臧岚光访问记：“艺得王瑶卿、王蕙芳之传”
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初夏夜色朦胧，微风送暖微有热意，饭后无俚，因思有挚友之约，遂买车入城，往访名旦臧岚光焉。
臧氏寄寓灵境胡同八宝坑，朱门深闾清静宜人，庭前杂卉，馥郁沁人腑。虽方丈之地，而幽邃有致：书斋三楹，陈设典雅；不作俗人观，书画罗张壁上，益增清趣。移时主人出而款客，彬文有礼，颇健于谈。记者既道来意，遂引为“话头”焉！
自就读，消遣，以迄正式拜师正式下海，致病辍演，条述缕申，作有次序之自述。
艺海升沉颇多感慨
岚光之艺，时下无双。以言扮相则丽质天生，明媚可喜；以言艺事，则唱念讲求，字斟句酌，动中绳规。所惜为二竖所扰，未克展其怀抱，不尽为之惋惜。造化弄人，一何至此耶！
今者宿疾霍然，颇思振奋，爰于东山再起之先，藁为之介！
臧岚光剧照
艺得王瑶卿、王蕙芳之传
岚光原籍保定，年仅二十九岁。虽生北地，体态娟秀，颖悟空灵，绝类南人。幼时曾肄业于保定崇真中学、法文学校，故文学造诣有相当根底!在学时即喜皮黄，课余之暇，随弦高歌颇能中节，于是引起绝大兴趣，同时复经窗友怂恿，乃认真学习，不久，即以客串消遣为名，数度登台露演《探母》、《武家坡》等旦角重头戏，颇得一般人之赞扬。其后负笈北上，初莅春明，继续求学，入中南海美术学院研习绘事，调丹弄墨之余仍不忘钻研旧戏，其时已具相当造诣，而演戏兴趣亦随与俱进。乃经名伶茹富兰之父茹锡九之介，拜于王蕙芳门下，正式投师学戏！于新丰楼行拜师盛典，从此夙愿得偿，开始度其剧人生活，时年仅十七龄耳！
拜王后所学多为刀马旦，如《樊江关》、《马上缘》等；故其武功亦极坚实，盖有由来。其后由王转介，从老供奉王瑶卿问艺！为说正工青衣戏，谆谆善诱。岚光亦虚心求教，深得个中三昧。
臧岚光便装照片
适时梅畹华正燕居于无量大人胡同，因梅与王有姻娅之谊，故又尝得梅氏指点，获益匪浅。梅氏并曾屡观演戏，并在后台指点化妆，解说旦角手势。经此数年锤炼，艺事自信有相当把握，于是欲思一试身手。遂组班自挑大梁，以王蕙芳、安舒元、周瑞安、侯喜瑞等为配，首演于开明戏院。新声初度，头角崭露，扮相既明媚秀丽，唱犹甜润动听字斟句酌，深为台下所惊赞，皆许为旦角全材。同时内行亦颇多注意。王又宸时正出演中和，经徐兰沅之约，入该班演唱，为又宸挎刀，红花绿叶相得益彰。其后复自行组班演于吉祥戏院，而以陈少霖、李盛斌等为辅，从此一帆风顺，扶摇直上矣。
上海、东省到处有声
既已唱红，于是各地戏园纷纷来邀往演。先后赴长春、吉林、哈尔滨献艺，辗转东省，蜚声遐迩，历时独久，得与当地名流往还，郑总理尤加赏识，居年余，始遄返故都。
归京后，本拟继续其演戏生活，不幸二竖缠身，经年累月。据医诊为神经衰弱，必须静养，由是暂时抛却舞台生活，而此方见锋棱之名旦遂与旧京人士小作别离，家居调摄息影无闻。然其演戏雄心未尝稍馁焉！经调治年余，渐就复原！乃重拾旧艺，加紧用功，颇思乘时崛起。适值沪上约言菊朋，遂经言之关说偕赴春申，演堂会戏及临时营业戏，极为沪人所称道，载誉而归！
力图再起
未久马连良复应上海黄金戏院之约往演；马氏对岚光艺事久有认识，颇加期许，乃约帮忙去沪合作。终以种种原因，未得实现，乃改约张君秋。自是一经品题声价十倍，反为其造一绝好机会竟而一举成名。每思及之，未当不扼腕太息也。
臧岚光之《十三妹》
自是进取之心渐淡薄，遂闭门谢客，以书画自娱。而久病之躯亦时感不适，辗转经年，懊恼亦复无聊。嗣经极力调摄，客岁始告痊可。复原伊始，雄心陡起，颇思振拔再整歌衫，与后进一争短长！遂一度与黄楚宝合作演出，风韵嫣然不减当年，而玩意之讲求，亦迥异寻常，深得美评。精神为之振奋，乃决定重理旧弦。聘名家为撰本戏从事排演，藉做挑班准备。短期内将择吉公演，而青岛、烟台各地亦纷纷来约，均粗成定局。行见此后，故都菊坛，又多一驰骋之士焉，在旦角零落之时未来颇堪期待！
与名书画家时相过从
岚光演戏向取双出，青衣花衫并进，每演必为两剧，如《打樱桃》带《玉堂春》，《得意缘》带《刺汤》，而演来决不雷同，宜庄宜谐恰合身份。
因曾就读于美术学院，故对绘事亦颇精湛。字学瘦金书，妍媚如其人。并精刻印，刀法古朴。时与名家盘桓，而霜红楼中每见其挥毫弄墨！故得徐燕荪氏之指拨，所绘人物颇具神韵。而因徐氏之介，复得与老画家齐白石，名刻家寿石工，名书画家张伯英、叶仰曦诸氏时相过从，所谓与君子居“如入芝兰之室久而不闻其香”，日受熏陶颇具雅骨，温文有灵气。岚光除工皮黄外，尚能秦腔，如《三疑计》、《错中错》、《曹庄杀妻》等十余出。时年仅十三居河南，在俱乐部中得自秦腔老伶，此对其剧事修养有极大裨益。前岁收弟子一名李紫湘。终日随侍乃师，极肯用功。臧氏亦称其资质绝佳。将来不难于旦角群中占一席地！
臧岚光之《虹霓关》
夜深人静谈兴颇浓，臧氏犹健谈，娓娓不倦，鱼更连响，月挂中天而仍款客稍留。记者于叨忧声中兴尽辞出，驱车而归。夜阑人静，月色莹然，时已午夜。归而贾余勇，濡笔为之记焉。
（《立言画刊》1943年第244期）
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