谈资 | DPreview专访适马CEO山木和人：好戏还在后头

适马CEO山木和人先生，DPreview拍摄于2018年CP+展会现场。

最近我们到日本横滨参加了2018年CP+展会，并且按照往年惯例，我们和包括SIGMA（适马）在内的几家主要制造商预约了采访，这次采访的主题包括了：为什么适马决心生产更多的原生索尼E口镜头，以及适马之所以如此热衷于广角背后的故事。

为了逻辑清晰和阅读流畅，以下内容略有编辑：

1、全新的适马E口全画幅镜头，是否基本上只是内置MC-11转接环，还是更为复杂？

MC-11转接环就好比一个翻译，如果相机说英语，镜头说日语，那么二者无法交流沟通，这时候MC-11就可以充当沟通的桥梁，为相机识别出所连接的镜头，允许相机和镜头间相互“交流”，MC-11所承担的任务非常复杂和困难。因为即使是最好的翻译，也无法使二者的交流达到语言相通、毫无障碍的程度，那么这种“翻译”的工作就必须不断地修正、调整，其实是很耗时间很考技术的。

而适马能够做的就是不断优化我们的镜头与索尼机身之间的联系，使其更快、更流畅，而且要特别说明的是这系列E口镜头使用的是索尼的通信协议。

2、适马会发布全新E口镜头的USB dock吗？

目前，这些新的E口镜头还没有USB dock，但是我们正在考虑是否将其列入未来发布的计划之中。

适马MC-11转接环

 3、新生力量14-24mm F2.8加入到了14mm F1.8所在的超广角镜头阵容之中，那么这两支镜头在光学上有何不同呢？

就性能来说，这两支镜头是差不多的。但一谈到变焦镜头，即使是一支标准变焦镜头（如24-70mm）设计起来也很有挑战性，或多或少要为了镜头画质表现作出一些妥协。但说起长焦变焦镜头和广角变焦镜头就不一样了，长焦和广角变焦镜头的光学表现都非常好，简直和定焦镜头不相上下。众所周知，要在变焦镜头中实现超大光圈是极其不容易的，要在14mm的超广角镜头中实现最大光圈F1.8也是非常难的。不过好在，适马做到了。

4、以前我们曾经谈到过您想要制造更多广角变焦镜头的雄心，看来适马非常热衷于广角镜头吧。

适马创始时就有这样一名员工，是个十足的登山爱好者，他十分喜爱广角镜头，这是适马一直专注于设计生产广角镜头的原因之一。广角镜头的设计和生产难度不低，不过我们乐于挑战自己，今天我们仍然保持这样的心态，因为适马想做的，是不同于当今市场之上的，具有独创性的镜头。

5、如果您可以选择设计一支又大又重但光学质量奇高的镜头，或者说一支又轻又小但光学质量稍逊一筹的镜头，您会怎么选？

其实我个人愿意以尺寸和重量为代价开发最出色的镜头，我个人的志向是让适马生产的镜头得到专业人士的认可，但这并不意味着适马就只会生产这样的镜头。

例如我们刚刚发布的新款70mm F2.8微距镜头，我们本可以在其中加入镜头防抖功能，但这样一来体积就会猛增，可能会和105mm的微距镜头体积相当。大家要明白，微距镜头的对焦组镜片的移动距离很大，如果要加入防抖功能，就必须要用内对焦系统，这样以来镜头就会更长更大更重。

适马全新70mm F2.8 Macro微距定焦镜头，采用前对焦系统，无防抖，整体轻量小巧。

6、新的105mm镜头没有防抖系统也是这个原因吗？

是的，这是部分原因。此外，我们不希望出现暗角、纵向像差影响镜头性能，正如大家所见，为了保证出色的画质，镜头的体积已经很大了。如果我们在以上任何一点有所妥协的话，大家拿到的镜头都会小很多。像这支105mm这样的镜头并不多，所以我们希望尽可能地提高它的性能，买一支就能用很久。

适马的105mm F1.4简直是镜头中的猛兽，多亏了适马公司的毫不妥协我们才能见到Art系列出色的光学表现。山木先生说，希望这支高速定焦远摄镜头能成为天文摄影等领域中的标志性产品。

这支镜头的设计背后还有一个原因，其中一个设计师本人非常热衷于天文摄影，他想打造一支非常适合天文摄影的镜头。目前在这个领域中，蔡司的135mm F2 APO被视为标杆，但最大光圈只是F2，适马的目标是制作出画质相当但光圈更大的镜头，难度可想而知。

