艺如其人的尚小云
翁偶虹(1908-1994)，著名戏曲作家、理论家、教育家、中央文史研究馆馆员，北京人。原名翁麟声，笔名藕红，后改偶虹。翁偶虹青年时期就读于京兆高级中学，业余常以票友身份登台。毕业后致力于戏曲研究，常与黄占彭、程茂亭、关醉禅等名票同台。1930年中华戏剧专科学校建立，翁被聘于该校兼课。1934年于中华戏曲专科学校任编剧和导演。1949年以后在中国京剧院任编剧。
我与尚小云未交友之前，就喜欢他的戏，曾以“爽快明秀，豪放热情”八字默赠之。交友之后，发现他的性格，也是爽快明秀，豪放热情，恰恰是艺如其人。
尚小云之《秦良玉》
尚小云的唱，在陈派(陈德霖)高亢清脆的基础上，发展了娇婉之音，丰富了人物的音乐形象。尚派的唱腔，无论怎样地千回百转，而基调是清刚爽快，间有秀气容于其内。当年他以全本《雷峰塔》称雄剧坛，最后的“祭塔”一场，一个人唱满了台；只一句节节高的“峨眉山”唱段，不知倾倒了多少观众。《二进宫》虽是个家弦户诵的—般剧目，也公认为以尚小云饰李艳妃为最佳。梅、程对之，亦有逊色。他的唱，仿佛有一股热流，横贯舞台上下。这很可能就是他那热情的性格，寄之于艺，感染了观众。
尚小云的武功，并俪于唱，成为尚派艺术的两大支柱。他的武功诸多吸收了杨小楼的特长。他一生最崇拜杨小楼，更不掩饰他学杨小楼；他不但把杨派的“盖步”、“趋步”、“搓步”等，毫无痕迹地融化于旦角的武打之内，还把杨派的“大扯”、“圆场”以及“脆中见稳”、“快中有慢”的风度，显著地标志出来。偏重武打的剧目如《桃花阵》、《梁红玉》、《林四娘》、《相思寨》等已昭著于世，不必絮谈。就是那出他最爱演的而不为人们重视的《银空山》，也表现了尚派的独特风格。他演这出戏的代战公主，报家就与众不同；他在“代战公主”四个字前，有一大套少数民族的语言，表示代战的家世。他和我说：“这套番语家门，是由《海慧寺》里舒明德的报家门启发而来。舒明德的家门是：‘本部堂，镶黄旗，满洲王机拉，裕祥佐领下，世袭骑都尉，花翎二品衔，刑部大堂隶司，直掌郎中，京察一等舒明德。’这是京剧里报家门字数最多的一个特例，我喜欢它，所以请精通番语的朋友为我撰写。”在代战与高思继会阵时，他先“转枪”，后“大扯”，上身微倾，人随枪走，势如鹰翔，而碎步碾玉，又急如风雨。他不打普通的“灯笼泡”或“快枪”，只是“一绕”、“两绕”，“上打”、“下扎”，爽爽脆脆，干净漂亮。他的掏翎亮相，直立台上，如玉树临风，刚挺婀娜。与他配演高思继的演员，也必须有相当的武功基础，才能五雀六燕地应付裕如。他在西安最后一次演《银空山》是储金鹏配演的高思继，对阵“大扯”，如流星赶月，颇得赞许。
尚小云、尚长荣之《失子惊疯》
全面讲来，尚派的特色何止唱功与武打。他的水袖功夫，与程砚秋并驾齐驱，表现了两种不同的风格。现在我们不但在《尚小云舞台艺术》纪念片里，可以看到《失子惊疯》的水袖绝技，还可以在最近推荐的蒲剧新秀——任跟心的《打神告庙》中，看到尚小云的水袖传授。至于他的做、表，不仅在《大马金刀》的代表作中，表现出艺如其人的“爽快明秀，豪放热情”；就是他演《梅玉配》里的少女苏玉莲，当韩翠珠耳语询隐时他那羞答答的表情，也体现出大大方方的闺秀品质。
（《戏曲电影报》1984年第4期）
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