我们很早就拿到了东正Pictor Zoom变焦系列20-55mm、50-125mm电影镜头，现在给大家带来它们的测试！
“绘梦师”Pictor Zoom系列是东正推出的全新变焦电影镜头系列，该系列镜头覆盖S35/APS-C画幅，镜组焦段为20-55mmT2.8，50-125mmT2.8。我们拿到的是PL卡口。该系列镜头整体风格借鉴了富士电影镜头，不过与大量采用高分子材料进行重量控制的富士不同，因材料工艺，以及成本考虑，该镜头依然使用了传统的铝合金CNC工艺制作，并附以阳极氧化涂层。加前后镜头盖，该镜头实际重量在1650-1750g左右，体积为20-55mm：950×215mm，50-125mm：950×225mm，由于测量标准不同测量数据也不同（官网测量除去了前后镜头盖）。它们整体阻尼操作手感顺滑，不会轻易出现滑动问题。镜筒的刻度标识采用激光雕刻，加黄、白色涂料，清晰深刻，不易出现涂料脱落的问题。镜筒前段的镜头托采用2颗内六角螺丝固定，镜头托上仅有1个3/8螺孔，使用时可以加装快装板或者镜头托，分散镜头重量，缓解镜头后端卡口与机身卡口的承重。2支镜头的前后镜头盖均为塑料材质，滤镜口径均为86mm。从模具来看，使用了市场上的公模，镜头盖是尼康老的AI-F时代的结构。光圈环、变焦环、对焦环保持一致位置，采用标准M0.8模数齿轮，在搭配跟焦器等配件时可通用，且在更换镜头时，无需重复调平稳定器及跟焦器位置，为影视拍摄节省时间。该组镜头对焦环行程统一为270°，长行程以及顺滑的阻尼设置能够保证拍摄时的准确跟焦。在国内许多镜头厂家都在向着定焦镜头进军的时候，东正率先尝试变焦电影镜头的开发，打造了LingLung变焦系列M4/3 10-24mm T2.9、20-70 T2.9。Pictor Zoom变焦系列APS-C 20-55mm、50-125mm。Pictor Zoom系列镜头的变焦设计，便于在拍摄时提升拍摄效率，应对多种拍摄环境。变焦环部位有1个可拆卸变焦拨杆和4个螺孔，大家可根据个人拍摄习惯自由安装在不同位置，实现快速变焦操作。Pictor Zoom系列镜头采用了全新的光学结构，16片光圈叶片在浅景深的虚化拍摄中呈现典雅圆形光斑。无极光圈设计，无论在哪级光圈，光孔都非常圆润；在影视拍摄中，大家可以利用变焦结构，加上无极光圈创作出丰富镜头画面。该系列镜头采用了多层镀膜，从其多个角度的反光来看，消光做得还行，内部比较通透，前组镜片在光照下反射出漂亮的蓝绿色光泽。
后组镜口凸出卡口，镜片外围有保护圈层，镜头卡口共8颗螺丝固定卡口，可谓坚固耐用。该系列配备EF/PL可换卡口设计，大家可以根据拍摄设备的更换，快速安装对应卡口，真正做到一镜多用（厂家附送有转接卡口，以及微调垫片）。可能因为我们拿到的是工程样品，其中一支的卡口加工尺寸略大，安装到几个PL口上时都比较困难。估计量产型产品会有改善。厂家一直没有公布这组产品的MTF曲线，以及暗角等数据。从近期国产定焦镜头的表现中，我们基本可以预测到它们的表现水平。
我们通过拍摄分辨率标版，截取中心和边缘来看镜头的画质情况。首先来看20-55mm这支镜头的表现效果。需要注意的是，因为该系列镜头为APS-C画幅，所以我们的Z7是进行了画幅裁剪的。也就是说分辨率只有2000万像素左右（也就是差不多6K视频的分辨率）。
在20mm端，最大光圈T2.8时，中心画质保留较好，画面锐度较高，边缘部分画质有提升空间；光圈收小到T4后，其中心和边角画质变得扎实；在最小光圈T22时，画面整体水平有所下滑。
35mm端，在最大光圈T2.8时，中心画质明显比边角更好。收小1档光圈后，边缘画质有可见提升，但与中心依然有差距。光圈收到T5.6时，中心和边缘画质表现平稳。光圈收缩到T16、T22时整体画质再次出现轻微下滑。
55mm端，在最大光圈T2.8时，整体画质略微偏软；收小1档光圈后画质有明显提升，中心画质也变得扎实；光圈收缩到T8、T11时，中心和边角画质达到最佳。东正Pictor Zoom变焦系列50-125mm
50mm端，在最大光圈T2.8时中心画质保留较好，但边缘部分有可见下滑；收小1档光圈后，中心部分变得扎实，边缘也有明显提升；光圈收缩到T5.6时，中心和边缘都达到了较高水平，之后直到T22前的3档光圈整体画质表现都比较优秀。
85mm端，无论是在最大光圈T2.8，还是收缩到各档小光圈下，中心和边角的画质表现都比较扎实，画面锐度和分辨率也很高。