7、如果您参与到最近发布的E口定焦镜头的设计当中，会把它们设计得更小巧一些吗？

我们刚刚宣布的14mm、20mm、24mm、35mm、50mm、85mm和135mm的E口镜头，如果可以的话，我会把广角镜头设计得更加小巧，即14mm、20mm、24mm，因为E口广角镜头的法兰距相对较短。但只要是35mm以上的镜头，尺寸都难以改变，比如说35mm F1.4吧，尺寸和索尼35mm F1.4差不多。

其实相同的焦距的镜头尺寸差异都不会太大，我们还是把重心放到光学设计方面，尽可能提高镜头的性能。

8、所以广角镜头的短法兰距特性是最有利的吗？

是的，举个例子就是索尼的12-24mm变焦镜头，很小的尺寸却有好的画质表现，这是因为他们可以利用机身进行畸变校正，这一点非常棒，我们目前还暂时无法生产出具有同等质量的相同尺寸镜头。

我们已经为索尼出了两支APS-C的镜头，16mm和30mm F1.4，这两支镜头以及可以实现畸变校正的功能了，对于用户来说莫过于一个好消息，而且适马现在的机身校正方面的技术也已经有了很大的提升。

9、您认为适马有机会为索尼APS-C机型带来更多的镜头吗？

是的，适马今年将发布另一款适用于索尼E口的APS-C镜头，可能在Photokina（9月）展会前后吧，我们要看看市场和客户的反应，如果势头不错的话，一定会继续发展下去。

10、未来适马是否将全力支持索尼的全画幅相机，以及尼康和佳能的全画幅相机

是的，我们也正在研究专门为索尼E口设计的全画幅镜头，并将发挥出索尼系统的优势，当然这只是个开始而已。

不过我们刚刚发布的Art系列索尼E口定焦镜头，也为用户准备了一个大利好，那就是卡口转换服务，比如你之前有EF卡口版本，现在想用E口了，适马可以提供转换服务，反之亦然。毕竟客户支持和产品本身一样重要。

11、为了更好地服务客户，优质和快捷的设施设备是需要的，提高服务是适马的首要目标吗？

是的，在我们内部销售会议上，首要讨论的并不是销售的事，而是客户支持的事，我们的镜头要提供给高端用户和专业用户，客户支持是必须做好的。

12、您会在日本以外的地方建立专业支持系统吗？

我们一直在和全球的子公司讨论此事，也准备推出一些东西。截止目前，我们已经在客户支持方面取得了很大的进步，接下来将继续加强。

13、最近，您是否对其他厂家镜头有感兴趣的呢？

索尼12-24 F4和16-35 F2.8 GM是两支非常好的无反镜头。35mm方面，虽然我们适马的35mm F1.4很不错，但还是要说一句佳能35mm F1.4也非常好，我认为佳能目前在光学开发上正在不断努力，而且做得很好。

我对新的腾龙28-75mm F2.8也很感兴趣，小巧轻便，不过我还没看到它的真实表现，如果表现不错，那真是一只好镜头。

14、有没有什么您认为应该有，但实际上却不存在的镜头？

我们成功地开发了APS-C的F1.8变焦镜头，这种镜头以前是不存在的，我们的全画幅F2变焦镜头，以前也不存在。我没办法说得太详细，不过未来适马的确想在这条路上继续前进。

我们的一些产品是从商业角度设计的，但是每年都会有一两支特别的产品——不单纯追求利润，而是旨在创新的产品。这对于我们的工程师来说是很大的动力，对于我个人而言也是如此。卡尔蔡司这样的镜头老厂从过去开始就在不断地发明伟大的镜头，并且现在还在这样做着。

我们希望，在21世纪，这项任务由适马来承担。

我们的使命不变，仍然提供其他制造商没有的镜头，并将沿着这条路继续前行！

15、很多读者都在期待着适马的70-200mm F2.8 Art

我知道，它会推出的，就在不久的将来。

DPreview采访者后记——

我们一直很期待与山木先生交谈，山木先生是日本整个摄影行业中最受欢迎的人物之一。当许多其他的制造商更愿意谈论产品，好像只有产品可讲的时候，山木先生也会坦诚地我们分享很多产品以外的东西，即使在讨论他的竞争对手时也是始终保持坦诚。

一方面，在公司层面来讲，适马是主要的副厂镜头制造商，它依靠索尼、尼康和佳能的成功以保持业务，所以一般来讲只有当适马想生产比原厂更具有竞争力的镜头时才会关注原厂的镜头，所以山木先生对镜头侃侃而谈是我们没想到的。

另一方面，从人的本质上来讲，一位制造商的负责人公开赞扬其主要竞争对手制造的特定产品几乎是闻所未闻的。多年来，我们一直都很赞赏山木先生的这种坦诚，这是我们想要采访他的原因之一，也是每次展会采访一大圈人之后，适马的采访总是最为最有趣和有意义的原因。

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