与俞振飞君研究中州韵
薛观澜(1897-1964)，原名学海，字汇东，观澜是他的笔名。江苏无锡人。是近代着名思想家、外交家和早期维新派的代表人物之一，其妻为袁世凯次女袁仲桢。薛喜欢京剧，是知名票友、剧评人，他和余叔岩亦师亦友，余叔岩曾向他请教学习中州音韵，他和孙养农等都是研究余叔岩的专家级人物。
旬日之前，友生来访，偶谈及俞振飞君尝投稿于戏报，略谓在平与荀慧生南铁生合唱《能仁寺》，荀饰十三妹，南饰张金凤，俞饰安公子，当安公子念至“胸前还有两个大窟笼”，念窟字为“区越切”，颇特殊，慧生以为异。
荀慧生之《十三妹》
顾俞为程继先高足，承之师传，且《打侄上坟》一剧，“这边一个大窟笼”。窟字亦作“区越切”者。俞君对于字音，饶有研究，乐此不疲，若有人焉，愿与咬文嚼字，彼当引为知已。
观澜按：窟字音阔，隶曷跋韵，阴入声，作哭兀切，论四呼为撮口，衡轻重为浊音，例如“狡兔三窟”与“窟笼”之“窟”，必读此音，经史皆然。礼运曰：“冬则居营窟”，窟读枯忽切，又通监唐玄宗纪，哥舒翰谓安禄山曰：“古人云，狐对窟嗥，不祥，忘其本故也”。胡三省注曰，窟读苦曷切，又窟笼之笼字与孔窿之窿字有别，两者合音为“空”，但书窟窿。亦无不可。
慧生谓窟字宜读“苦”亦非正解。窃按音韵之中，以入声字为最难，诚以北曲无入声，归并平上去三声，然论中州韵以平剧之唱念，入声非绝对分清不可，阴入与阳入尤有区别。皮黄剧中，盖有相沿成习而采北音者。
去音韵之学，深同烟海，文人久已视此为畏途。而善度曲者，必辨九声而复控揣之，九声者，阴平、阳平、阴去、阳去、阴入、阳入、阴上、阳上及阴阳通用之上声是也。惟上声有阴阳通用之字，例如“马”字“两”字皆是也。
俞振飞之《琴挑》
今之名伶，但分阴阳平及上去入五声，此必不足为用，昭昭明甚，矧维九声之外，尙须辨明开齐合撮之法，与夫清音、浊音、半浊音之别，盖争悬殊于杪忽之间，据胜场于熊螟之睫，音韵之道，实类乎斯；惟其艰深如此，故中州韵为吾国文化之瑰宝，近世歌擅，惟谭（鑫培）余（叔岩）致力于斯，贞志不移，故能冠冕百家，杰出乎当时而辉映乎后世，吾尝以谓谭派不衰则平剧不亡，音韵之学不绝则平剧之气长存，职是之由也。顾今音韵之学，人鲜注意，谭余之艺，不绝如缕，言之可为长太息也。
俞振飞之《能仁寺》
俞君之言曰，音韵之道，不研究固不可，硏究太过，亦出纰漏，此语似叵信者，然系经验之谈。试举一例以阐明之：
自余叔岩隐居家中，其于字音钻硏勿替，一如老谭之晚年，近灌二片，炉火益淸，咬字与气韵，俱见功夫，《沙桥钱别》之“金銮殿王与你改换法袍”一句，逋峭无比；《伐东吴》一片，“黄汉升撩袍御营进”一句之末三字，稳惬之至，然“撩”字念里杳切，成阴上声，实属乖误，推原其故，乃研究太过之咎也。
余叔岩便装照
按“撩”字离毫切，阳平声，入箫豪韵，又作阳去声，卽为立耀切，阳去声之字每与阳上声通，但观“尞”字旁之字，如“燎缭獠”等，皆兼阳平阳上阳去三声，今叔岩读成阴上声，不足为训。
不佞自谢尘鞅，妄研音训，拟箸一书，专述声韵。庶于歌剧不无裨益，书中将各通用之字，区为九音，而切音务求其准确，又凡不经见之字而饶兴趣者亦在采纳之列独惜范围过广，才不胜任，大有秦武王举鼎之惧耳。
（《申报》1940年8月28日）
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