125mm端，在最大光圈T2.8时，中心部分画质相对其他焦段有所下滑，边角画质也出现一定下降；收缩到T4时，中心和边角画质都有了明显提升；光圈收缩到T8时，中心和边角整体表现良好，画面变得比较扎实；即使光圈收缩到最小T22时，中心部分的画质仍然保留较好，只是边角有可见下滑。总的来看，东正Pictor Zoom变焦系列的20-55mm、50-125mm在分辨率方面可以满足6K视频的拍摄（8K我们没有相关设备测试，所以无法下定结论）。20mm在APS-C画幅时属于小广角，虽然虚化效果比不上长焦端，但从GIF中可以看到其在最大光圈T2.8时的虚化效果表现不错，边缘光斑的口径蚀也比较轻微；在T5.6时开始出现漂亮的星芒，随着光圈收缩至T8时，星芒外形变得完整。
35mm端，在最大光圈T2.8时，光斑圆润自然，边缘光斑有轻微口径蚀；在T5.6出现星芒，光圈收缩到T8时星芒形状完整。
55mm端，在最大光圈T2.8时，中心光斑圆润自然，边缘光斑有轻微口径蚀；光圈收缩至T5.6出现星芒，T11时星芒形状变得完整。东正Pictor Zoom变焦系列50-125mm50mm端，最大光圈T2.8时圆润自然，边缘无明显口径蚀；光圈收缩至T5.6开始出现星芒，T11时获得形状完整的星芒。
85mm端，在最大光圈T2.8时光斑圆润自然，边缘光斑的口径蚀比50mm端稍加明显；光圈收缩至T5.6时开始出现星芒，T11时获得形状完整的星芒。
125mm端，在最大光圈T2.8时光斑圆润自然，光斑的口径蚀渐趋中心；光圈收缩至T8时开始出现星芒，T11时获得形状完整的星芒。整体来看，20-55mm和50-125mm的虚化效果都很不错，在大光圈下光斑虚化圆润，过渡自然，在小光圈下星芒形状完整漂亮。大家在实际拍摄中能够获得很好的虚化效果，加之无极光圈设计，影视拍摄时让可玩度比较高。从以上画面可以看出，该镜头在最大光圈时，20mm和55mm有比较明显的暗角，35mm则表现较好。把光圈收到T4时则会有明显改善，当光圈继续收到T5.6时暗角基本消失。
东正Pictor Zoom变焦系列50-125mm该镜头的暗角比20-50mm更加轻微，在最大光圈下，只有125mm端有较为明显的暗角，其他两个焦段暗角都很轻微。收小一级光圈后，画面照度变得更加均匀，实际上，考虑到视频拍摄是16：9画幅，画面有所裁剪，这两支镜头在拍摄中，暗角的表现都可忽略不计。在影视拍摄中，镜头成像轻微的变形都会被放大，影响最终的成片，因此大家十分看重镜头的畸变抑制能力。在下面的畸变测试过程中，我们关闭了机内畸变矫正功能。从畸变测试图来看，该镜头的畸变控制表现一般。20mm端出现了广角镜头特有的桶形畸变，
在35mm端畸变得到控制，只有轻微的枕形畸变，55mm端则明显的枕形畸变。
东正Pictor Zoom变焦系列50-125mm50-125mm这支镜头在50mm端出现了可见的桶形畸变，而作为长焦的85mm端畸变控制相对较好，只有轻微枕形畸变。125mm端则出现了明显的枕形畸变。
总体而言，该系列2支镜头的畸变较为明显，实际拍摄中会对画面造成一定影响，大家在拍摄中要注意规避。东正Pictor Zoom变焦系列50-125mm从这2支镜头的色散控制测试截图来看，2支镜头在最大光圈下均出现了轻微色散和紫边，其中20-55mm相对明显；不过二者均没有出现明显眩光。我们用该组镜头拍摄了德塔色卡，并通过达芬奇软件处理获得了其色彩差值。从下面的截图可以发现，2支镜头的色彩倾向一致，大家在拍摄中更换镜头，不会对画面造成明显的色彩不一。东正Pictor Zoom变焦系列50-125mm在玲珑系列上就广受好评的呼吸效应控制，依然被沿袭到Pictor Zoom系列，从呼吸效应测试可以看出，这2支镜头分别在35mm、55mm、50mm端有轻微的呼吸效应，在超广角20mm端和长焦85mm、125mm端的呼吸效应更为轻微。
总的来说，在实际拍摄中，这2支镜头的呼吸效应只要稍加控制，就不会给我们的拍摄带来困扰。
东正Pictor Zoom“绘梦师”系列20-55mm、50-125mm变焦电影镜头，是国产变焦电影镜头的先驱，其身上虽然有因国内光学客观条件造成的限制，重量偏大，畸变和镜头逆光表现还有改进空间，但它们在主要指标上能够满足6K视频的拍摄，在搭配FS5、FS7、C300系列等机型拍摄时，会有不错表现。
优点：1、分辨率能满足6K拍摄
2、呼吸效应控制能力不错
3、虚化效果较好
4、可换卡口，兼容多类型主机
缺点：
1、畸变抑制能力偏弱
2、重量较大
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