怎样理解“云遮月”与“脑后音”
今日推送之《云遮月与脑后音》，录自《立言画刊》1939年第61期，作者刘步堂。“云遮月”和“脑后音”都是京剧老生唱腔中形容发声方法的名词，早年一般剧评认为，老生嗓子以具有此二种特点为最妙。
云遮月、脑后音，是梨园界内行的两种名词，指嗓音而言，究竟这名词创自何人？不得而详焉。
何种嗓子属于云遮月，何者属于脑后音，按一般人的讲解法如下：云遮月由字面上解释，“嗓子初唱之先仿佛有痰堵着一样，总不响亮，如同月光被云彩遮住的，以后越唱越亮，又如同云被风刮散，光明全部现出”。
老伶工龚云甫晚年即是这种嗓子。当他在民初隶属鸿庆班与刘鸿声合作之时，每唱必露出如此的现象。一出场的头一段，往往有人替他担忧。唱过两段以后，沙音全无。有一次刚刚唱完了《钓金龟》接着和刘鸿声又配了出《辕门斩子》，乙字调的高弦，并不觉得吃力。以上这种解释，已成了人云亦云的定义了。
龚云甫、慈瑞泉之《钓金龟》
除此以外还有谭鑫培的低声，亦可算是云遮月。最显明的例子，《碰碑》中之“盼姣儿不由人珠泪双流”与《探母》中“我好比南来雁失群离散”的“不由人”及“失群”唱时往下压，露出苍老微带沙哑之音，如月亮冲破浮云之象。《失街亭》引子“ 两代贤臣”亦是低唱。今之学谭者多如过江之鲫，能仿得神肖者不多。吾人试哼效之，此种地方高唱甚易低唱极难。余叔岩留声机片《摘缨会》“ 兴兵乱上”就是如此唱法，从此处仔细推敲推敲即可知云遮月之所谓云遮月矣。
脑后音三个字，亦可以由字面讲解，即发音时由丹田（即小肚子）用全力喷出，音似乎缘着脊骨上行，末后从脑后经过头项部传至喉咙或入鼻音。汪派唱腔，多用此，由王凤卿壮年时可以聆到。
余叔岩之《珠帘寨》
总之谭音为云遮月，此种音发自丹田，从人身体之前部输送至喉，利用两颚相错而出腔，故学谭的人唱戏大都有嘴歪动之现象，清唱时即可看得出来。脑后音发自丹田，由人身之背部经过后脑勺而至于鼻或嘴，唱时非憋不能出音，是以常有摇头眉眼乱动之病。
谭汪死后余叔岩、王凤卿继之，余王匿迹，再求其他，尚未得相当者，望方家教我！
（《立言画刊》1939年第61期）
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