却说平剧：“从前的艺人的习气断不可有，从前的艺人的操守却不可以没有”
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廑父先生，是平剧崇拜狂者，拉我写稿，不得已只好在班门弄一下子斧。
平剧的命脉，到了现在，实在已经是成了奄奄一息的状态了，尤其是合乎科学原则与资本主义的生产原则的有声电影流行了以后。在外国，就是现代话剧，古典剧等，也都受了有声电影的打击，到处不振。至于大规模的乐剧，要肉声的天才，要奢侈的服饰布景，要纯熟的乐队伴奏，它的衰落，当然更可以不必说了。
郁达夫
受了这近代潮流的侵蚀，于是乎关心平剧者，如梅兰芳博士等，就有了改良平剧的意思，像唱词的改善，新剧的排编，弦子鼓板手的搬至后进，值台的不许露面，以及化装的入时等等。这些当然也是很好的改进，不过我们还嫌它改进得太缓罢了。
总之，平剧要想与有声电影争观众，要想侵犯话剧的领域，吸收一般对于活的人抱兴趣，对于剧的意义有见解的人来瞻仰，却是不可能的。
梅兰芳、姜妙香、姚玉芙之《千金一笑》
所以我觉得平剧就应该保持住它的特点，而加以训练、发展与精进。
我们应该先问平剧的特点是在哪里？
大家当然都晓得是在声乐。天赋的歌喉，是钱也买不到，机器也制造不出来的。所以九九归原，有歌喉的天才的发见，还是得挽救平剧于垂亡的第一要着。
其次，就是这天才的训练问题，我及身曾听见过陈德霖、龚云甫辈的养生秘诀，他们为保持自己的嗓子，就甘愿牺牲闺房的乐趣与饮食的奢侈。这虽是从前的艺人的苦心孤诣，但也未始不是严格的训练的一种模范。我尝在说，从前的艺人的习气断不可有，从前的艺人的操守却不可以没有。
第二，是曲调的改进，光是标几个谭派汪派，而仍是只在西皮二黄里翻筋斗，总还不够。可是若演成了海派的《狸猫换太子》、《妹妹我爱你》等俗曲，却反觉得可笑。
龚云甫之《太君辞朝》
我们在这一方面，还希望有几个天才作曲家出来，以扩充平调的内容。至于弦子或乐器的改善，能改自然最好，否则也还勉强可以维持得过去，凭空弄几件西乐器进去，夹得中不中西不西，倒要变成个三不像了。
关于戏剧，要想说的话很多很多，廑父是平剧中人，所以只说这一点点。
十一月十日
(《东南日报》1935年第12期)
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