澹厂戏语（九）：「白蛇传」与「一捧雪」之由来

今日推送之《澹厂戏语（九）：「白蛇传」与「一捧雪」之由来》录自《戏剧旬刊》1936年第29期，作者孙澹厂。《戏剧旬刊》创刊于民国二十四年(1935年)12月21日，上海国剧保存社出版，主编张古愚，编辑有我尊、郑过宜、张肖伦等，「澹厂戏语」系列为作者在该刊的连载文章，我们将分期连载推送。

　汉剧伶人，对于剧中之上楼下梯，最重同一步数。汉故名丑汪天中，昔贴「祥梅寺」剧，慌慌上得楼去，忘了步数，仆坐台口向同座窃议：「天中上楼之中，身法过减，看他如何下落。」天中在台上，惊闻此语，正中心病，若冒突而下，恐吃倒彩，幸急中生智，下未二步，连身一滚而下，其下楼步数，便包括一跌之中，仆大喝「好呀」，天中闻之，以右手抚额挥汗曰：「险呀」，其他观者，不知「好呀」「险呀」之妙，仆喝「好」，佩其智，天中道「险」，非在台上跌下之「险」，乃应付下楼难题之「险」也。辄睹平伶之漫视步法，特提出之，以警惕焉。

叶盛章之《祥梅寺》

　「字正腔圆」，为歌者之必备条语，但如果字字求「正」，有时尚难为之，阻乎音节关系，所以从权变音也。如「滑油山」剧，刘氏所唱：「悔不该四十九做事荒唐」句，「荒」字为阴平，一逼而行腔，出「唐」字，在音节上，非带阴平不易歌，如果唱阳平，就未能顶住上之「荒」字。「三娘教子」，薛保唱「好一似火上又把油拨」句，此「拨」字本为入声，唱时，将它变作阴平，方好行腔，否则，「拨」字下面腔，就旧归于低平，不能获抑扬之妙。又如「四郎探母」剧，延辉唱「我好比浅水龙久困在沙滩」句，斯「滩」字，本属阴平，因下句之末尾，于兹收音短促，并乏腔行，自然地使「滩」字变音，「沙」字、「滩」字均阴平，「沙」字下无长腔，中间稍离，而「滩」字，又应突落那阴平抵乎一处，即不耐听，又不好唱，所以不能不变音，以资调节也。

孟小冬之《四郎探母》

　「白蛇传」剧，应节戏也，折头戏，如「断桥」「水漫」「雷峰塔」诸折，刻下伶人演之鲜，其传之之可考者，「湖壖杂记」后云：「杭州旧有三怪，西湖白蛇，即其一焉。」「小窗日记」：「来时法师，鉢贮白蛇，覆于雷峰塔下，然则雷峰镇蛇事，在宋季，不在明季矣，金山临江之处，有法海洞焉，似法海确有其人。」上记先谓法师为：「来时」，后述：「法海洞」有「法海」，不详，姑引待考。「西湖志余」，记双鱼扇坠事，与今之白蛇传之借伞一折，颇相仿佛，志谓：「有徐景春者，春日游湖山，至断桥，遇一美人，偕一小婢，以双鱼扇坠为赠，通燕好焉，后察之，乃一女鬼」云，后编此剧者，或取材于此，且「许仙」之姓「许」，与志载「徐景春」之姓「徐」，「徐」、「许」之音，稍同，不无蛛丝马迹可究也。

罗小宝之《断桥》

　「一捧雪」与「鸿銮喜」，国剧中流行剧也。一捧雪，为明朝事，剧中之严嵩父子，戚继光，陆炳，史册所载，均为明代重臣，惟莫怀古未见经传，私家亦鲜纪载，殆系寓言，然据松江友人谓：「松郡昔有提标游击，无衙署，游击所假办公处者，即莫府也，民国以还，该址倒场成荒芜地，又北门外漕仓故址，东侧，傍河有一坟，作长方形，名雪娘坟，传为雪艳埋香处，莫怀古，故老传述松江人，剧本作钱塘籍或误」，等语，友告掌故如此，友素诚实，当不狂欺，殆亦等诸成都之梨花墓，在若若有无之间而已，然据仆意，实不足信，仅瞧「莫怀古」三字，就已经将「一捧雪」之剧情合盘托出，「一捧雪」者，古玩杯也，莫怀古为一捧雪杯而遭横祸，乃编剧者教人莫怀藏古物，所谓「匹夫无罪，怀璧其罪」，这本剧，就于斯两句上作文章。（古愚曰莫怀古确有其人实姓慕，山东登州蓬莱县人氏，现在登州尚有其家族人，该地至今还不准演此剧。）至于「鸿銮喜」剧，取材于今古奇观中之「棒打薄情郎」段，「莫稽」之谓，「稽」者，考也，莫稽云者，莫可稽考之意，表示此剧此人，全系子虚，教人居富贵不宜忘却贫贱时所受之恩惠耳。

（《戏剧旬刊》1936年第29期）

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