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由《长坂坡》说到孙毓堃
今日推送之《由<长坂坡>说到孙毓堃》录自《立言画刊》1940年第98期，作者刘步堂，为民国时期著名剧评家。孙毓堃自幼师从范福泰，后来艺入斌庆社科班斌字班，在吉祥茶园、广德楼等戏院演日场，常演《长坂坡》等俞派武生戏。出科后拜杨小楼为师，颇得其师真传。1949年后，以从事戏曲教学为主。
在昆弋班中有脆武生、大武生之分。大武生穿长靠子厚底靴子拿大刀大枪一类的武戏属之，如赵云等角，盖指名将而言也。脆武生穿的是袖箭裤衣，薄底靴子（居多数），手使的是短刀一类的武器，如武松、林冲，英雄或强盗。皮黄班上虽没有明文规定，然亦有靠把、短打之别。《长坂坡》的赵云、《战宛城》的张绣，属于第一种，《赵家楼》的华云龙，《恶虎村》的黄天霸属于第二种，这是毋庸犹豫的。
孙毓堃之赵云
但是《艳阳楼》的高登，虽不穿长靠，使的兵刃又是长柄刀枪，应当归纳于那一种呢？愚见还是应并入大武生类。盖大武生之在舞台上首重气概，短武生重手脚敏捷也。
杨、尚二君宜于饰大武生，尚君尤甚，杨小楼虽以《连环套》有名，然究不若《长坂坡》、《冀州城》，大将气度之美。而盖叫天、薛凤池一类人物，则又是天生的短武生材料，无论《乾坤圈》、《四杰村》多好，一穿上靠子，马上就别手别脚。杨死尚老，大武生戏，几乎叫我们不知道看看谁好。
孙毓堃戏，还在十几年前他叫“小振庭”时代，一次《状元印》，一次《长坂坡》，气度大方、惊非凡品，尝与乃舅俞五老板盛赞之，许其为继承俞派衣钵者。中年坠落，愚颇惜之。日昨始冗拨偕友在吉祥一观《长坂坡》，记之如下：
入园正值曹八将起霸，杨春龙、迟月亭分饰张郃、文聘。迟亮是杨老将的老配角，此戏永远扮文聘（俞振庭演《长坂坡》亦是他去文聘）。年近六旬老翁是日并未偷懒，下场枪花串腿腕，依若当年，诚叫人捏上一把汗。春龙张郃，不如许德义老练（许君射糜夫人一场之跑圆场，自一绝活，可算得洵美且武也）。
孙毓堃、范宝亭之《长坂坡》
侯喜瑞去曹操，固是老手，唯性喜另外生枝，往往失于胡闹，是不能为贤者讳也。数年不见容貌已较削瘦，扮相不如郝寿臣。回想起黄三念完大引子两眼角一挤成为一条缝，奸态毕露情况，殊令人发生乏才之叹。喜瑞嗓低所恃者幼工好，大段西皮平平而过，上山的摆步很率，见赵云交战时露出羡慕惊异足矣。若喜瑞者则未免太过火，殊失曹操身份，而台下反而报以热烈好声，岂喜瑞为迎合人心理故意出此乎？愚意大不可也。
张春彦去刘备规规矩矩，终剧未落一好。是日之弦似未搭调，许德义的张飞与当年钱金福无大差别，丝毫不苟。王福山的送剑将，不完全效法乃父（王长林唱词是未曾出兵先眼跳，煎炒烹炸要入勺）。陈盛荪糜夫人，不能增色。
阔别多年之孙毓堃，尚能令我满意。扮相魁梧面部峭瘦，一出场的台步稳稳当当，面部能现出仓惶之中，故作沉毅之态，是得了杨老将的精髓。“主公且免愁肠保重要紧”遵杨念法而不遵俞（俞念白多一句吉人自有天相）。“叹五更凭椅危坐时”，杨以拳支头孙易以掌，杨则纹丝不动，孙则频频点首作已入寝状，实则此刻决睡不着也。上马姿势极好看，跺步颇似小楼，几个退步，较小楼多得多，乃壮年人要好心盛之过，不算是大病。帘内喊“马来吓”最肖，“黑夜之间破曹阵”，“曹”字下应断开如文章之蓄势再念“阵”字，才好听。“昨晚四更时分与曹贼……有何脸面去见主公”，“主公”二字念得太快，实不好听，仍不如遵杨念法，“主”字抬高“公”归入鼻音，赵云念念不忘者为“主公”，故此二字当特别的加重也。
孙毓堃之《长坂坡》
毓堃嗓子有实音而欠高音，所以“ 只见简雍倒埃尘”，“ 果然怀抱小主人”之杨腔均不敢仿效。糜夫人投井时，杨君做的最有身份，无论如何着急不能失掉君臣之礼，有触男女之别。毓堃仍不免失于稍过火。起打则应有尽有，丝毫不乱。总观全剧评之曰“不失老规范”，于今之世，尚和玉外一人耳。
（《立言画刊》1940年第98期）
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