马连良之反对布景谈
今日推送《马连良之反对布景谈》录自《半月戏剧》第2卷第32期，作者署名为爱萍室主，《半月戏剧》为二十世纪三四十年代最重要的戏曲刊物之一。民国二十六年（1937）6月10日创刊，上海美美出版社出版，梅花馆主（郑子褒）主编，是研究当时戏曲现状和发展的重要资料。
月之二十六日，曾驱车至名伶马连良寓所访问，承故都名评剧家吴幻荪兄介绍，与连良坐谈良久，访问所得，曾汇记之于《申报》，然因篇幅关系，未能详述，兹篇特就是日连良所谈对于布景之意见，志之本刊。
马连良之便装照
连良对于布景，从不主张用之，何则？以其妨碍艺术之进展，转移观众之目标也。因吾国戏剧历来即以歌舞合之，见重于世，其循进之成序，有歌诗有文武舞，故仍须以单人之技巧为重，古来相传旧有切末，亦是辅佐角色之所需，布景绚烂，诚足取悦一时，然势必演成布景之斗争，甲有真山，乙则有真水，丙能制火，丁则造雷，如垒塔然，非尖不止，如积薪然，后来居上，然以真迹言之，又何如看电影之为愈乎？虽然旧日宫中之戏，多有以布景选胜者，然与外问不同，因宫中演戏，以“开心”，“破闷”为主。凡太激太悲壮诸剧，皆不能演，又难于一味风花雪月，以免轻佻亵渎，如此避忌多端，真正之艺术早已不能充量发挥矣！故以布景掩饰之具耳。大抵布景愈多，愈妨碍演员之动作（如在山上，则举手投足皆须慎重，以防人与山俱坠）。
《安居平五路》马连良饰诸葛亮
连良尝演《安居平五路》一剧，因友好之劝耸，略置布景，待孔明出场，满台布景，于是观众予以十分热烈之彩，此一场中，彩声始终未断，连良遂格外卖力，后饰邓芝，亦鼓舞如前，乃自此场之后，台下竟寂无彩声。事后，连良尝扪心自问：非但后部未敢懈松，且倾全力以赴，而取得结果如此，殊令人灰心短气，要皆此一场布景所以贻害也，使非如此，则前场之彩声不致如山鸣谷应，后场亦不致噤若寒蝉。然假定后有金殿布景，更制加大能真冒火之油鼎，则恐后之彩声又将远胜于前矣！斯即可证明布景切确妨碍艺术之进展也。
（《半月戏剧》第2卷第32期）
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