周信芳与高百岁
今日推送之《周信芳与高百岁》录自《六十年京剧见闻》，作者江上行。高百岁，1902年出生于北京，字幼斋，号智云，15岁拜周信芳为师，专心钻研“麒派”艺术，兼演高派、汪派戏，偶尔还演净角戏。1949年9月，由武汉市文化局派人去长沙接回武汉，参加筹备中南京剧工作团。该团于1950年6月成立，高任副总团长兼第一团团长；1952年改为武汉京剧团，高任团长。
京剧表演艺术家周信芳，于清末（1911）来到上海，初在石路（今福建中路）迎仙茶园演出，艺名麒麟童，旋搭凤舞台、新新舞台，于一九一五年过班到丹桂第一台，不久第一台易主，请他担任后台经理，当时他还年轻却已挂了头牌。可是他并不骄傲自满，对外来的演员，无论年纪大小，他都视为客位，甘做绿叶乐于充当他们的配角，也就是俗话所说的是一位能够“捧人”的人。
周信芳与高百岁
高百岁出身于北京，曾在富连成科班学艺，一九一六年春应聘南来在第一台登台，周信芳并不因为他是个十四岁的童伶而藐视他，而是极尽提携鼓励之能事。高的嗓音高亢，艺宗刘鸣声派，以擅演刘派杰作三斩（《斩黄袍》、《斩马谡》、《辕门斩子》），一碰（《碰碑》）著称。头一天打炮戏就是《斩黄袍》，周信芳毅然为他配演高怀德。后来周看他是个好苗子，又把自己的看家戏全本《一捧雪》让给他演，叫高学他的样，一赶三：先后饰演莫成、陆炳、莫怀古三个角色，并为之说戏，告诫他道：“演戏要先弄清剧中人他是干什么的，为什么这样干，干了以后是什么想法，然后把这些想法，通过你的表演来告诉观众。这出戏你分饰三个不同的角色，如果不这么做，就不能找到这三个人物的内心活动，你演得再好仍旧还是你高百岁自己，而不是剧中人。”
周信芳、高百岁之《淤泥河》
高百岁年纪虽小，却能心领神会，把这出戏演得很成功，获得周先生的赏识，不久高百岁就正式拜了周信芳为师，做了周的第二个徒弟（麒门大师兄名程毓章），那年他十五岁。当时周的麒派尚未形成，师徒二人戏路不尽相同，高百岁经常演出的是《黄金台》、《空城计》、《骂曹》等唱工为主的老生戏，但他已开始吸取老师对人物性格和思想活动为主的表演方法了。
未几，高离开第一台去跑码头，一年后，重返第一台，参加周第一部自编的连台本戏《女侠红蝴蝶》的演出，对周的表演艺术有了进一步的学习机会。一九一八年高百岁北返，在北京与著名女演员恩佩贤结婚，后来就一直在北方演出，直到一九二七年，师徒又再度合作，同时应上海天蟾舞台之邀同台演出。
那时周信芳的麒派已逐渐形成，高之学麒也获得其中三昧，不但在戏路上起了变化，在思想上也和老师一起要求进步。那年，田汉从湖南回到上海，“认识了予倩、洪深两兄，再由予倩认识了信芳、百岁和许多搞旧戏的朋友。”他们师徒二人从此不仅在台上是合作者，在政治思想上也成了同路人，时常抽出时间去金神父路（今瑞金二路）日晖里四十一号田汉家中，并且在田家认识了欧阳予倩以外的如洪深、唐槐秋等许多戏剧界人士，周信芳和高百岁并且同时参加了田汉主持的“南国社”。
新京剧《武松与潘金莲》周信芳饰武松 高百岁饰西门庆
一九二七年秋，田汉受聘于私立上海艺术大学，任文学科主任，不久继任校长。“艺大在田汉主持之下，开展教学与实际的艺术活动，成绩颇不可观”。“鱼龙会”就是当时艺大举办的艺术活动之一，那是指一九二七年十二月二十四日（星期六），在上海善钟路（今常熟路）八十七号上海艺术大学内的一次别开生面的演出。
所谓别开生面是因为多样化，先由赵君瑂（新舞台主要演员赵文连之女）演昆曲《春香闹学》，继之上演两个田汉创作的话剧：一是唐槐秋、唐叔明（女）、欧笑风（女）合演《苏州夜话》，二是顾梦鹤（饰刘振声）、唐槐秋（饰姚达权）、杨闻莺（女）（饰小兰仙）、左明（饰名丑）合演《名优之死》，最后演出欧阳予倩创作的新京剧《武松与潘金莲》，由欧阳饰潘金莲，饰武松之周慈湖即周信芳，饰西门庆之高宛平即高百岁。那次演出因为适值岁尾，天寒路远，观众寥寥无几。周信芳与高百岁如此又于翌年正月，商得天蟾舞台的同意，发起举办“云霓会"为艺大义演。并特约戏剧家王泊生和高百岁夫人恩佩贤参加客串，那天的剧目很精彩，有刘奎官的《通天犀》、王芸芳、高百岁的《玉堂春》，刘汉臣的《金钱豹》，恩佩贤的《打花鼓》，王泊生的《逍遥津》，大轴是欧阳予倩、周信芳、高百岁、周五宝合演的《潘金莲》。
抗战前夕，周信芳辗转华北，高百岁则在南京演出，那时田汉也在南京，高百岁和他时有往还，同时他们在南京认识了王熙春。一九三七年周信芳从天津回到上海组织“移风社”，周高师徒最后一次合作，并由高之介，约来王熙春参加。“移风社”时期我和周高朝夕见面，亲眼目睹他们师徒之间同舟共济，遇事磋商，互相谦让，相处无间的情景。如果说他们是良师贤徒，不如说是亲密战友更为妥切。
高百岁、王熙春之《三娘教子》
举例来说吧，周先生很尊重高的地位，从“移风社”成立就坚持和高挂并牌，先后参加移风社的当家旦角有袁美云、赵啸阔、王熙春等人都讲明挂三牌。移风社的花脸比较单薄，高百岁在许多戏中，破例反串花脸与周配合。周援引当年第一台旧例，把一些戏让给高来主演，而由他为配。其中最突出的一出是全部《盗宗卷》（即后来马连良排演的《十老安刘》），主角张苍由高担任，周演配角陈平，高百岁不会这出，周信芳现教现排，结果演得十分出色。
那年上海戏剧界救亡协会成立，周高都是主要成员，在移风社演出的卡尔登戏院（今长江剧场），召开了平剧剧本座谈会，研究抗战期间平剧创作及表演事宜。一九三九年高百岁还带头，瞒着周信芳联合“移风社”的一些进步演员，响应重庆献金号召，捐了一天包银（那时移风社的演员很清苦，所以不让周社长知道）。仅从以上一些事例，足以说明周高之间，是超出旧戏班一般师徒关系的。难怪在他们惨遭“四人帮”迫害的苦难岁月里，高百岁关在牛棚时还和他的难友张世恩（原为周信芳之鼓师，后与高百岁同时参加武汉京剧院）说“老师不知怎么样了”，对周的安危耿耿于怀。
在纪念周信芳先生诞辰九十周年之际，我做为一个麒艺爱好者，缅怀这位艺术大师，自然而然也就想到他们的亲密战友高百岁了。
（《六十年京剧见闻》）
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梅兰芳、周信芳南京人民会堂《二堂舍子》剧照一组（1956年）
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