旧戏不宜用背景说
冯叔鸾，1883年出生，河北涿州县人，名远翔，字叔鸾，笔名马二先生，剧评家冯小隐之胞弟。幼居北京，随兄经常入园看戏，1912年到上海，开始撰写戏剧评论，次年任《大共和日报》主笔，用自己姓中的冯字拆开，以马二先生的笔名在《大公报》、《时事新报》等京、津、沪个报上发表剧评。1914年，编辑《俳优杂志》，此为民国后最早的戏曲刊物之一。著作有《啸虹轩剧谈》（1914年出版）等。
旧戏之格律至为谨严，而在今日则破坏无余矣，其最无理者莫如添用背景一事。夫背景与戏中动作表情有密切之关系，若添用背景则戏中动作表情皆须一一随而更改，方能合理。今一切伤其旧贯，而唯添上一张背景此是何等形象。
试举其例如旧戏中之开门闭户，皆以手势表出其意。若背景上添出两个房门，是内室之门为实物，而前堂之庭户仍是虚形，岂非自相矛盾乎。旧见演《琼林宴》者，范仲禹入葛府时，其大门皆虚形而书，房之内室门则为背景上之实物，此于事理已为不合矣。
谭富英之《琼林宴》
又其，既醇之后，二人扶之由下场入，复从上场出，在戏中乃表其由客厅移入书房之意也，而近时之用背景者，乃用一张背景并不更换，然则其所以右入而左出，复坐于原桌之后者，有何意味乎。
夫彼之所以添用背景者，岂不以为如此则较为有事实之真相乎。然而独不思彼旧时台上不用背景，全用表意之法，犹可使人体会其意义，今用背景，而其用之之术乃复不能充分合理，则反使观者扰乱目光，陷于不能明了之境况矣。
至若武戏，每至交战时，后方张油绘山川I背景，其谬尤为易见，盖旧戏之交战，多是甲败下，乙逐之经右入，已而甲又从左出，乙又从之而上，此则表甲既败北，乙乃追杀不已也，故前一场是一战地，后一场乃又一战场，绝非仍在原处也。
梅兰芳《霸王别姬》之布景
而用背景者既不更换，是明明山川地势皆未变易，即明明仍为原来之战地，然则其右入而左出者，不期然成走马灯之形象耶，此真理之不可通者也。
不特理不可通也。更予演戏者以莫大之不便，即用背景之后，文武场面皆移于台侧楼上打板鼓者。众坐于内，其目光苟欲注意于台上演员之举动，却十分不便，稍不经心，则乖舜立见，其在武戏于此皆因苦威受尤甚，而文戏则因距离之远，胡琴往往弦音不准，托腔亦顺十分经心，方免错误，是故演旧戏断断不可用背景。上海自用背景以来，其旧戏并未因以在何进步，徒使演戏者增加若干困难，观戏者多观几张油画而已．此岂吾人之所望于改良戏剧者哉。
记者此论专就旧戏而言，若新戏剧则不在此例，然而赏观于上海之各新剧馆，以及负有善用布景名望之新舞台矣，其方法及品物之良莠不一，而其不能合理则一也。一言以蔽之，上海之戏馆，无论新旧，仅有背景之名与物而已，用之之法，殆绝无人知也，知之且无人，而望其用之之能合于理耶。
（《菊部丛刊》）
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