题。愚以为舞台上之跷工,一则代表身段之婀娜,一则衬托所演剧中人之身份性格。若《醉酒》一戏,全剧身段极繁,无须再用跷来衬托。且考之私记稗史,贵妃本为天足,现西安唐废宫遗址尚有贵妃足印可以为证矣。

 

 (《立言画刊》1939年第21期)


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